读诗有得

今读韦应物的《滁州西涧》，颇有感触。

我们知道，韦应物是中唐时期著名山水诗诗人，其诗闲静恬淡，含蓄简远。明代胡应麟曾在《诗薮》中说：“有以高闲、旷逸、清远、高妙为宗者，六朝则陶，唐则王、孟、储、韦、柳。”

据资料记载，唐德宗建中四年（ 783 ）初夏，韦应物自尚书郎出任滁州刺史，后罢滁州刺史任而在滁州闲居半年，于德宗贞元元年（ 785 ）秋改任江州刺史。

这首《滁州西涧》，大约就写在做滁州刺史之时。试题中的“滁州”，就是今天安徽省的滁县。全诗如下：

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

首句写道：“独怜幽草涧边生。”这里的“独”，就是“最”之意。“怜”是“爱惜”之意。为中国古代诗文中，“怜”多是“爱怜”“怜悯”之意。

诗歌起句首先点明了时间、地点和人物，并以“独怜”二字领起，一下把自己置于西涧僻静的环境中。

那么，诗人“独怜”什么呢？当然是“幽草”！在诗人笔下，“草”用“幽”来形容，不仅描写出了山涧边草的茵绿、繁茂的状态，而且给人以深邃、静谧之感。

这一句写涧边的幽草，是从视角来写的，给人以幽静的形象之感。

接着第二句写道：“上有黄鹂深树鸣。”“深树”即树丛深处。对此，我们不能理解为“树高”。这句写涧边上的树，但不直接写树，而写树上的黄鹂。然而，诗人没有直接写黄鹂的形，而是写黄鹂的声。

我们知道，在中国古代诗词中，写“声音”同样是“以动衬静”的写法。

此时，诗人置身于树林之中，从林木深处传来黄鹂的啼鸣声，那婉转悦耳的鸣叫声传到诗人的耳朵里。

如果说上句的“幽草”给诗人以静的感受，而这一句的鸟鸣却给诗人带来了动的情趣。

由此我想起了南朝时王籍写的《入若耶溪》。诗曰：

艅艎何泛泛，空水共悠悠。

阴霞生远岫，阳景逐回流。

蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。

此地动归念，长年悲倦游。

其中，这一句中，“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”就是“以声衬静”的写作法。

韦应物在此说“上有黄鹂深树鸣”同样衬托出西涧环境的清幽宁静。

同时，上句一个“幽”字和“生”字、下句一个“深”字和“鸣”字，一静一动，相互配合，不但表现出诗人“怜”的感受，而且把静态的动态化，达到了“动中显静，静中显动，倍增其静”的审美效果。

诗人接着写道：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。” 这里诗人写春天春雨来临之后，河面的景色。

“春潮带雨”即春雨携带着春潮。“春潮带雨晚来急”中，诗人将“春潮”与“雨”用一“带”字，把二者联系起来。这好像雨是随着潮水来的，而不是雨后春水上涨。同时，诗人用一“急”字，写出了春雨和潮水之猛，而且以此衬托出河面四周之静。

最后一句写道：“野渡无人舟自横。”“野渡”即郊外的渡口。上句从大的方面作笔，这句缩大到小，最后凝聚到“一叶扁舟上“。这种写法有点类似于柳宗元的《江雪》的写法。

还有明代张岱《湖心亭看雪》也运用了这样的写法：

……雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白，湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

诗人首先用“无人”来说明春雨来临之后，河水上涨，此时的“野渡”之地已经处于一片荒凉之中。“舟自横”中，一个“自”字，不但描绘出渡船在潮雨中任其横浮的情景，而且这 “舟自横”也正是诗人自我处境的写照——孤独、漂泊。

我们知道，韦应物被罢滁州刺史任后就闲居西涧。

在中国古代文人，面对如此现实，多是采用游山玩水来打发时间，排除自己的苦恼。我们熟悉的柳宗元，被贬柳州之后，就写下了散文《永州八记》以及一些诗歌。

我们这里“知人论诗”一下。由于受到贬，内心必然不痛快，所以，在诗人所描绘出的“野渡无人舟自横”的环境中，可以说，正表现出韦应物的孤独与苦闷之感。

所以，我们读这首诗，一定要注意其中的审美意象，以及所蕴含的意义。

我们知道，在中国古代诗词中，审美意象有个体（个人临时所用的）的，也有大众的（已经约定俗成的的意义，比如，“岁寒三友”中的松、竹、梅的意义）。当然，有些审美意象的意义是多元，这就要根据诗词的具体情况来确定。

这里，韦应物就选择了“野渡”中的“舟自横”这一审美意象来表现自己被贬的处境与心情，可以说，这是恰如其分的。