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独角戏【一个陌生女人的来信】

3月15日 @蜂巢剧场 

导演孟京辉&主演黄湘丽 与观众演后谈

孟京辉：大家好，黄湘丽是孟京辉戏剧工作室的年轻演员，演了五年多，演了七八个性格鲜明的演员。她并不是国家话剧院的演员，也不是北京人艺的演员，更不是煤矿文工团的演员，就是一个普通的舞台剧演员，但是2008年到工作室工作一直到现在，几乎每一天晚上都站在舞台上迎接观众的目光、掌声，每天晚上都有她自己进步。2013年3月份的时候，我们觉得可以做一个关于她自己的一个独角戏，想了很多题材，然后觉得茨威格的【一个陌生女人的来信】更加的好玩儿，有空间有意思，同时作为黄湘丽她自己也准备了很多，差不多到位了，然后我们开始做。中间我们找到了奥地利的著名编舞Doris给她做肢体训练和一些编舞，她还去了爱丁堡戏剧节观摩，她又自己在一个奇特的瞬间开始了她的作曲生涯。后来我们讨论，或者说推翻了无数次……这之前还有另外两个版本我都已经排出来了，但是最后都cancel掉了，现在大家看到舞台上的由很多元素组成的这样的一个“陌生女人的来信”，说实在的，我们在这中间也有一些彷徨也有一些奇特的感受，我们也在不断地变化。这已经是第四十三场了，主要在蜂巢演出，紧接着这个戏就要开始上海、重庆、成都、昆明，还有国家大剧院、纽约的旅程了，我们其实特别跟观众朋友分享一下我们创作的心得，包括观众看完演出如果有什么想法和特别好玩儿的问题，我们可以一起交流一下。

观众A：导演和丽丽姐好，首先这是我和女朋友第一次来看独角戏，说实话一开始我的预期并不怎么好，因为我确定这两小时我的注意力能不能一直集中在你一个人的身上，但是你今天让我做到了，而且非常棒，谢谢你。

黄湘丽：谢谢。

观众B：你们好，我看了您这么多场话剧，从最开始的《恋爱的犀牛》到《两只狗的生活意见》一直到现在，我觉得越看的话，可能我兴趣点更多的是从舞台的设计和一些小的细节，我觉得都特笔的聪明，包括一条条的褪下内裤、以红酒来代替鲜血，我对这块儿的兴趣更大，而且对我心里的震撼也很强烈。我有一个问题是， 因为以前看书上有一句话我特别认同，就是“写小说，首先是一个体力活，你要有一个健康的身体才能写出一个好的小说。”然后我看了这么多年话剧下来，最大的感触就是，觉得除了一个饱满的激情和理性以为，我觉得更多的是一个体力活，因为饱满的激情如果没有很好的体力是没有办法坚持下去的，所以我想问演员是怎么要去保持一个充沛的体力？

黄湘丽：谢谢。对，在很小的时候，我被说成是“大力娃”，好像永远都不会累，真的不会累，就没有过你说的这个问题，有时候哪怕一天要演两场，也没觉得累。但是确实，可能随着年纪慢慢长大，有时候可能会觉得有点累了，但是这也不妨碍你每天两个小时在舞台上，虽然体力消耗也很大，但是平时一直也会让自己保持运动，不会是太激烈的运动，让自己的身体一直保持一个状态，不演出的时候让会让自己情绪放松，保持好心情，所以在舞台上就会有新鲜的能量，充满激情。谢谢。

观众C：两位老师好，我想问的是，您在舞台上重复褪掉一条条内裤和重复着扔枕头的时候，我想知道您当时心里想的是什么？然后还有一个问题是，您已经演了四十三场，在每一场的时候，心里想的应该是不一样的东西的吧……因为我觉得整个看下来，这两个片段，里面的重复给我的感动和震撼特别强烈！谢谢您。

