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(2014-01-13 21:12:43)
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有这样一个地方
文□冷清秋
途中
没想到能去。
没想到真可以去。
那么神奇的地方，绿着草，朵着花，在冬季。
除了开心，还是开心。
人虽未到，心已先行。
高铁虽快，却载不住飞速的心。有时，心，最自由，它比身先行。
出发时窗外分明一片萧瑟，等再睁开眼，已是一片葱茏。
年会
年老的，年少的，都相互握着手。
认识的，不认识的，脸上都漾着笑；
相互介绍的，惊呼拥抱的，合影拍照的，这里没有陌生，没有距离。来的都是小小说，我们都是小小说，这里，只有小小说。
小小说的人，在过小小说的年。
游览
那绿，剔透。
那红，艳丽。
那水，明澈。
那村落，古朴。
诱惑牵引着视线去一再捕捉，纵容撩拨着心跟着欢喜。
归程
好多不舍。
这山，这水，这桥，这桥上的人。
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道具、意象及其它
——我读陈柳金
文□冷清秋
陈柳金的作品整体来看数量不算多，但是在这为数不多的作品中，却每每有意味深长之举。有的或者只是对道具的一个小小打磨，却使得文字整体焕发出不同的光彩来。他的这份用心与细致，极突出地体现在对小说道具的选择和道具意义的赋予上。
比如简单到一个桃子，原本平凡普通的一种水果，在陈柳金的笔下，那枚含而不露的硬核，却成了对于消逝故乡的，永不停歇的思念。而作者的高明之处，也在于只是把桃子当成两处貌似的闲笔一带而过。虽未多加浓墨重彩，但是因为运用得当，却不会被读者所忽略。而且尤为重要的是，虽然故乡成了水乡泽国只能瞭望不可逾越，但是逃离的“我”，却像那枚桃子一般，包含着一颗存有念想的种子，那思念于现实中还无处安置，却会久植于心中，也许有一天会以某种形式生根发芽。只是“我”所紧紧抱着的这个无法落地生根的希望，留给读者的却是绵绵不尽的惆怅。
陈柳金对于道具的运用并不局限于实物，比如像速度。这种相对抽象的选择，也给文字本身带来了完全不同的效果。小说里人物对于速度的痴迷在现实世界中是无解的，真正的答案在马飞轮的精神层面上。他对于急速奔驰的渴望，如若不是在躲避现实的挤压，就是在追赶箭般离去的过往。只是在这一篇中因为道具的虚无化，使得作者讲述过于隐蔽，以致于读者或许会被人物那种直接所表露出的憨直所吸引，而忘了关注那对于速度执着的起由，最终造成了这样那样的误读。
道具的运用，有时陈是通过“残缺”来完成的。这种细微的挪移，虽然只是小小的一步，但体现在作品里的效果却很显著。如（99朵玫瑰）通篇看似赵芬在赎罪在救人，实际上同时也是赵芬在对自己肇事逃逸的自我救赎。在形式上，最后并没有完美地达成（一百枝玫瑰），而这个少了“一”的缺憾，加上那个小男孩最后站出来承认自己偷玫瑰的“错”，来映衬赵芬依然隐在暗处，不敢勇于面对自己所犯的过失。这样的缺憾，和那些玫瑰一样，最终成为了留在读者心里挥之不去的残影，也成为了让人一再琢磨并最终产生自我道德审视的契机。
然则并不仅如此，陈柳金对于道具运用的成熟，更表现在那份自然和从容的不经意中，比如一碗面的价格。在读者皆被李达的人生转机和沉沦所吸引时，于最不经意处，由直爽的早点店老板喊出“兄弟，找你五块钱”。于是，那种一切都在变，却有从未变的就是一碗实惠且老少无欺的面。然而这样的一碗面，在最后结尾处出现，不免令听到的人良久黯然。但是，风驰而去的李达已经不能再回头了，就好比他扶摇直上的人生旅途一样，没有可搭乘的回程船。握在店老板手中的五块钱，成了逐渐褪色的背景中最后一线虚芒。
陈在经营自己的文字时无疑是经过深思熟虑的。他用质量和深度来弥补数量上的不足。用回味良久来缓和篇幅的短小。但陈柳金无疑也是困惑的。在自己笔端的摸索下，他找不到人物的将来。所以，他的许多篇作品中每每都要借助于一个“老者”的出现，或来释解迷津，指明方向，或靠豁达睿智来于人启迪。从《好水有情》到《新年宝贝》再到《水写兰亭》和《心里有条鱼》，这个“老人”的出现总是那般超脱世俗，看不到老人和世俗的任何牵连，比如儿女，比如妻子。而正是这样的简写，更突出老人的分量将老人放在一个常人不及的高度，写的太明了，说服力度就会弱就会被分散。
所以，你也看到了，陈柳金所做的，就是他今天现在呈现在我们面前的，所被认可和难忘这些篇章。
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