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周末读诗028期

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李白

李白，中国唐代大诗人。这里就不多介绍了，请读者自行了解。

李白：一言不合就掰的霸道情人

江弱水

李白的天才令人起敬，甚至令人生畏。上次说到其诗的空间之尺幅千里，这次我们再来领略其诗的时间之瞬息万变。下面是他的乐府诗《夜坐吟》：

“

冬夜夜寒觉夜长，沉吟久坐坐北堂。

冰合井泉月入闺，金釭青凝照悲啼。

金釭灭，啼转多。

掩妾泪，听君歌。

歌有声，妾有情。

情声合，两无违。

一语不入意，从君万曲梁尘飞。

这首诗不算李白的极品，但是很能见出他鬼使神差的本领。《夜坐吟》是乐府古题，鲍照始作，郭茂倩《乐府诗集》列入杂曲歌辞：

“

冬夜沉沉夜坐吟，含声未发已知心。霜入幕，风度林。朱灯灭，朱颜寻。体君歌，逐君音。不贵声，贵意深。

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鲍照（414年－466年），东海郡人（今属山东临沂市兰陵县长城镇），南朝宋杰出的文学家、诗人。与颜延之、谢灵运合称“元嘉三大家”。

李白的诗，好像是鲍照《夜坐吟》的扩写，但却点铁成金，写活了一个恋爱中的女子，柔肠，烈性，绝对异类。

“冬夜夜寒觉夜长，沉吟久坐坐北堂。”开头两句，看上去就像是鲍照“冬夜沉沉夜坐吟”的稀释，但效果大不一样。按照语文老师的成见，语言总是越精炼越好。李白这十四个字，“夜”字重复了三次，“坐”字重复了两次，如果减省成十个字，意思也并无走漏：“寒冬觉夜长，沉吟坐北堂。”可是，这样一来就完了。李白两句重言，而使人殊不厌重，为什么？因为这有意的重复，把“夜”拉长了，长到没有尽头了；把“坐”也坐定了，定在那里不动了。“寒冬觉夜长，沉吟坐北堂”简则简矣，但只是陈述一个事实。“冬夜夜寒觉夜长，沉吟久坐坐北堂”便不止于叙事，还渲染了气氛，烘托了情绪，刻画了心理。

“冰合井泉月入闺，金釭青凝照悲啼。”井水结了冰，是接着“夜寒”来；明月照进了闺房，而铜灯盏的火焰不动，是承着“久坐”来。月照闺中，灯映脸上，女主角哭起来了。为什么哭？不说。可从现在开始，悠缓的七字句一变而成为紧迫的三字句：

“

金釭灭，啼转多。掩妾泪，听君歌。歌有声，妾有情。情声合，两无违。

鲍照的“朱灯灭”来得突兀，有点没头没脑，李白的“金釭灭”则不然，因为前面已有“金釭青凝”的铺垫，就显示出剧情的发展来。女主角也从低声自语的“沉吟”，到呜咽啜泣的“悲啼”，再到泪奔的“啼转多”，中间有一个渐进的过程，然后一转：“掩妾泪，听君歌。”这个“君”倒是忽然而来，而且很难设想他所处的位置，所来的理由。他是一个真实的存在么？难道是西班牙、意大利的爱情故事，露台下有男子弹着吉它，唱着情歌？如此寒冬深夜，与其说是真实发生的事情，不如说是一个幻觉。女主角在长夜的思虑煎熬中，出现了轻度的迷狂，甚至疯狂——

“

爱？不爱？我折断我的双手

把掐下的手指四处乱扔

五月里，人们就是这样占卜

把路边的野菊花撕得片片飘零

（马雅可夫斯基《未完成的诗》）

这是一场发生在内心的对话。她与他，已经在责问、表白、质疑、肯定中缠磨这么久了，但悬而未决。于是，在恍惚中，她听到了他的歌声，从自己的内心发出，如从天上传来：“歌有声，妾有情。情声合，两无违。”他和她，取得了一致，达成了默契，终于两情无违了。所以，一切可以结束了，如同鲍照的诗，“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深。”这首诗也可以在此划上休止符。

​《乐府诗集》

编撰：（北宋）郭茂倩

版本：中华书局 2017年5月

然而，临了再起波澜：“一语不入意，从君万曲梁尘飞。”“从”是任从的意思。善歌者据说其歌声能惊动梁上灰尘。陆机《拟古》诗云“一唱万夫叹，再唱梁尘飞”，而鲍照《代堂上歌行》却说“万曲不关心，一曲动情多”。真是一言不合，万事皆休。哪怕有一句话不中听，不合意，饶是你千歌万曲，唱得屋梁上灰尘乱蹦，也是白搭！好一个野蛮女友，霸道情人，眼里揉不得一粒沙子，绝不将就，绝无姑息。她不要则已，要就全要，要一颗完整的心，一种绝对的爱。

从一开始幽怨、柔弱、绝望的女主角形象，谁能想得到她原来如此强势！作者憋到最后才放出了大招。整首诗的调子，先很慢，然后逐渐加快：情绪很坏。一转，心情很好。又一转，坏了坏了，最后还是不好了。这种扣紧人物呼吸的节奏，这种奇横的句构，七七七七三三三三三三三三五七，只属于李白。

明人唐汝询编的《唐诗十集》里有评语曰：“沉着宛转，曲尽闺思，犹恨末语决绝，少《国风》温润话头。”嫌这位女子说话太决绝，不温润。可诗经怎么就温润了？“子惠思我，褰裳涉溱。子不我思，岂无他人？”可生猛呢。只可惜后来的中国文学中，拥有李白《夜坐吟》这样具有完整主体性的女主角，唉，就少了。

来源：新京报书评周刊​