加载中…金像奖独家预测：“窃听”望破“围城”
(2010-04-15 09:15:36)
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《窃听风云》海报
《十月围城》海报
《音乐人生》
最佳影片：大片小片同场竞技
如果从提名数量上来说，那么汇集了众多明星的《十月围城》无疑是最大的热门，影片获得了19项提名，打破了之前《卧虎藏龙》和《无间道》保持的16项提名记录，创下香港电影金像奖历史新高。《赤壁·决战天下》同样不甘示弱，以16项提名紧随其后。而《窃听风云》则拿下了最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角和最佳剪辑在内的6项提名，显得来势凶猛。而成龙监制的《新宿事件》也拿下了4项提名。
最后一部获得最佳影片提名的影片则是小成本的纪录片：《音乐人生》。该片早前在百老汇院线内小范围上映，赢得了不少好评和赞誉，随后才开始大规模公映。在第46届金马奖上拿下了最佳纪录片奖、最佳剪辑奖和最佳音效奖。在前不久举行的2009年度香港电影评论学会大奖评选中，本片摘取最佳影片桂冠。可以说，对于这样一部小成本——甚至是无成本的影片(本片历时7年拍摄，成本只有9万元)，能站在金像奖的舞台上就已经是一种胜利了。最后能不能拿奖已经不再重要，重要的是纪录片这个相对小众也相对没有市场的片种能得到评委的认可，能得到大众的关注。
在剩下来的4部提名影片中，最具冠军像的是《十月围城》和《窃听风云》。前者独具好莱坞大片的气质和规模，而后者则是一部表演、导演和剪辑均属上乘的商业片。相比较而言，《十月围城》的格局大一些，但是由于影片故事本身放在了一个宏大的历史背景下，所以显得有些苍白。全剧比较惨烈，但是由于格局过大，所以显得人物比较单薄。虽然导演陈德森注意到了这个问题，并且给绝大多数的主角都安排上了“脸谱式”的性格和脾气，但是终究因为人物众多，动作桥段过多而显得平淡和了无生趣。反观另一部影片《窃听风云》，麦兆辉、庄文强在一个狭小的空间里为观众塑造了三个有血有肉、有生活有缺点的警察形象。影片在构架和情绪的把持上都是可圈可点的，唯一的遗憾就是故事有些过于平铺直叙。在影片的执导上，这二位没有做太多的铺垫和迂回，只是简简单单地从一个场面拍摄扫另一个场面。如果没有几位大牌演员大量精彩的对手戏，《窃听风云》很有可能会沦为一部烂片。其实对于擅长编剧的麦兆辉和庄文强而言，这样的剧本只能算得上是刚刚及格，它缺少一种闲庭信步的气度和气场，而在导演方面，这二位也做得不尽如人意，有些捉襟见肘。如果麦兆辉和庄文强把这部电影的时长拉倒120分钟，那么他们完全可以把这个故事拍摄的更为丰满和波澜壮阔。现在的《窃听风云》，让人略感遗憾。
而成龙主打的《新宿事件》和吴宇森的《赤壁(下)：决战天下》则完全成为了陪衬。在去年的金像奖上，《赤壁(上)》就已经折戟而归了，而《赤壁(下)：决战天下》也一样不会有什么太大的作为。至于《新宿事件》，则完全是把香港古惑仔的故事搬到了日本街头——一样的故事、一样的人物甚至是一样的演员和导演，让人感到非常乏味和无聊。而且尔冬升还一厢情愿地让所有的主角都变成了没有身份的偷渡客，一厢情愿地让铁头做成了日本黑帮，一厢情愿地让秀秀做成了黑帮头目的压寨夫人，这实在让人如鲠在喉。
