余秀华的诗，差不多每首总能引起文友们的关注。如果说她的个别诗作，因为写实接近暴露，引起误解；如果说她的一些悲情诗，引发争议，还有情可原，但是，她最近在某论坛发出的爱情诗《爱我，在天亮以后》，竟然引发很严重的误读，这就让人难以理解了。有文友在钟祥论坛发表诗解，说她的这首诗是其实“很轻很脆弱”。期待“很浅也很凄然”。在这位诗评家来看，余秀华的这首诗，是悲情的：从题目上来说，就是很悲情的，浅显的；从诗所表达出的来看，也是“脆弱和很轻，所有的真诚和真实也是，包括爱也是。”还有的诗友，也发表了其他的质疑。真的是以上所列的那样吗？我的回答是：否。余秀华的这首诗，是一首很好的爱情诗。现在，笔者借用钟祥论坛的那位文友的逐节逐句解读的方法，也做一评读。
　　先来看余秀华这首诗的题目：《爱我，在天亮以后》。那位诗友说，这首诗的题目，表述的是“很浅也很凄然”。这真是不着边际的事。余秀华之所以将这首爱情诗定位于“在天亮以后”。在这里，她是借用了隐喻的手法。天亮，就是说光明磊落，这场爱，就是光明磊落，没有什么在黑夜里的东西。敢于将爱拿到天亮去说，这本身说明了爱的热烈，爱的真诚，爱的很深情很阳光。真不知那位钟祥论坛文友，于余秀华的感受不顾的评论家，为什么会这么狭隘，这么信口乱诌，这么单凭自己的臆想猜度去捉句呢？
　　笔者在评余秀华的以前诗作时曾说，诗将所有的话都说的很明白，那样的诗，绝不会是好诗。读过很多余秀华的诗，笔者有种感觉，余秀华写诗，很善于运用隐喻。很多的诗人写诗，是在诗篇里运用意象来展现隐喻。像余秀华这样，在题目上，就敲定运用隐喻的，尚不多见。这里指出，很多的诗人写诗，在隐喻的运用上，除了不会考虑题目外，在正篇中，也是多追求一节之奇，或者仅仅是一句一个意象的出彩，很少有能够统篇考量的。余秀华能够在题目上开始作文章，就预示着，她的全篇诗文，都会在隐喻的面纱下，让意象更灵动，令诗篇更加的多姿多彩，让她的诗更加的含情脉脉。为此，笔者也针对性的来个逐节加以祥解：
　　“一、
　　吻我，如果你的唇和窗外的那棵树
　　一样安静
　　你一定不会责怪我有些冷凉的额头
　　和我
　　婉若秋天的内心”
　　这一节的关键词是“安静”，“冷凉”。这是悲情了吗？否。这里是展现的爱的深沉，爱的成熟，爱的心心相印，所以才会有这样的安静的感觉。请注意最后的一句“秋天的内心”。秋天是最好的季节，天高云淡，很开阔的心情。作者将爱放在这个场景中去表达，那种开阔的心境，当然会是安静的了。爱的至高境界，应该是安静的。
　　“请看着风里的落叶拥抱我
　　不要探究我身体某处的夜色
　　不要计算
　　我留给你的余温”
　　这节的关键词是落叶、夜色和余温。落叶拥抱，那是一些过往。在这里，诗人表达的是她的大度，她很真诚地将自己的一些过往，和盘托出。不要探究，是要忘记该忘记的一些不幸，去面对新的幸福生活。这里关键在“余温”。这并不是余温，而是相爱的回忆。这是真正的爱，是不能去探究的，更不能去计算的啊。
　　“秋天正好，风正好，温度正好
　　我们约好这一次相恋
　　并在下雪之前
　　老去，不动声色”
　　如果说，第一节说到了冷凉，第二节说了落叶和夜色，尚还有余温。这算是冷色调的处　　　　　置，好像会使人担心，爱会发生点什么。但在这一节的第一句的三个“正好”，将爱的热烈　作了最直接的展示。那个所谓的诗评家，为啥就看不到这些呢？总之，这三节的意象是用反正对照的意象表现法写的。对此，我们更应该注意到诗人在这些意象团里所展示的隐喻。
　　“二、
