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(2012-09-11 09:11:03)
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杂谈 |
时与空的切换——评邱天《初恋》
文□冷清秋
邱天同学这篇《初恋》，整体看着风格有点像电影剧本的梗概。这样处理的好处是，在频繁地切换时空和场景时，得以避免拖泥带水的各种交待，以省下无法缺少的过渡，使得情节变得更精练。
也只有以电影剧本式的表现方式来理解时，才能相对圆满地解释在第一人称的叙事下，为何还会频频可以感知到那一直盘绕在周围的“第三双眼”（无论是从描述还是实际的可能，那双眼多数情况处于“我”的感知之外）。
更为有趣的是，邱天同学这篇，和陈子赤同学的“初恋”以及安晓斯同学上期的作品《诱惑》，都在千多字的篇幅内，做了数次的场景切换，手法却又各不相同，值得关注的是，三种不同的切换，对于文章脉络的流畅和截断，产生了不同程度上的效果。
其中，晓斯的文中，借着对于屋内家居的描述，不断的展开情节的回想和补充，这属于散文化的手法，效果是不同的场景，最终都着落在一间精心布置的小屋内，相互之间配合得体融洽。而邱天的《初恋》，用的是近于电影字幕的效果，那一次次关于年代天空大地和我心情的描述，淡入淡出之间时空改变。因为情节整体上是一个事件，所以这切换之间对于情节的间隔程度要比晓斯的程度大些。子赤同学的“初恋”，用的是小标题，毫无疑问对于情节脉络的隔断作用是最强的，原因也是因为全是零碎片段的回忆，何况主人公还一再的欺骗自我要遗忘，因此彻底在表面隔断情节是一种必要。
由上面的分析可以看出，同样是场景切换，之所以方法各异，除了不同的作者对于内容的把握外，更重要的依据则是内容的需要。所以，很多时候，一个细节如何处理选择，往往不是好与不好，而是适合不适合恰当不恰当的问题。
这就像是买衣服一样，最终考虑的是适合不适合人，而不是衣服本身如何。同样，情节或是细节或是设计再好，也要服务于主题的表达这个终极意图。
最后我们来谈下本篇的结尾——
因为是“初恋”，所以回忆或是叙述最终要或明或暗地返回现实的当下。邱天这个结尾用了两个布置来保证这种时空切换下的过渡平滑：
先是从妹子出嫁时鞭炮声的刺耳，转回现实说我放下这篇小说关上门窗，通过“噪音的隔绝”巧妙地从过往的回忆脱身回到叙述的现实，这是时空上虚与实的清晰和隔断；然后从妹子离开时我强忍住泪，到最后放下小说的我忍不住泪落当场，这种逻辑上的承接和程度上的压抑与释放，则完成了情感上的不舍和一切终成回忆的最后缝合。
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