黄湘丽：谢谢你，其实也有观众问过这个问题，说实话，我当时没有过多思考别的，它是一种情绪的连贯，是一种自然而然的情感。如果一定要说当时是在想什么……是我在前一个情节里对着话筒说“我卖身了，我为你的孩子，我买身了……”，这是一个顺流而下的情感，这种情感很复杂，可以有很多种解释，我们在排练是在想，她是跟很多的情人在一起，然后一条条褪下内裤，数字的含义不是具体的，包含了很多复杂的情绪和表达，你当时感受到的东西，也就是我感受到的东西。所以说谢谢你的共鸣，谢谢。

观众D：孟导您当时设置了这两个情节的重复，您当时是怎么考虑的？

孟京辉：这不是我想，是黄湘丽的主意。我其实刚开始觉得这个想法一般……后来我明白了，就是茨威格是一个很细腻的作家，丽丽也有很多细腻的小情绪可以和茨威格对话，其实我有点小麻木了对这方面。后来我们到了舞台上合的时候，当灯光一打，后面的雾气一点点起来，我突然一瞬间明白这个重复性的动作的设置没有看起来那么简单了，它是象征性的意义的，这中间还有一种氛围，一瞬间你可能有一点点的尴尬，但是马上你就进入了演员给你营造的情绪和氛围中去了，这个对于茨威格的解读是很准确的，所以后来我们就一直沿用了。

观众：确实很难忘，谢谢孟老师。

观众E：我们看到舞台上的布置您有很多小心思和想法，那么您怎样确定某一个行为或做法是我们观众会喜欢的？能不能简单的举一两个小例子？

孟京辉：我觉得这个问题提的特别有意思，他的意思就是说，在我们的创作过程中我们可能会放弃一些，然后这个过程当中我们用什么原则来筛选？这种原则跟我们的创作、跟原著小说到底它的关联是什么，是这个意思吗？

观众E：是的。

孟京辉：有意思，这个问题特别有意思。那么当时我们就几个原则，第一个原则是，我们要把茨威格的文学性要找到，因为茨威格的文字和里面的韵律感特别优美，我们可以从开场丽丽的那段德语独白里听出来，它的语言特别好。第二点我觉得就是“抒情是一种糟粕”，只要，她一抒情，我就在旁边做别的了，太难看了，我们把这个“抒情”看成是一种“自作多情”，所以这是我们的第二个原则。第三个原则就是我们在舞台呈现上要比小说再进一步，因为任何人都可以拿着小说在舞台上再读一遍，但是我们不是这样的，我们是专业的，我们要进行一个想象力的创造，所以我们尝试了好几种进入的方法，比如我们可以找到一些摹本，比如她可以模仿一段英格玛伯格曼电影里的一个角色、她可以从一段聂鲁达的诗开始，这些都可以，但是她是从她自己创作开始的，我当时说“你可以拿着吉他自己创作几首歌，肯定会不一样”，然后她用四个小时写出一首歌来，之后就一发不可收拾。当她弹唱的时候，我看她抱着吉他就像抱着一个希望一样，然后她自己的眼睛、她的身体……甚至她的头发丝我都觉得变了，变得特别舒服，然后我们从这个歌曲再回到小说里，然后我们分析第一部分、第二部分、第三部分……然后把她最喜欢的，我最喜欢的，我们两个的放在一起，然后慢慢慢慢的一点点的这个雏形就出来了，等到最后，舞台美术进入，多媒体进入，这些另外的一些新的元素进入，就全变了，我们发现我们离小说，越来越远，但是，我们的精神离茨威格越来越近——特别奇怪，上帝知道这个创作是怎么过来的，但是我们也不知道，我们只能是庆幸，每一次当我们勇敢的往前走的时候，每一次我们抛开旧有的道德成见、所谓的艺术习惯的成见的时候，上帝会冥冥之中让我们灵光乍现，给我们有一些启发，我说的是真的，真的是这样一步一步……我记得那个时候晚上的时候，在国话排练场，丽丽、我、还有我们一个副导演，副导演准备随时放音乐，在昏绿的日光灯底下，我们一呆就三四个小时，一句话没有，我也不知道我在想什么，她在哪儿走来走去，我自己在那儿一根烟一根烟卷烟抽，也没有话，但慢慢慢慢一些东西就酝酿出来，挺好玩儿的，我觉得这也是艺术创作它的不确定性，它的如履薄冰的冒险感，带给我们一种奇特的东西。丽丽也可以说一说我们创作当中的……因为观众朋友可能并不是特笔熟悉我们这个创作过程的痕迹。

