岁末年初，各大文学期刊万象争“新”。各式各样的“新”，归结到一点，就是力求发现新的文学生长点。而不同期刊的做法，体现了各自不同的办刊理念。

《花城》杂志的“新”，集中体现在今年新辟的栏目“花城关注”上。该刊主编朱燕玲表示，这两年，同行们都在全力挖掘新人，各大期刊的目光不约而同转向“90后”，毕竟最大的“90后”都已经27岁了，而对一个起步者也需要给予及时的鼓励，但她同时觉得，代际划分虽然操作简单、用意清晰，却不能准确反映当下文学的“新”面貌。“就我们接触到的作品看，‘90后’的创作离理想尚有距离，也与前辈写作者在同年龄段的表现有差距。”

    这也契合该栏目主持人、评论家何平的判断。他表示，客观地说，“80后”“90后”，甚至更年轻的千禧年之后出生的写作者，写得并不坏。他们出生和成长在“中国回到世界之中”的时代，他们几乎都接受过完整的大学教育，他们也不存在前辈作家文学学徒期的文化荒芜和阅读匮乏，他们从一开始就在世界文学中阅读和写作。“但在一个‘文学’富足到过剩和平庸的时代，成熟，甚至过于成熟的文学起点，‘同质化’的文学趣味，对更具异质性和个人化的文学探险是有所伤害的。而且，仅仅依赖成长经验，时代赋予他们的本来就是琐碎。”

     当然，《花城》并不因此就少了对这些正在成长中的文学新人的关注，只是对期刊何以新，如何新有不同的理解。事实上，诚如朱燕玲所说，《花城》对新人一向给予必要的关注和支持。此前，持续多年，不定期刊出的“花城出发”栏目，更可以说是为新人量身定做的，且该杂志对新人一向宽容，包括接纳各种较激进的文本探索，以及支持独立的思想见解，同时也在版面上很大方，很多新人初次露面即以长篇小说、长诗登场，正因为此，该杂志才给业界留下了鲜明的新锐印象。但所谓新人，以朱燕玲的理解，并非都得是来自某个年龄段的人群。毕竟，在文学的漫漫征途上，有人出道早，有人出道晚，有的一生都在做不懈的努力、极尽各种尝试。作为一线编辑，朱燕玲和编辑部同仁都能真切感知到中国文学创作的这种最新律动，他们一心想捕捉的，是当下文学创作的走向，一心想寻找的，是潜在的文学新生力量，而这不仅仅限于年轻的面孔。

也是在这一点上，何平对《花城》表示特别的赞赏。他说，现在文学界有一种观点，认为1980年代末先锋文学被粗暴地中止，但如果不只把先锋理解成是形式主义的炫技，《花城》正是从在上世纪90年代开始，几乎聚集了中国最先锋最具有探索精神的一批作家和文本。“作为写作者，理所应当贡献的应该是不同的现实感受、不同的文学经验、想象和不同的文学形式；作为一个文学期刊，就得设法让这些‘不同’的可能性、多样性和差异性一起浮出地表。”

    正是基于这样的考虑，“花城关注”栏目放弃了代际和年龄划分的方法，换个“花样”发现文学新生力量。它集之前的品牌栏目“花城出发”的年轻态和“实验文本”的实验性为一体，关注的对象，可能是一个默默无闻的中年“新人”，也可能是一个文学圈外已有名望的越界“新人”。今年第1期就关注了万玛才旦、柴春芽、唐棣三位文学影视双栖的越界写作者。用何平的话说，仅仅因为他们是导演，都写小说并不能构成把他们放在一起谈论的充分理由，在这个栏目里，自然是用电影的尺度衡量他们的电影，用小说的尺度来衡量他们的小说给当下的中国卫星带来了什么。朱燕玲表示，栏目将根据作者和作品的情况，每期提炼一个主题，或是社会身份，或是作品类型，或是特定关键词。“我们的想法是做一个中国文学现场的‘报信人’，试图通过采集的样本，窥一斑而知全豹。所以，多采用一期二、三人，更便于分析有代表性的文学现象。同时，采用栏目主持人的策略。既借助评论家的专业眼光和宏观视野，也使得整体构架更加清晰、分析更有深度。在形式上，除了刊登新人作品加评论家访谈，还附有主持人的‘每期点评’。这样，既让作者走到前台阐述个人经历和创作思想，也让评论家将其放到整个中国文学的场域中进行观察和评价，提炼出一些现象性的问题。”

作为主持人，何平希望通过这个栏目，找到中国当代文学中更具年轻特质和创意态度的写作，以及某些在传统文学视野外野蛮生长的新生力量，来探求文学创作的“边界”以及各种可能性。“我们也将从不同的观察路径出发，去关注和整合我们的写作者，使其碰撞，产生更多的文学反应。”

与此同时，为了给“新生”的文学力量更多的展示空间，克服文学刊物版面有限的问题，朱燕玲表示，杂志还在每位作者的页面，都设置了二维码，让有兴趣的读者扫码进入该作者的空间，阅读到更多作品。随着已投入两三年的“花城多元融合传播运营平台建设项目”的技术搭建工作的完成，它还将链接更丰富的内容。“同样，基于理解年轻人的渴望和对新兴事物的好奇心，我们在2016年增设了一个特约栏目‘新媒介文艺前沿探讨’，不定期推出。今年将对二次元宅文化、爱豆文化等做聚焦解读。”在朱燕玲看来，这些新兴事物虽然看起来离所谓的纯文学有点远，却正在深刻地影响着庞大的年轻人群体。“文学是人学，文学中人不应该对此强大的潮流视而不见，而应该打开封闭的心态，乐于跨越各种狭隘的分水岭，探究文学实践的各种可能性。”

而“蓝色东欧”和“域外视角”栏目的开辟，在朱燕玲看来，与“花城关注”一样是开放式寻找的结果。“由于出版界长期以来对系统引进东欧文学的欠缺，‘蓝色东欧’成为一个填补出版史空白的项目，自2009年启动至今已出版三十余本，这个图书出版计划的实施，使我们有条件在杂志上重开外国文学栏目。基于同样的开放和求知理念，我们也希望借助‘域外视角’栏目，向中国读者提供不同视野下对文学和文化的观察与解读。”

以朱燕玲的理解，一本文学期刊，则既要有实时性，反映文学界最新创作动态、最新文学流变，提供独家的最新写作成果；又要有丰富性，显示其“杂”的特性，提供多角度、多层次的内容；更要有专业性，它是一个文学写作实验室，社会的知名度、业界的认可度、它在文学史上痕迹的多少，决定了它的品牌优劣。“《花城》历经多任主编，虽风格和侧重点有所不同，在写实和先锋之间切换，由现实主义基调、报告文学主打，到实验色彩渐浓、鼓励文本创新，但无不保持着强烈的人文关怀和独立担当的勇气，以期在文学史上留下自己的印记。”