对80后来讲，京剧很远，那些大师只是知其名，知其名声。如果陈凯歌让这些80后看到的的确是真的，那么谢谢他。

角：

    梅郎是个很温柔的男人，偶尔也发了几次脾气，但那是必须，不损于他的柔，他的柔，不娘，让人感到舒服，平和。

    台上的他，一颦一笑，一进一退，一举手一投足，一转身一下腰，守了规矩，又不拘于规矩，宛如女性的典范。我窃以为如果邱如白没有认识梅兰芳，或许他不会改良京剧，但他依然会成为万人瞩目的梅朗。那时代就是梅朗的，只是早与晚。早到了些时候，幸福了座儿，可惜了十三爷爷。

    台下的他，勤奋，谦逊，尊师，重艺，正直，进步，友爱，平易，戏好人更优，不知不觉已经把十三爷爷的遗愿完成了。面对日寇侵华，更是留蓄胡子，罢歌罢舞。如此刚柔兼具的的男人，为艺为人，堪称榜样。

不过如果想从这个电影里看到梅兰芳怎么就成为大师，那我到没觉得，只是一个改编了些许的传记电影，制作好，演员好。

    “他要是没有红颜知己，我都替他屈”，这句话说得好。用现在的一句话，梅朗可称得上是“新好男人”了，试问哪个女人不爱？不仅是爱，还有爱护。

    福芝芳——出得厅堂入得厨房，里里外外操持打点。电影中的她，典型的刀子嘴豆腐心，一心为了丈夫的艺术生命尽着自己在“后台”的义务，没有半点怨言，没有半点私心，仿佛和梅朗融为一体，可以说好几次她的“冲锋陷阵”是成事的大关键。爱情都是女人的弱点，出现了孟小冬，刚强的她也难掩心中的脆弱，但她不是小肚鸡肠，哭天喊地，那不是她的作风，那句“他是座儿的”，截断了飘出去的红杏，也表达了她对梅朗事业的坚持。这样的女子，值得男人疼爱一辈子。“过去的事，对不起”——有这句话，她就足够了。

    记得周杰伦在安排晴依这个角色的时候说这个第三者也要是让人爱的，而今天孟小冬也是这样类型的。又是一位伶牙俐齿，聪明勇敢的女子，而她和梅朗的似花似雾的浪漫爱恋是干净纯净的，像戏里的宛如天人一般的感觉，飘摇但美丽，不可亵玩。而这个女人依旧是爱爱护，纵使心里的爱之深切，毅然刚强地斩断情思，独自上路，不给心爱的人任何磕绊，留下的只有一纸书信的鼓励但却重于泰山。红颜知己的最高级别就是如此了呢~

    只要是有关日寇侵华北京，很多都会有一个日本人为了国际主义而牺牲，这一次也不例外。隆一爱这个艺术，惜梅朗，但生在那个时代很悲哀。带着无奈和无助，刚强着牺牲了自己。艺术是没有国界的，战争杀戮不应该玷污它。

演

    开头说了，我不懂京剧，不敢在此评断电影中京剧的桥段，但是我真的被唱段给吸引住了，特别是少年梅兰芳和十三爷爷，演得真好！！

    余少群——唱戏出身，占得优势，但演戏经验很浅，除了导演教导有方，和黎明比来，前者分数更高。扮相真好。

    黎明——和章子怡的对手戏，显然后者更出料，而在家里，仿佛是受尽女人照顾，而在事业，又仿佛被邱牵着走，还是现学现卖的缘故，加上“改良戏剧，走向世界”这条线比较大，所以感觉没什么戏上的东西。但看得出来黎天王的确是下了功夫，他和余少群在人物说话的感觉上衔接的还是不错的

    王学圻——军人专业户之一，用这部戏“改头换面”，演活了一个爱戏迷戏入戏的名伶和爱护后辈的伶界前人。

    陈红——虽然北京话是软肋，但我终于看到一个不是花瓶的她，她刚一出场把我吓一跳，还说呢，这么厉害，难怪你男人得爱上别的女人，但后来一看，嗯嗯，这媳妇太好了！都说求邱那场好，但是我更喜欢两个女人那段。

    章子怡——看过关于孟小冬的简介，所以这个不必多说，俩字，挺好

    孙红雷——唯一一个不给高分的人！不是否定孙的演技，而是形象，看完了我依然坚持之前的观点。他怎么打扮，演得再投入，他也像黑道大哥，像硬汉。哎~

    费二爷为其主，马三让人牙痒痒，安藤政信大帅哥

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