加载中…清秋闲读之十九
(2012-10-05 21:06:20)
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杂谈 |
说不完，道不尽，是细节——评安晓斯《初恋2》
文□冷清秋
安晓斯同学文字上的叙述功力是不用挑剔的，所以这里只谈细节设定对于主题表达所产生的张力。
这个问题之所以会出现，除了写作方式不断改进的内因之外，更重要的是，现在的读者，更倾向于从自我的感受中作出判断，而不是“听取”一种事先设定好的结论，也不再愿意“遵从”某种固定的观察视角。这种个人存在意识的提升，反映到创作中就是，作者不能再简单明了的“告诉”读者“意义”为何，文章到底是“讲了什么”。
即便你是要从事一种“孤独的书写”而不打算事先考虑这些，但从提升写作质量的角度来讲，这也依然是值得关注的问题。
实际上考虑到小小说的题材特征，以及读者现实中的能够感知，这个问题可以简化为：细节是如何打动读者的？
为了避免空泛,下面就以晓斯的《初恋2》为样本来做一个具体的分析。
这一篇因为是同题赛，所以题目上无法写成《欠你一块牛排》之类的，又因为“讲述的功力”是写作者“应该”具备的基本工，所以再扣除这一点的话，文章整体几乎就成了流水账。没有明显的漏洞，但也少有让人心动的欢喜。
究其原因，除了写作策略上采用了顺延的正常时间序列外，缺乏可以传神的细节也是关键之一。下面我们具体来讨论这些。
正常的时间序列下情节想要好看，如果不是靠悬念迭起，便是仰仗书写者平实的叙述能力。但平缓叙述上造成的情节沉闷，往往须要悬念来中和，所以其实这两者通常是并存的。晓斯的这篇《初恋》一个问题就在于悬念不够。如果不用悬念，那么就只能参杂进“有趣”来调节，可这须要更多的细节来实现。所以下面我们就来谈谈细节。
要申明一点的是前面说文中“缺乏细节”，不是指没有细节，而是说细节不够。像月娥关于裙子之处就是细节，但很关键的小刚却没有真正可以对应的具体描写。当然，作者写了，虽然不多但就在关键的结尾。但是请先思考这样一个问题：
言情小说和主写感情的名著在写作设计上的区别是什么？
我个人的一个直接感受是，前者中爱就是人物的一切，后者中爱是人物的一种羁绊。这种“羁绊”，一种直白的表现就是“放不下”。但生活的现实却须要人物“放下”来继续前行，那怕只是表面上。
而这种“放”与“不放”在人物心理和行为上的纠缠，就是达成人物情感表达之处。
一个人在生活中是肩负着许多责任的。抛开这些责任来写哀痛，是言情小说的拿手好戏，效果好但问题也很明显，就是没有节制和约束的情感倾泄，会产生苍白感。
（像晓斯前一篇“初恋”通过短信来阻断汹涌的情感潮水的奔袭，这种“节制”做得就很到位;并不是说总要如此，但大多时候总得如此）
然后就这篇《初恋》来看，小刚结尾处的那份“恭敬”（用在此处这真的是个很糟糕的词），似乎传达出的是弥补“心愿”，但这怎么可能！虽然那泪语看样子也在显露心中的悔恨，可这种“心愿变相达成”的结局，不但是作者情节设计上的错招，也消减了人物情感上负担的沉重。
这样的说法可能太过于苛刻，但我们先来看这样一个设想：
店员问先生您打包的牛排要几分熟？
“几分”？小刚愣住了，说都行吧。一般都要几分？
一般是八分熟的样子，不过每个人的口感都是不一样的，先生。
那究竟要几分？小刚的泪一下子又落了下来。
如果可以，我会叫它《牛排几分熟》，当然同题赛中那是不可以的。此处我的目的在于，一来想说明这样的一个细节，通过无法购买到合意的牛排，更能传达出那种无法补救的效果。还有就是，情义的表达不一定要到坟头，在更早处也可以实现。而这节点的选择就指向了本文另一个突出的问题：情节的陈旧。
原因你看到了，是作者节点选择得太靠后。通往祭奠的路有很多条，但到了祭奠处的场景就只有同质化的一个了。
因此，这所谓的细节，牵连出的远不是局部，也关设到了整体的构思了。
问好晓斯，既然你的写作已经达到了这样的水准，所以我在评议时自然也要水涨船高。若有苛刻之处，希望当能谅解。
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