流潋紫、沧月、天蚕土豆、烽火戏诸侯……一连串在网络江湖上风生水起的“网名”，从1月7日开始，有了一个共同的归宿——浙江省网络作家协会。

    这是目前国内诞生的第一家省级网络作家协会。在当天举行的成立大会上，刚被聘任为浙江省网络作协名誉主席的麦家笑称这是个“自取其辱”的头衔，因为显得自己已经老了。“在这个江湖里你们才是英雄。我们建立这个平台是怕你们被人抢走，肥水外流，流落他乡，是把你们当作宝贝一样看待，但是宝贝也不是没有缺陷的，人无完人，希望你们的作品可以老辣一点。”

    此言不虚。据统计，目前活跃在国内的主要网络文学网站上的浙江籍作家和写手有900余人，出现了南派三叔、曹昇、燕垒生、陆琪、桐华等一批有影响的网络作家，他们的写作涵盖历史、玄幻、仙侠、穿越、言情、都市、悬疑、军事等当今网络文学主流类型，部分作品改编成影视、动漫和戏剧作品，产生了广泛社会影响。从全国范围看，今年7月公布的《第32次中国互联网络发展状况统计报告》也显示，我国网络文学网民数已达2.48亿，与网络购物人数基本持平。而随着《步步惊心》《甄嬛传》等一部部改编自网络文学的影视剧作品热播，网络文学正如评论家邵燕君指出的那样，已经不再是年轻的网络一代自娱自乐的亚文化区域，正逐步成为“主流文艺”的“主阵地”。

    同时如麦家所言，网络文学也有其自身的“缺陷”。新当选的网络作协主席、文艺评论家曹启文就表示，眼下部分网络文学作品呈现出商业模式下快餐文学的弊病，一些作品情节铺陈随意，人物形象游移，结构框架庞杂，文字语言粗鄙，作品总量大、数量多而精品少。另外，网络文学的理论评论明显缺位。“创作走在理论评论前面，从事网络文学的评论家不多，网络文学的创作评价体系有待形成。”

另一方面，虽有流潋紫等少数网络作家被吸纳进中国作协，被人们惊呼为“野百合也有春天”。但大部分作者依然散落社会，与网络公司、出版商也只是商业利益的关系，缺少作家的归属感和专业认同。也因为此，刚当选的网络作家协会副主席流潋紫称：“以前我们都是网上的流浪作家，从此我们有了自己的家。”

而这个“家”在邵燕君的理解里，还有着更深层次的意味。她说，眼下网络文学虽拥有大众读者，但还不能称作“主流文学”，因为它未能承担起负载中国社会“主流价值观”的责任。“如果网络文学能在自身发展中充分调动互联网的民众参与力量，积极参与转型期中国‘主流价值观’的打造和传播，则更能为‘荣登大宝’积累资格。”

虽然如此， 也有论者表示了异议。他们认为，成立作协后，如果因此“棒杀”了网络写作的随意性、个人化等特征，对网络文学未必是促进。另一方面，网络写作门槛低，以作协的名义将之正规化，便抬高了门槛，也有违网络写作本质。“因此网络作协成立后，切不可过分干预网络作家的创作。网络作协最重要的功能，一是服务，为网络作家组织经验交流、写作资助、书稿推介、作品研讨等活动，促进网络、传统作家相互融合，取长补短，促进网络文学和市场良好结合；二是自律，设立网络文学的官方奖项，引导网络作家注重文本质量和人文承担，身体力行地净化网络环境；三是维权，为版权被严重侵犯的网络作家提供权益保护。”

某种意义上，这也呼应了麦家的理解。他说，写作需要作家个人去培养和塑造，但是要写好东西就与身边的朋友、个人的状况及心理情绪有关。“协会作为平台可以问寒问暖，调整作家心情，让他们对生活更加感恩，感受更为全面。”而网络文学作为文学的重要组成部分，事实上也面临着诸多和传统文学一样的问题。评论家夏烈表示，两者都具备文学品格和文学精神，都面临着作家如何贴近生活、贴近现实的问题和为何写、怎样写的问题。“网络文学创作也要用个性化的艺术创造，展现高尚的价值追求、积极的思想内涵和丰富的文化意蕴。”

众网络文学作家于此颇有共鸣。笔名“天蚕土豆”的自由撰稿人李虎就表示，要成为优秀的网络作家，仅仅当一个受粉丝认可的“码字劳模”是不够的。在会上，他还宣读了84位浙江网络作家的倡议书，道出了网络作家“提升审美品格，创作更多既好看又耐看的网络文学作品”的心声。有论者指出，诚如作家莫言给大会发来的贺词：网络无边界，文学有精神。我们或可期待，有了亲密无间又创作自由的网络作协，网络文学将提升整个行业的素质，开启一个新的文学时代。