我们的娱乐生活有时繁盛、有时又贫瘠得很，所以，我们才不断在找寻新的、有趣的艺术形式，以及跨界混合的娱乐内容，是好或是坏，也都要自己喜欢才最重要。

当11月14日，在北京国家大剧院的小剧场看罢《当德彪西遇上杜丽娘》的演出后，三石的心情是由观看表演时的思绪起伏，进入到了异常平静舒缓的状态，是一种被昆剧、被钢琴曲交汇传递情感后的静默，是从匆匆生活脚步中偶然停下来，静与思的难得休憩。

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​——有资深钢琴发烧友告诉三石：德彪西的钢琴曲怎么弹奏，都是美的、迷人的；

——一同与三石观看了全程表演的卢老师说：这场昆剧的表演形式虽然唱得还是老选段，但演员的状态非常年轻化；

——当晚媒体还报道说：今晚将看到68年一遇的超大月亮（所以演出中的一曲《月光》何其应景）；

无论别人是怎样站在自己角度评价，一个用心的表演的美，一定能从不同的侧切面被观众发现到。

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​观看演出前，三石从未看过完整的《牡丹亭》，因听王力宏唱过“小朋友哪有时间坐在那里看牡丹亭，花十九个小时唱到所有观众老了”，略有对《牡丹亭》有一些心理预设，甚至都有考虑到“闷”的可能性，直到全程看完，居然还意犹未尽，一段70分钟长度的演出，竟分分钟在古今交织的皓月梦境中，流逝地如此不知不觉。

看过太多以华丽舞美与繁复表演取胜的流行类演出，再看《当德彪西遇上杜丽娘》的舞台，简约、整洁，却是不乏点题的重点：两个近乎摆成X型的白幕，一边是钢琴家顾劼亭饰演德彪西、极其专注地弹奏钢琴，另一边，是青年昆曲表演艺术家吕佳饰演的杜丽娘顾影自怜、伤春悲秋，“杜丽娘”不断穿梭于白幕前后，就像是她穿梭于现实与梦境之间的虚实交错，也是杜丽娘穿梭于明代的中国与19世纪欧洲的时空旅行、穿梭于中西方音乐世界的神智更迭。

杜丽娘为爱香消玉殒的混沌神智，如果在原著《牡丹亭》之中还只是在为梦而痴、为现实而失落的话，在《当德彪西遇上杜丽娘》中，则更是在古典钢琴乐与昆剧的唱奏之中，提升了为理想中的感情而奋不顾身的人物情绪张力。

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​当“德彪西”顾劼亭奏起《冥想曲》《水中倒影》《焰火》《月光》这些情绪各异的名曲，当“杜丽娘”在“游园惊梦”、“月色满亭”、“梦断魂萦”这些不同的篇章中更迭不同的唱段，Crossover的融合概念，已不仅仅是交汇、融合般简单，两种不同形式的音乐载体，传递出相似的情感，惆怅、惊喜、无奈、绝望……等等，丰富的情绪在音乐的行进中，越是悲怆苍凉、越是有痴心打动人心。

《当德彪西遇上杜丽娘》全篇以10首德彪西的钢琴曲，贯穿了《牡丹亭》的五个篇章，有钢琴曲、昆剧各自solo呈现的部分，也有二者层叠在一起的合奏，对于独独对昆剧、或对钢琴曲感冒的观众，不知是否有和三石一样的恍惚：德彪西钢琴的奏乐部分，被大段大段的昆剧唱段切到略显细碎。试想，若更多部分的德彪西钢琴曲，交融在“杜丽娘”情绪崩溃的边缘时，会不会更令表演看起来有丰富的呈现层次呢？

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​印象很深的一幕：《焰火》与《月光》的曲子进阶，以白幕投射烈焰、月亮的影像为交叠，杜丽娘炽热的情欲、怒火，就这么在一个西方钢琴家“德彪西”的演奏中，被尽情舒展、恣意挥发。形容这是同病相怜也好，或是心有灵犀也罢，没有人的孤独应该自赏，可能只是懂你的人生在了不对味的时代。

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​如昆剧、评弹这些中国古典曲种，近年来逐渐被更多的年轻人接受，不只因为是古乐的魅力历久弥新，也因为总有像顾劼亭这样脑洞大开的音乐艺术家，在不断尝试用多样化的形式呈现这样的经典内容，三石从上半年听到了电子乐、DJ打磨的新式概念昆剧，再到下半年欣赏这场《当德彪西遇上杜丽娘》，对音乐的喜欢又再多了些，音乐的样态、艺术的形式，总会在不同的脑火花碰撞中，以意想不到的惊喜面貌出现、发生，这样的音乐事件，终归令人着迷。

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