在动辄给新歌冠以“神曲”Title的当下乱象的市场节奏中，真正具备“神曲”质感的旧歌，也一首首浮上了台面。 

神曲的魅力到底有多大？

应该是大到……要像腾格尔这样的音乐艺术家，前两年也涉足到神曲领域，发布了一首名为《桃花源》的单曲，够神、也够记忆点，就是旋律不够洗脑，不够悦耳；其实腾格尔先生本就无需用这样一首所谓“神曲”来强行占领年轻人的耳朵，他的旧歌反而更神。 

《天堂》带有一切神曲的必备元素，除了不具备“动次打次”的机械节拍之外，歌手本身的演绎特色、歌曲易于哼唱的旋律、听后久久挥之不去的余音绕脑，都令《天堂》越来越神。 

https://wx1/large/61e46fb5ly1fl8da8psejj21kw2blu0x.jpg| 家并不只有“厅堂”那么简单" TITLE="重新理解腾格尔的《天堂》 | 家并不只有“厅堂”那么简单" />

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​腾格尔前不久才录制过《蒙面唱将猜猜猜》节目，以葫芦娃造型演唱，还亲自总结了#腾格尔Style#的演唱方式：像是背了几吨重的东西，发出蚊子般的音量。 

难怪《天堂》中“蓝蓝的天空 / 清清的湖水”总被人模仿地那么有趣，歌曲结尾句“我的家 / 我的天堂”还因为腾格尔带着一些内蒙古口音的咬字，最初常令人听成音似“我的厅堂”。不过，有厅堂，差不多就有家，倒也是和“我的家 / 我的天堂”的爱家主旨颇为合拍，厅堂一点儿没毛病。 

长越大，我们对《天堂》的理解，越是趋近于爱家的歌曲内核，神曲的光环倒是一点点在消褪。

可能晚辈们对前辈腾格尔这首《天堂》的理解都是相似的，但执行力却各有各的精彩。 

就在腾格尔于“蒙面”揭面的同一周，华晨宇在另一节目中，重新改变翻唱了《天堂》，加多了大量的弦乐音色，调音师处理人声的演唱，调到了一个比原唱更趋于空灵的地步，华晨宇在副歌常态演唱完后，开始一点点悠然地放松嗓音，用了几句全新的旋律repeat副歌，自由自在的演唱状态，确像是置身在天堂——无拘无束的天堂，大概是华晨宇和编曲团队对这首歌的理解。 

也有人和三石一样，把《天堂》更多定位理解在了“家”的核心上。 

在11月5日晚播出《不凡的改变》中，来自中国台湾的张韶涵，以及北京的坡上村乐队，就把《天堂》分别改编重唱。

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张韶涵“反其道而行之”，用哥特摇滚的编曲元素，唱出了与“天堂”一线之隔的“地狱”质感，主歌压抑，到副歌音阶抬升，张韶涵几声怒音的冲击，才打开了这首歌的天堂之感，前面的压抑，在副歌处，酝酿除了冲上天堂的快感。

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独立乐队坡上村则是把《天堂》的核心“家”味保留，谐趣又用心地重编出了另一种味道，一股北京胡同里的人情味儿，不似内蒙古大草原的辽阔感，但也处处流露着北京人悠然自得的性格，还有在各种文化上往来有无的传承细节。

“奔驰的骏马（没有）”、“洁白的羊群（oh no）”歌曲一上来的两句原词，就被坡上村接唱出自我否定的小尾句，引得台下的音乐评审黄国伦会心一笑。

仿佛歌曲一上来画风就有点不对。 

接下来，坡上村乐队逐一把曹雪芹的词、关汉卿的曲儿、前门、白塔、宣武门……这些很“北京style”的事物，都逐一填在了主歌之中，看得原唱腾格尔在台下一边眼放惊诧的目光，一边也流量欣慰的表情——但是原曲中蓝蓝的天空、清清的湖水、绿绿的草原哪儿去了呢？ 

至歌曲越行进，越有更多的北京味儿融化在音符里，方才明白，这支Made in Beijing的坡上村乐队这不凡的改变，正是把《天堂》的最核心“家”味道萃取了出来，再凝练、释放在音乐里，坡上村唱的“天堂”，不是当下灯火璀璨的北京，而是一个渐渐消失在城市发展脚步下、消失在时代巨轮碾压中的老北京，就连“坡上村”这个地名，对北京地名没点了解的人，恐怕也参不透这个乐队名称的来历。 

主歌唱家乡的人事已非，副歌再唱家的重要程度“我爱你 / 我的家 / 我的家 / 我的天堂”，恢复到《天堂》本有的曲式结构中，令人回想起原作的同时，也已经把新作的北京味儿扎扎实实地品味过一遍，坡上村的改编可谓十分高明，又有着非常有趣的切入角度。难怪台下坐着的汪小敏都听出了一身的鸡皮疙瘩了。 

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这次坡上村把腾格尔的《天堂》改编地非常打人心坎，十分不凡，更重要的是，这样的改编显然和之前我们听过大多数从皮毛上翻新的改编不同，乐队成员一定有特别认真地研究过歌曲内核，从内里入手，即使把词重新填写超过一半的篇幅，但在保留原曲最“神”的洗脑副歌之后，这还是很腾格尔的《天堂》，又是一曲很新的《天堂》了。 

那么，再说回到《天堂》的神曲属性，一首神曲的持续流传，除了有原曲的音乐魅力外，每一次翻新后的新意思，也是使得一首不凡的歌曲变更不凡的关键。如果你还想能继续品味《天堂》的“神”，可以试试张韶涵的哥特味儿《天堂》，或就是坡上村乐队这版融入很多人情味儿的《天堂》。