明朝车马各西东，惆怅画桥风与月

     欧阳修《玉楼春》审美赏析

西湖南北烟波阔，风里丝簧声韵咽。

舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹。

杯深不觉琉璃滑，贪看六幺花十八。

明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。

                                                   ——欧阳修《玉楼春》

本词起首二句“西湖南北烟波阔，风里丝簧声韵咽”，以简炼的笔触，概括地，描写了西湖的广阔与繁华。前一句中的“烟波阔”描写出西湖的广阔。“阔”从空间上展示的，表现出西湖的气派。“烟波”是说波浪腾起的水雾。这里词人借此营造了一种神秘的氛围。后一句“风里丝簧声韵咽”，其中“丝簧声韵咽”从听觉的角度描写了丝簧音乐之美，也表现出西湖当年繁盛景象。这里，也许只有声音的传播才会与“南北烟波阔”相呼应着，但它们的结合，共同构成了词作的审美境界。

上两句是把自然之美和音乐之美结合起来的。接着写道：“舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹。”这两句承上第二句“丝簧声韵咽”而来的，具体写歌舞。然而，词人没有正面描写舞蹈的过程，也没有描写丝簧高奏所表现出来的热烈气氛，而是落在对舞后的描写上。其中，“裙带绿双垂”是一种静态的描写，一个“绿”字突出了舞蹈者青春活泼之美，但也可以从“绿双垂”中，感受到舞蹈中的翩翩之态。从“香腮红一抹”的娇艳之美中，可以想象酒后红颜比那粉黛胭脂之红颜更富有娇态之美，更富有表现力和穿透力。特别是上句的“绿”和下句的“红”相对应，形成了“万绿从中一点红”闪亮的景象。这样，西湖边上歌舞之美也就不言而喻。

 　　词的换头写道：“杯深不觉琉璃滑，贪看六幺花十八”，是由上片点出了“酒”而过渡成的。但描写的角度转移到了正观赏歌舞的人们的这一边。“琉璃”是指用各种颜色的人造水晶为原料，采用古代青铜脱蜡铸造法高温脱蜡而成的水晶作品，其色彩流云漓彩、美轮美奂，其品质晶莹剔透、光彩夺目。这里指的用琉璃做的酒杯，表现出生活的豪华，显示出一种富裕的气派。其中的“六幺”是一种琵琶舞曲。据记载，《六幺》又名《绿腰》、《录要》、《乐世》，是唐代有名的大曲之一。此曲节奏变化较为丰富。“花十八”属于《六幺》中的一叠，也就是前后十八拍，有四花拍，共二十二拍等说法。由于变化丰富，表演上有更多的花样与自由，产生的效果也就格外让人陶醉。这正如白居易在《琵琶行》中所写道的：

轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

我们从这一描写中也感受到《六幺》的变化多姿，音节长短错落，高低起伏。难怪欧阳修说：“杯深不觉琉璃滑”，舞者因贪念歌舞而忘情，就连“琉璃滑”都感觉不到，这是用侧面描写的方法来表现“歌舞”之美。

最后两句：“明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。”“明朝”在这里泛指日后或长或短的某一时间。“画桥”即雕饰华丽的桥梁。这里喻指美好的生活环境。“风与月”指风花雪月这些美好日子。这两句的意思是说，也许哪一天各自乘着车马各奔东西，到那时，在异乡的孤独寂寞中，回首画桥风月，惆怅油然而生。这里首先写出了词人面对“杯深不觉琉璃滑，贪看六幺花十八”而产生的“千里搭凉棚没有不散的宴席”的忧患感，同时，也发挥了丰富的想象，想到“各西东”之后内心的凄凉。也许触景生情，“往事不堪回首”（李煜《虞美人》）而“忧从中来，无断绝” 。

　　总而言之，这首词词人对西湖烟波、风里丝簧声飘荡的景象的描写，展示西湖的人文之美和气势之美。同时，也通过侧面描写方法，表现出西湖歌舞的优美与生活的繁华，由此也暗示了词人内心产生的忧患感。在艺术上，不但语言用词很独到，表现出含蓄蕴藉和用语华美的特点，而且采用了大笔取景，营造审美境界，并在舒缓开阔的景象中，见出西湖那气势磅礴的气象。