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　　这个结尾转折得很好，因为比较好地支撑了前面女孩所有行为的合理性。因此这种自然转折的效果，让结尾有了更多的意味。也和老人失散的女儿产生了对比。这种对比，带有一种隐含的否定，就是试图向读者指明，被老人失散的女儿所抛弃的那种生育的恩情，即便参杂进了杂质，但是依然是让人如此渴望获得。

　　廖敬涛同学四月份有一篇作业写的也是这个主题，里面讲女孩被父母近似于卖掉，但是后来还是回来探望父母，希望能接过去便于照顾。

　　相对于廖敬涛同学文字里的平实和深情，这篇最大的特点就是情节设计上的技巧。通过把两件寻找的事合成一件，使得两个残缺的情形变成为一个圆满的完好。这就相当于把两个悲剧（一个是因为记恨不肯认亲，一个是找不到自己的亲生父母）合成了一个喜剧。这种悲中有喜，喜中藏悲的效果，给小说本身带来了比较好的回味。而这，也恰就是小说耐嚼的原因之一。

　　当然这并不是说本篇写得已经完美无瑕，而是提醒同学们注意到这样一个效果显著的处理手法。

　　我把它放大给同学们来看，当然不是说都要如此处理，而是想让大家看到，好的手法对于文章产生了怎样的效果。

　　不是说这个手法把文章提升到了什么什么层次，而是想说，好的作品，必然需要类似这样的设计。

无论是主题，语言，角度，技巧，没有一个是不重要的。

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　　像“可是”后面这句，起到了提示的作用，其实对于情节的讲述是不利的。一来提前透露了后续内容，再者代替读者作出了判断。

　　一般类似这样的话，要么需要尽量避免，要么是作为事发后总结性使用，要么是在事发中用来对人物的情绪进行渲染。虽然也有放在事件开头的，但是明显不容易处理。因为通常大家都不会喜欢被提示下情。但是也有例外，就是告诉大家要讲一个好玩的事，但是越看情形越来不妙，有让人准备手绢的倾向。而到了最后，喜剧效果终于出来了，大家或是哭笑不得，或是唉声叹气白担心了这么长时间。

总之，虽然文无定法，但是技巧还是要一个个来学。

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　　很多时候，一些看似平常的句子里都有很好的文学意象。这里，现实的河，何尝又不是时间和生命的河。

　　母女站在生命的此岸与彼岸相互对视和呼喊关切。

　　如果想到了这个层次上，何愁写不出有意味的文字呢？

所以，多留心，多交流，让自己的视野更开阔，思维再活跃些。

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一直在说标点的重要。不只是说要正确地运用，而是因为，像上面这句那个逗号一样，有时标点里浓缩的都是未曾发出声来的千言万语呀。

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　　这种语言读着是很轻快的，有心的同学可以琢磨下是如何做到的。可以这么讲，对于小小说的创作来讲，这是一种好的语言，因为可以给读者提供一个轻松的阅读氛围，哪怕讲的是一件万分沉重的事情。