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(2012-09-15 10:54:41)
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杂谈 |
在两种人称视角上展开双重叙事的可能——评孔爱丽《初恋》
文□冷清秋
孔爱丽同学的《初恋》我反复读了又读，虽然情节并不复杂，但是在叙事上，出现了多种叙述人称混用的现象。这给讲述视角带来颠簸跳跃的同时，竟然也有着生出另一番阅读味道的可能。
一般来讲，在与人内心的距离上，第一人称叙事最近，第三人称叙事最远，第二人称叙事则处于两者之间。但是“第二人称叙事”严格意义上来说是不存在的，因为所谓的第二人称讲述，事实上是隐藏了讲述人“我”的“第一人称叙事”。但是，因为讲述时，“我”是完全站立在人物“你”的内心，完全用“你”的视角来感知外在的世界，尝试用“你”的知觉去体会这自身的冷暖，所以这和单纯的第一人称叙事又有明显的不同。这一点，在形式上尤其容易与“隐藏人称代词‘我’的第一人称叙事”所混淆。但是只要注意到叙述人所站立位置的不同，这两者间的界线还是黑白分明的。而孔爱丽同学在人称处理上的错搭，可能就是疏忽了这点所致。我们来具体分析一下——
从第一段来看，既然第二人称进入到了叙述层面，那么第二人称讲述视角从全文开始就建立了起来。本段结尾虽然出现了明显的“我”，但也并不会动摇这一点。问题出现在如下的第四段：
“什么为啥？我懵懂了。”
如果这一段还不太明显的话，那么到第六段则就把这一问题给完全显露出来了：
“我腾地一声站了起来，你要是专门来告诉我你现在很有钱，那么对不起！”
在解释这个问题前，我们先来看一个句子：
他说我认为你完全做错了。
这是第几人称叙事？目前还无法说，来看下面三个扩展后的例子：
例一：他说我认为你完全做错了。我就一下子恼了，吼道究竟有完没完！一点破事要追究到什么时候？手中的盘子当地磕在水槽上哗啦一声碎了，一同碎掉的还有我对于幸福可怜巴巴的最后那点张望。
例二：他说我认为你完全做错了。这话在不同的场合被他使用过很多回，但你都只是听，并不作声。是啊，争执有什么用呢？争执除了往共同的伤口上撒盐，除了把仇恨摊得更大，把幸福煎得更小外，还有什么用呢？就是因为明白这一点，所以你从来不作声，就那么默默的用一种空洞把自己给紧紧包裹起来。但是这却被他理解为更大的抗拒。你觉得这之间根本就不存在什么沟通，全是时光的下水道里经年累月淤积而成的误解。
例三：他说我认为你完全做错了。说完把门呯地甩上，出去了。这呯的一下，似乎一下子把时间给掐断，整个屋子里的一切突然都凝固了一般，连座钟那摇摆的咔嗒声也变得分外苍老。泪就这样在她的眼角干涸了。
临时写这样的三个例子，用以说明，人称叙事与人称代词间的区别。
可以看到，在最初的句子中，出现了“我你他”三种人称指代，那么究竟是第几人称讲述，后面给出的三个例子告诉我们了，辨别的核心是讲述者所站的位置，而不是表面上出现了什么人称指代这种表象。
所以爱丽同学文中的问题就在于，从第四段开始，叙述视角突然从第二人称转向了第一人称。
通常来讲，小说在结构上至少有两个层面，一个是背景讲述，一个是具体的事件。在第二人称叙事中，人称代词“我”整体上是处于“讲述背景”上的，就算偶有突入事件层，但最终也会被重新拉回讲述层面。但爱丽在这里，直接就把“我”给推进到了事件层面上，并且没有拉回。因此，就直接出现了片刻的第一人称讲述，在后面与第二人称讲述又交杂着出现了几回。还有就是，后边的情节中把对话时的引号省掉，结果原本完全被包括在对话中的“你”和“我”外露出来，更是加剧了这种辨识上的困难。
但即使有这种不利，然而，对于一段过往的情感来说，可能它的里表是完全不一的。所以，用第一人称来讲述外在的现在，然后用第二人称从当下描绘向曾经的过往，两者交差叙述，这不失一个好的尝试。但是前提是，要找到如何让两种人称叙述界分限明的方式。
我也在想，为何在爱丽的文中会出现如此复杂的情况（不是简单的“好”与“不好”，而是有出混乱，也有出现让人很有想象余地的苗头）？对人称把握的不到位应该只是原因之一，剩下的，我以为也许是在创作时，作者进入到了某种状态，有一种想充分表达的渴望，于是有意无意间，就以叙事人称混搭的现象，体现在了行文中。写作时语言上的功力是其一，另外想象上的能力或是知觉也是分外重要。
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