第三章  唐诗诗体

一、选择题

1、依时代先后分唐诗为五个阶段的是严羽《沧浪诗话》，即唐初体、盛唐体、大历体、元和体、晚唐体。

2、严羽《沧浪诗话》中把唐末的韩偓为代表的诗称为香奁体。

3、唐代编纂的类书流传至今的有《文选注》、《北堂书钞》、《艺文类聚》、《初学记》等。

4、进士所试的诗作，无一例外，都是五言律诗[mxw1] 的形式，限定十二句。

5、《乐府诗集》的编者是宋人郭茂倩。

6、上官体的特点主要有绮错婉媚、属对精切、颂美功能。

7、“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”是王安石《题张司业》中对张籍（字文昌）诗的评价。

8、姚贾体的姚指姚合，贾指贾岛。

9、皮陆体的皮指皮日休，陆指陆龟蒙。

10、皮陆体的特征是萧散疏纵、驰骛新奇、僻涩险怪。

11、五言古诗代表作：杜甫三吏、三别；白居易《秦中吟》等；

12、现存最早的成熟七言诗是曹丕《燕歌行》。

13、七言古诗亦称“柏梁体”，代表作杜甫《饮中八仙歌》。

14、杂言诗是句式长短不一，形式自由灵活的一种诗体。歌行大多是杂言体。代表作李白《蜀道》、《梦游天姥吟留别》等。

15、古体诗与近体诗的区别在于平仄的不同。

16、以永明体为基础发展起来的唐代五七言律诗，在当时称为“今体诗”或“格律诗”。

17、格律诗分律诗、排律和绝句[h2] 。

18、五言律诗和五言绝句以首句不入韵式为正体，入韵者为变体；七言律诗和七言绝句以首句入韵式为正体，不入韵者为变体。

19、一句或整首诗用同一声母称双声诗；用同一韵母称叠韵诗。

20、唐诗在形式上以三句一转韵的代表作品有富嘉谟《明冰篇》。

21、唐代新乐府诗的特征有四个方面：不拟古题、不用近体、不被于声、多重渊源。

22、李白的名篇多半作于安史之乱[mxw3] 前，与杜甫刚刚相反。

23、初唐诗体有上官体、王杨卢骆体、沈宋体。

 

 

二、名词解释

1、长庆体

  长庆体是以白居易、元稹为代表的一部分诗歌，其风格特点是清丽缠绵，形式主要是以长篇铺叙为主要特色的七言歌行。

 

2、沈宋体

    指以沈佺期、宋之问为代表的宫廷诗人。沈宋体的体裁是律体诗；特征是“回忌声病，约句准篇，如锦绣成文”；他们的贡献是完成了歌行杂体向诗歌格律化的转变。

 

3、上官体

指以上官仪为代表的唐太宗时期的宫廷诗人。以歌咏宫廷生活、点缀升平为诗歌基本内容，多应制、奉和诗。语言艺术上表现出倾慕齐梁、典丽精工、绮错婉媚的风尚；将六朝以来的对仗技巧加以程式化。

 

4、韦柳体

  指中唐诗人韦应物与柳宗元，他们都擅长山水田园诗，诗风都以高雅淡远著称。他们的共同之处一是渊源于陶渊明；二是高雅闲淡的风格。

 

5、元白体

  “元白体”包含了一大一小两个层次，大者近乎泛称，概指元白诗之体；小者相对明确，专指具有某种特色的元白诗。元白体以叙事状物作为表现手段；以顺熟流畅为风格特征。

 

6、香奁体

    香奁体是以《香奁集》而命名的，此集与此体都是韩偓审美情趣的表现。

 

7、联句诗

联句诗是游戏诗的一种，由两人以上合作、连缀而成的诗。

 

8、离合诗

离合诗是杂体诗的一种，是离合字的偏旁以成文。常见的是用诗句拆开字形，取其一半，再和另一字之一半拼成一字，先离后合。

 

9、嵌字诗

嵌字诗是变体诗的一种，是指把一类的字或事物包容在一首诗内而写成的诗，而又不失其完整的含义。

 

10、新歌行体

歌行是古体诗的一种体裁，歌为总名，铺张本事而歌称行，行是乐曲的意思。它是由音节取胜转为以气势贯注；借用汉赋的表现方法从事歌行的写作；为了表现新歌行体奔放的气势，还在韵律等方面追求变化。

 

11、新乐府

新乐府的产生，标志着唐代乐府诗体的一大变化。作为诗体的名称，出现于中唐时期。新乐府体裁无论从体式上，还是内容方面，都与传统的乐府诗完全不同。其特征有，不拟古题、不用近体、不被于声、多重渊源。

 

12、《乐府诗集》

    由宋人郭茂倩以歌辞为标准，区分乐府为十二类，即郊庙歌辞、燕乐歌辞、鼓吹曲辞、横吹曲辞、相和歌辞、清商曲辞、舞曲歌辞、琴曲歌辞、杂曲歌辞、近代曲辞、杂歌谣辞、新乐府辞。

 

三、作品阅读

四、简答题

1、皮陆体诗形成因素。

  （1）皮陆体的形成，与唐代吴中的文化氛围及中晚唐以后吴中诗歌的发展有着密切关系。

（2）皮陆体并非指其全部诗歌，而是指他们专以驰骛新奇的唱和次韵诗，有着明显的“以诗为戏”的倾向。

（3）皮陆体的诗歌具有清丽的特色。