每隔几年，就会把《步履不停》这部片子翻出来看一遍。喜欢是枝裕和就是从这出片子开始的吧，接着的《回我的家》《如父如子》《海街日记》也都喜欢。日本导演的个人标记很明显，既有局限性，也显出了那种对个人风格的坚持，比如《海鸥食堂》的导演荻上直子亦是如此，一看就知道是她。

        《步履不停》不是一般意义上的日式小清新电影，有人译成《横山家之味》我觉得也比较勉强。当中的每一个细节每一句对白每一个镜头都看似平淡却又别有用心。其乐融融的天伦之乐后面，却隐藏着潜在的暗涌。每个人都有暗藏的心事，老母亲的胸襟能容纳丈夫的出轨而多年保持若无其事，却十年如一日地记恨着连累大儿溺亡的熊孩子。对儿媳表面礼数周到，昂贵的和服也慷慨赠送，但心里依然不值，难免口头刻薄儿媳几句。对邻居礼貌关怀，救死扶伤的老爷爷，却对家人不耐烦，对妻子不忠。表面淡淡地接纳了继父的小孩心底却怀念着亡父。陪着母亲亲密无间的女儿女婿却想着占据改造老房子。在这个普通的家庭里，老房子的屋檐下，人的温情和自私真实地并存，长长的各有故事的一生似浓缩在这归家团聚的两天一夜里。而且这次的团聚貌似并没有实质性地改变这个家的关系。淡淡的结局也如同大多数人走的路，就这样一代一代走下去，永远慢一拍，却永远步履不停。可是现实往往就是如此的啊，哪来那么多煽情。

      一出电影的好，除了导演的功力，还有演员的表现。老奶奶扮演者树木希林在《东京塔》中的表演已经让我佩服。这次依然是全片的灵魂，眉梢眼角一举一动都很到位。想一想，无数个家庭中都有类似这样的老母亲老奶奶吧。