你我皆活在宏大叙事中
前些日子，花无缺推荐《唐朝诡事录之长安》，我一集不落看完了。近日，大状推荐《大生意人》，我看了第一集，开篇的画面很美，像国师导演的电影《悬崖之上》的开篇远景大俯拍镜头，雪与树的磅礴写意倾泻而下。
然而，陈晓饰演的古平原，受伤后为躲避徐管带追捕藏在冰水桶中并战胜热毒之后，开始了“关关难过，关关好过”的神奇之旅，处处都是贵人相助，是“天选之子”，太能编了，比韦小宝还福星高照。我开始恢复快进、倍速、跳集观看，中途放弃。
《唐朝诡事录之长安》的主题，是“横刀与诗，即是大唐”，从小人物角度折射朝堂之争与时代演变。《大生意人》的主题，是“商之大者，为国为民”，放在“推动共同富裕”的时代语境中，这是放给老板们看的电视剧。一切历史都是当代史，一切历史都是思想史，文章为时而著，无论收看以及阅读，是一场定点定时的滴灌。活色生香的人生，是“楚门的世界”。
我和花无缺、大状探讨时认为，我们最厉害的影视剧是拍“历史题材的宫廷与谍战”，这来自于历朝历代的史实淬火，只是，当今地球的普世价值观却需要通俗易懂，譬如《疯狂动物城2》的国内疯狂票房再次证明电影院的萧条只是因为缺少好电影。相形之下，《西游记》取经路上重复再重复的表面文章背后却是关于人间秩序以及个人成长的深度思考与深深的无奈。因此，中国文化，除了中国人自己理解的国情与传统与世俗，很难向外传播，就像筷子与刀叉，汉字与字母，是完全鸡同鸭讲的体系。因此，百年前的一些大师一度力主废弃汉字改用字母。
社会人类学教授项飙说，“中国人像蜂鸟，必须高频度的振荡翅膀，把自己悬浮在空中。“他还合著过一本书《你好，陌生人》，“在陌生化的洪流中看见他人，看见自己，在看见的过程中察觉意义。”事实上，当下的环境，陌生人可能让我们紧张，但熟人或许更让我们感觉到陌生甚至害怕。
“内卷”，是不得已而卷。“躺平”，是不得已而躺。“不婚不育”，无非是一种自我的态度与抉择。“规模性返乡”，让我想起2013年梁鸿写的《出梁庄记》，“乡村不是被遗忘，而是被时代不断推开；离乡不是选择，而是被选择。”同样，今天的规模性返乡，他们依然是被时代推开，不是选择，依然是被选择。世事镜像，让我看见了从前的自己，同在围城。
普通人，陷于宏大叙事，难以摆脱不言而喻的宿命，即使曾经十分努力。现实是，天赋异禀的人很努力，很多的富三代很努力（虽然有些努力反而造成败家），旧王朝的门阀士族被割了一轮又一轮，离离原上草，新的贵族依然在生长。
刘震云说，三十岁前和三十岁后，所读所理解的《西游记》是天壤之别。蔡志忠的漫画，对《西游记》有更全面与深刻的解读与解剖。有人说，“当你有一天真正读懂了西游记，你也就读懂了世间所有人情世故和苦难的真谛。”少年时，我们皆是齐天大圣，幸运以及不幸的是，我们皆会长大、成熟、接受、适应、妥协……
愿我们枝头抱香，何曾吹落北风中。
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