我为什么代理“北爱”的版权纠纷？

   《北京爱情故事》是一部描写几个80后发生在北京的爱情故事，是一部很好的青春偶像剧，我在朋友的推荐下，认认真真的观看了该电视剧,很多剧情很感人、很震撼。感谢该剧的投资人（制片人）、导演、编剧、演员、作词、作曲等剧组人员，给人们提供了一部很好的情感大戏。

该剧的背后，发生了很多感人的故事，但是也发生了令人遗憾的插曲，该剧的两个编剧陈思成，李亚玲因为“北爱”剧本而友好合作，因为“北爱”剧本利益分配的问题，又“分道扬镳”，“形同陌路”。留下了无数欢乐，也留下了无比的遗憾，更留下了许多问题，让大家去思考。

网上形形色色的报道，扑朔迷离，让广大公众，无法明辨真相，这比看“北爱”电视剧要难得多，因为这是一场诉讼大战，同时也是一场法、情、理的较量，谁是真正的赢家，结局如何，大家拭目以待。

也有人质疑，这是娱乐圈惯用的方法，相关人士是借助“北爱”成功的影响进行炒作。不论何种言论，不争的事实是，“北爱”的两个编剧，因为版权的问题，确实产生了争议，况且到了“对薄公堂”的地步。

偶然的机会，我成了“北爱”编剧李亚玲的代理律师。在影视作品中，编剧本来就处于较弱的地位，一部好的影视剧，常常最容易引起大家关注的是演员、导演、制片人，编剧对影视剧也是功不可没，但是常常被公众忽略。另外一点，导演和演员很容易聚集到人气，会拥有众多的粉丝，但是编剧常常是身单力薄，处于冷落之中，实践中，也常常发生编剧的合法权利被侵害，但是得不到法律的有效保护。无形当中，编剧是“影视作品”真正的弱者，更应该值得大家去同情。

影视作品，在我国《著作权法》当中，属于非常特殊的作品类型，法律关系非常复杂。制片人享有“影视作品”的著作权，导演享有署名权和获得报酬权，编剧享有署名权和获得报酬权，但是编剧、还享有独立作品剧本完整的著作权。这次《著作权法》第三次修改草案，也对“影视作品”进行了一定调整，名称修改为“视听作品”，概念更为准确，所以我们有必要对“视听作品”的法律关系和地位进行分析和研究。这也是我代理该案的一个重要因素。

本人昨日在微博上发了个声明：北京伟博律师事务所李伟民律师正式接受“北爱”编剧之一@李亚玲 委托，关于“北爱”版权相关争议，近日，陆续进入司法程序。法律是公正的，是解决纷争的有效手段。任何网络上的相互诋毁和攻击，单方声明、发布会只会加深矛盾和公众的误解。通过诉讼，事实得以澄清，权利得以保障。该声明预示着“《北京爱情故事》诉讼版”的开始，我不是导演，可能是其中演员一位，不论是被人赞，还是被人骂，这些都属于正常，我尽量克制自己，这次在公众视线中，当好自己的角色，把“视听作品”的法律关系弄清楚，引起社会关注“合作作品”的法律关系，同时呼吁社会重视编剧的地位和权利。

我得先向公众声明，我这个《北京爱情故事》诉讼版，纯属说明法律问题而使用，是文字作品，本人享有独立的著作权。因为中国《著作权法》不保护作品的名称，所以，我使用“北京爱情故事”的作品名称，这不属于侵权。但是在创作过程中，难免会使用到《北京爱情故事》的角色、创意、构思、人物、思想等，可能有人会认为这是侵权行为。其实我的行为不会侵权，因为，我国《著作权法》只保护作品的表达方式，不保护的作品的角色、创意、构思、人物、思想等。

但是我不能对外宣称，我的《北京爱情故事》是电视版的《北京爱情故事》的改版或者有关，如果要对电视版的《北京爱情故事》进行改编，我必须取得原著作权人同意，并支付报酬。如果宣传存在关系，其实不在必然关系，那么可能涉嫌虚假宣传、欺骗消费者。

这是我的《北京爱情故事》诉讼版（第一季），我尽量做到客观、公正，给公众以积极引导，主要评价该案的法律问题，尽量不主观评价案件本身的事实问题，只有进入程序，证据得以确认，本人再对案件事实作客观评论，下来第二季，我会对我国《著作权法》关于“视听作品”、“合作作品”的法律关系作具体分析。