　　掸一掸你眉间尘埃
　　把你的过往埋进一场花开
　　而我没有退尽的痛楚
　　是一首无词的小令
　　供你来猜”
　　如果说，第一部分是从总体上对爱的抒发，那么，这一节是往细里写了。在这里，作者写出了她的爱，她对爱人以往的包容，都看成了“一场花开”。同时，作者调皮地希望爱人来猜度自己。其实是在告诉爱人，爱情，已将自己的痛楚冲洗掉了。请注意，这里的前两句和后两句，是双向的，在这里，是用两个意象团来展示的。
　　“为你沏一壶茶，然后
　　我们的日子在两颗盐里打开
　　浅浅的咸
　　抵消我们下一次险滩上的
　　泪滴”
　　这里，作者采用了缩进式的写法，更细更深入地写到了爱情的日常生活。“日子在两颗盐里打开”，很形象的表达，很深远的展往，写出了对未来的同甘苦，更加展示了作者爱的彻底性。这里不仅是很形象地表达，意象表现展控的很好。
　　“你不说话的时候
　　我们更接近一场白露
　　我翻阅你心事时
　　就可以漫不经心”
　　这里也是两组意象。有的文友对这组不理解，评说，白露怎能漫不经心？且不说，他武断地将两层意思粘了起来，更是说明他根本就没有读懂。白露，在这里是秋天的指代。因为，唯有到了白露节气，那才是真正秋天的到来。农谚有“白露天气晴，谷米白如银”的说法。作者这里这么说“更接近一场白露”，实际上是说，爱更加接近光明磊落，更加接近于圆满。这是作者心情的表达。接下来的“漫不经心”，就更好理解了，那是作者表达对爱的自信。
　　在这里，对作者运用白露的意象，笔者不得不说说《诗经•国风》中的：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”“我们更接近一场白露”，是不是说，更接近于一场浪漫呢？我想是这样。
　　“三、我们挽手踏进生命的清浅
　　果实诉说，言语纤细
　　我给你的
　　不企及夜晚
　　但靠近月色”
　　在这部分，作者将爱的笔触，伸向了想象的时空。借助于秋天，作者说：“挽手踏进生命的清浅”，所以才有了爱的果实，有了这些动人的爱的诉说。应该注意的是这里的最后两句：“不企及夜晚/但靠近月色”。这里的月色，让人想起了白居易的“春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾”，这是对中秋的歌唱。
　　“我说，每一棵草都会开花
　　我们把手伸进一棵草的内心
　　只听取
　　她在黄昏里的声音”
　　这一节，作者意犹未尽，又借助草的意象，说明自己的身世。在这里，作者强调了开花，强调了内心的表达。黄昏的声音，更应是爱的私语。
　　“而你在做这些的时候
　　递给我一个眼神
　　就好”
　　写到这里，作者沉醉在爱里，只是要求爱人，看她一眼。那种爱的期待，很形象地作了表达。这样的结节，收束的极妙。
　　以上分节解读完毕。笔者在这里要说，这样的每节解读诗的评说方式，其实并不可取。笔者之所以要这么做，实在是看不惯个别所谓的诗评者，以己所欲，以己之偏见，强加于诗人的误读误导。是的，余秀华的诗，多是写自己的心情文字，且最近她写了一些引发争议的诗作。但是，余秀华的这首诗，是写于2009年9月19日的。读过余秀华很多诗作的文友，应该知道，余秀华当时多是不写悲情诗的。再说了，靠主观的臆想和猜度，而不是根据诗所表现的艺术性去解读这首诗，更是不应该。所以，这是笔者写这篇评的最直接的原因。是故，对余秀华诗中的隐喻和意象团的构建等分析，限于篇幅，就不去再一一祥细叙说了。

            2011年2月4日