黄湘丽：导演刚才说的基本就是我们的一个创作过程，你说怎么去筛选这些东西，就是导演说的，他有他的审美，他有他特别强大的审美。有人说把你们孟京辉工作室的演员拉一排出来在舞台上，跟其他的话剧演员所有的都不一样，这是什么不一样？其实就是导演的审美，这么多年潜移默化的影响了我们，他有他的审美和选择，比如说一些糟粕的东西，我一抒情，他说“太难看了，不要演下去”，那我就去找另外一种方法。所有还是依靠导演的强大的审美，我们这么一直走下来，总得来说还算挺顺利的。

观众F：刚才您讲到了，您努力去接近原著的作者，同时又加入了自己的一些设计，比如这个戏中丽丽姐也有做菜做沙拉什么的，您当时是对这个是怎么设计的？

孟京辉：我们原先是想的是，由丽丽做三次菜，第一次是跟W先生做完爱的第二天早晨，第二次是将要再次见到他的前一天的晚上，第三次是她自己的想象。那么”食色性也”，我们当时说“这是一个关于胃和阴道的故事”，关于一个吃饭、食物和饱欲这么一个故事，这些所有做饭的这些东西是我们接近“风景”中的一部分，后来从这个做菜的部分转换成了怀孕、生孩子，我觉得这种转换还是挺超现实的，我喜欢这种方式，在舞台上能刺激观众的

视知觉，这就是我的意思。

观众G：导演您好，黄老师好，刚才听孟导说觉得黄老师身上有种跟茨威格笔下接近的细腻的特质，跟原著有一些比较契合的东西，所以想问这一出戏选择用独角戏的形式，是因为茨威格原著小说里那种近似于独语体的文风的启发，还是因为选择黄湘丽作为这部戏的女主角，然后挑选了这个作品等于是为她量身定做的成分在里面，还是说有其他的考量呢？

孟京辉：说实在的，我觉得这个戏由一个人演，才来劲。如果说在电影里，W先生可以让各种人来演，但是在舞台上如果出现了，哪怕是一个背影，你所有的东西都变具体了……好，那么，我们认为，茨威格写的这个小说不是一个真事儿，他说得是一个极端情感的一个华彩乐章，所以我觉得有这个只能由一个人演。如果要是电影，我只能邀请艾尔帕西诺来跟她演对手戏，因为必须要有一个特别有力量的男人才能跟这么丰富的、有能量的女人进行对接，所以想来想去，独角戏是这个小说改变成舞台剧最好的形式了。谢谢。

观众H：我想请问小丽姐姐，您在塑造这个人物时候，是想把自己放在这个角色里，还是把这个角色放在自己的身体里？

黄湘丽：其实也不能完全的分开说我和这个角色，就像导演说，他挑这个剧本，她不能从这个角色往我身上找，而是由我黄湘丽身上有什么东西是跟这个角色符合的，或者我身上有什么东西是这个角色没有的，但可以挖掘出来，所以不是说可以简单区分我个这个角色的，可以说，都有吧。

观众H：那请问一下孟导，在您创作这个角色的时候，最后想让演员站在台上，是想说这个演员是她自己，还是说是作者塑造出来的一个角色？

孟京辉：我觉得作者塑造出来的角色，实际上是不存在的。所以说，还得是她。因为，茨威格所塑造的这个形象，她真的存在吗？她不存在一个定论里面，她存在于我们每个人解读她的中间，而黄湘丽又是一个那么丰富、那么有诗意、那么奇特的、飘逸的一个媒介，所以，大家是通过她这个媒介再加上自己的想象，和上原著小说一起实现了自己对这个女人的想象。所以我觉得更多的是黄湘丽她个人的气质、魅力、习惯、语调……还有她的温度、速度，她的那种目光，她跟观众的气息，对我来讲这是一个整体的质感，是非常重要的东西。

（本次演后谈结束）