杜甫《蜀相》审美艺术赏析

 杜甫写作此诗，是富有深刻的意义的。就杜甫来说，虽然怀有“致君尧舜”的政治理想，但他仕途总是坎坷不平，抱负无法施展。杜甫目睹国势艰危，生民涂炭，而自身又请缨无路，报国无门，因此，对开创基业、挽救时局的诸葛亮（公元221年，刘备在成都称帝，国号蜀，任命诸葛亮为丞相）更加仰慕和备加敬重。 
     唐肃宗乾元二年（公元759年）十二月，杜甫结束了为时四年的寓居秦州、同谷（今甘肃省成县）的颠沛流离的生活，到了成都，在朋友的资助下，定居在浣花溪畔。第二年（唐肃宗上元元年，公元760年）的春天，他探访了诸葛武侯祠，就写下了这首感人肺腑的千古绝唱《蜀相》。全诗如下：

丞相祠堂何处寻， 锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色， 隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计， 两朝开济老臣心。
   出师未捷身先死， 长使英雄泪满襟。    

文学理论说过，内容决定形式，形式反作用于内容。就杜甫的《蜀相》来说，如此丰富的内容和深邃的思想情感必然具有高妙的审美艺术来支撑。对此，我认为这主要体现在以下几个方面。

首先，章法有序，结构完整

中国古代诗歌（特别是格律诗）的结构也有一定的章法。元代杨载在《诗法家数》中，以“起、承、转、合”四环节来归纳格律诗的章法。明代胡震亨的《唐音葵签》转载《诗法家数》中的话，说：“七言律诗有起、有承、有转、有合。起为破题，或对景兴起，或比起，或引事起，要突兀高远……承为颔联，或写意，或写景，或书事，或用事引证……转为颈联，或写意，或写景。或书事，或用事引证，与前联之意相应、相避，在变化无穷……合为结句，或就题结，或开一步……知此，则七律思过半矣。”《蜀相》这首诗在结构上体现出“起承转合”的章法。首联紧扣诗题，运用一个设问，引出寻访丞相祠堂，这是“起”。颔联直接承袭首联的内容，写祠堂内的春色，描写景物，有的称这一联为“景联”，这是“承”。颈联转入议论抒情，也就是对诸葛武侯评价，有的称为“情联”，这是“转”。尾联收束全诗，总括对诸葛武侯的悼念之情，这是“合”。这首诗歌在结构上完整有序，符合格律诗的结构章法，更有益于情感的抒发。

其次，多种表达方式的综合运用

在写作中，表达方式的综合运用是有助于表达思想情感，提高诗文的审美效果。这首诗歌，只有短短八句，包含着叙事，写景，议论，抒情几种表达方法。从诗歌来看，首联“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森”，表明了武侯祠的地点。“何处寻”是抒情，诗人运用设问来抒发了自己对诸葛亮的仰慕之情。“柏森森”是描写，是对祠堂总体环境的描写。颔联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”是也是景物描写，其中“自”和“空”也是抒情。颈联“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”，以叙事为主，交织着议论和抒情，也就对诸葛亮的评价与赞扬。尾联“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”，是抒情，也是议论，抒写了诗人的感叹和哀切之情。这几种表达方式的综合运用，提高了诗歌的表达效果。

再次，对仗工整精巧 
    对仗就是用字数相等、结构相同、意义相关的两个短语或句子对称地排列在一起的一种修辞手法，也称对偶。在中国古代诗歌中，对偶要求十分严格，不仅字数相等、结构相同、意义相关，而且还要求词性相同、字音平仄相对，用字不重复等（新诗可以宽对）。在这首诗歌中的颔联联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”和颈联“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”。不但字数、结构、意义等都符合对仗的要求，而且平仄也形成相对的形式，即分别构成“平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄”和“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”，完全体现出了古代诗歌中律诗对仗的工对之美。

总之，我们从杜甫《蜀相》的审美艺术来看，诗人遵循了唐代格律诗的规范，表现出极高的审美艺术特征，而且很好地把艺术形式和内容统一起来，表现出高超审美艺术价值，从而成为中国诗歌史上不可多得的名篇。