上届金像奖许鞍华捧得最佳导演
最佳导演：许鞍华难写辉煌
最佳导演的提名片单基本就是最佳影片提名的翻版，只不过把《音乐人生》换成了《天水围的夜与雾》，而后者的导演就是去年刚刚获得了金像奖最佳导演奖的许鞍华。可是，《天水围的夜与雾》的确有些差强人意，而许鞍华可能也无法复制去年的辉煌。在这部《天水围的夜与雾》中，许鞍华似乎又太多的内容想要表达，可是没有一样说得明明白白、清清楚楚。
在这部由杀人案引出的影片中，许鞍华想把这起案件当做社会学文本来分析，于是她追本溯源、抽丝剥茧似地拍摄电影。她不仅回顾了张静初扮演的北姑的家庭、还分析了时下香港人的文化和习俗，甚至还讨论了任达华扮演的无业游民的家族史和心理。在这部2个小时的影片中，许鞍华也加入了大段的关于张静初家庭的叙述，在这些“臆想”的描述中，许鞍华在自己的脑子中展开了她认为的文本分析。可能是成也萧何，败也萧何，这部电影就是被这么繁复和冗长的讲述弄得沉重不堪。相比较去年《天水围的日与夜》的举重若轻和游刃有余，许鞍华在这部《天水围的夜与雾》里显得用力过猛，同时也让众多喜爱《日与夜》的观众对这部影片感到失望。
剩下来的几位提名导演中，最有可能拿下大奖的则是《十月围城》的陈德森和《窃听风云》的麦兆辉和庄文强。从导演这门职业来看，陈德森胜出的可能性要大一些，毕竟《十月围城》是一部大场面、讲究场面调度和气度的影片。而在他的手中，《十月围城》也的的确确被打造成了一部具有好莱坞类型片元素的华语电影，同时也显示出他对电影元素的掌控水准。而麦兆辉和庄文强这次的《窃听风云》则明显不是他们的最优质电影，可能《无间道》真的成为了他们事业难以逾越的巅峰。至于尔冬升和吴宇森，他们的提名只是给《新宿事件》和《赤壁(下)：决战天下》这样的过亿大片一个面子，说获奖的竞争力的话，则真的是一个“传说”了。
最佳编剧奖方面，获得提名的有韦家辉、欧健儿的《再生号》、麦兆辉、庄文强的《窃听风云》、郭俊立、秦天南、陈嘉仪、陈铜民的《十月围城》、罗启锐的《岁月神偷》和司徒锦源、邓力奇《意外》。如果不论影片的质量，单看剧本的话，这个奖项应该在《意外》和《再生号》中诞生。虽然《再生号》的剧本有颇多奇思妙想和巧妙的戏剧冲突及巧合，但是整个故事过于离奇与超现实、而且主题太过于晦涩，所以本片很可能会功亏一篑。而银河出品的《意外》则是一部令人眼前一亮的作品。整部电影就像是一座设计精密、结构巧妙复杂的机器，编剧设计好了影片的所有情节，导演只需要“照单抓药”式地亦步亦趋的拍摄就可以了。可以说，看这部电影，就是在欣赏剧本，是剧本带着观众走进故事。导演的作用在这部影片中被减至了最低，换句话说，无论是谁做导演，只要拿到这个剧本，都能拍出一部“像模像样”的影片来。当然，也因为剧本过多地设计好了一切，导演郑宝瑞几乎没有个人施展的空间，影片被打上了深重的“银河烙印”——本片的恶名也就由此而来。
影帝候选人
影后候选人（赵薇缺席）
最佳男女主角：演技派集体飙戏
今年金像奖最有看头的是表演类奖项。最佳男主角方面不仅有左右手互博的任达华，更有内地演员王学圻的“搅局”。如果论实力，王学圻绝对是第一流的选手，可是他在《十月围城》里的表现太过于单调和平庸。这么一个爱子如命的商人形象实在是缺乏可塑造的空间，再说《十月围城》这样的格局，也没有给王学圻什么发挥的余地。所以，要论在影片中的表现，王学圻今年还得“靠后站”。最佳男演员提名里最有“戏”的要数获得两个提名的任达华了。在《天水围的夜与雾》里他扮演了一个香港的“流氓无产阶级”，在《岁月神偷》里他扮演了一个勤勤恳恳的小鞋匠。如果说表扬的张力，那么还是《天水围的夜与雾》里那个经常发脾气的“无产阿飞”略占上风；如果说“润物细无声”的话，则还是宁静的《岁月神偷》里的罗鞋匠更让人喜爱。任达华在香港影坛混迹多年，一直没有拿过金像奖，而这次的《天水围的夜与雾》里的这个疯癫的角色又让他走在了以前的老路上，拿下该奖于情于理都是合适的。《窃听风云》里的刘青云和《杀人犯》里的郭富城已经退出最佳男演员的争夺了。前者中规中矩，给出了一份及格不过连良好都算不上的答卷；后者的表演其实挺好，但是这么一部邪典电影的男主角会在一大堆“正经片”中脱颖而出么？虽然郭富城的表演能称得上是“影帝级”，但他应该不会是影帝。
最佳女主角方面，张静初、吴君如和惠英红的胜出概率最大，在许鞍华的执导下，张静初的突破很大，她这次塑造的是一个与她以往“知性女性”形象迥异的角色。在她的塑造下，这个柔弱的、为了经济来到香港的女性让人产生了“哀其不幸，怒其不争”的情感。可能是这个悲剧角色本身比较讨巧，但是张静初的表演有目共睹。《岁月神偷》里的吴君如贡献了自己一贯的高水准的演出，在这样一部缓慢而且动情的影片中，由吴君如这样不是很扎眼的女演员来扮演女一号是再合适也不过的。她既不会喧宾夺主，也不会成为影片的软肋——当然，这并不是说她在影片中的表演不好，而是说这种角色很难出彩，毕竟吴君如不是去年出现在《天水围的日与夜》里的鲍起静。惠英红在影片《心魔》中扮演了一位负面母亲形象的惠英红。在影片里，惠英红不仅形象邋遢，而且嗜酒如命，相当挑战演技。在马来西亚导演何宇恒的调教下，惠英红把这个角色塑造的令人信服。不过因为她刚刚凭借着这个角色拿下了金马奖，所以在金像奖上的胜算还是未知数。至于《花木兰》里的赵薇和《游龙戏凤》的舒淇，应该已经退出了该奖项的争夺。不是她们演技太差，而是影片太差。在这样的影片里，即使表演再出色，也难入评委的法眼。
最佳男配角方面，《十月围城》和《窃听风云》里的谢霆锋、梁家辉和方中信占去了三个名额，《意外》里的冯淬帆和《赤壁：决战天下》张震分享了剩余的两个提名。这五个人，半斤八两，谁也不突出、谁也不弱势。尤其是老而弥坚的冯淬帆，他在《意外》里扮演了一个患有健忘症的老年人，天衣无缝的演技让人心悦诚服。最佳女配角方面，总体水平更低了。首先出局的是李宇春，虽然她在《十月围城》中的表现不错，但是还远远达不到最佳女配角的水准，不过她到是很可以在最佳新演员奖项中有所斩获。此外《游龙戏凤》中的何韵诗也可以从这个名单里剔除了，这样一部充满了泡沫的爱情剧，只要是个入眼的女演员都能胜任。《赤壁：决战天下》里的赵薇没有太大的可能拿奖，她所塑造的人物依旧是《赤壁(上)》那样干瘪和呆板的。范冰冰在《十月围城》里仍然是个花瓶，了无生趣的表演不会为她赢得什么奖项。《意外》里的叶璇发挥尚可，这个来自杭州的女孩渐渐要从无线的当家花旦转向大银幕明星了，和其他几位相比，《意外》中的叶璇看起来有种属于“银河制造”的味道，在所有提名者实力都不强的情况下，她获奖的胜算是最大的。
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