電視上播出古天樂演的老電影《甜言蜜語》，由趙崇基執導，片名是甜言蜜語，他演的卻是一名啞者，幾乎整部電影都在坪洲拍，我喜歡香港的其中一個原因，就是到處都可能曾經出現在電影裡，銅鑼灣旺角會出現，離島也會出現，古天樂的電影裡有一首老歌：

I'll see you in the sunlight

 I'll hear your voice everywhere

 I'll run to tenderly hold you

 But darling, you won't be there

I don't wanna say

 Goodbye for the summer

 Knowing the love we'll miss

許久未聽過的老歌，聽到依然覺得動人。

不久前去了趟坪洲，坪洲雖是離島，但是有渡輪往返中環，若在中環灣仔一帶上班，未必比香港其他區塊不方便，但是坪洲依然保有著古早的生活氣息，狹長的小街弄，低矮的屋舍，安靜的沙灘，橫走縱走都不需要太多時間就可以望到海，門前開了花朵的盆栽，廊下的風鈴組合起祥和的鄉間畫面。電影裡古天樂鎮日玩耍晃蕩，它的一個友伴是裝束有些男性化的年輕女孩，女孩是喜歡他的，兩人常在天台看海，在沙灘瞎逛，一天，來了一個女遊客，租住古天樂家的民宿，古天樂被女孩吸引，女孩是因為失戀才來的，愛情的奇妙處是我們永遠不知道何時會開始，其實我們也不知道已經萌發的愛情何時會消失。

導演在片中幾度畫面只拍小腿和腳，我思索著他的用意，鏡周刊娛樂透視2020.12.05刊載祁玲的報導：《用甜酒漱口》裡，日本導演大九明子的鏡頭常對準女主角的雙腳，有不少特寫鏡頭。她解釋：「我很喜歡拍人的手和腳，這次在《用甜酒漱口》裡，不是特別想拍女主角的鞋子，而是想要拍鞋子裡的那雙腳。不論是穿鞋或走路時，因此有很多女主角的腳部特寫。」大九明子認為，日本人回到家多半在玄關先脫鞋，之後才會進房間，「所以我覺得對單身女性的房間來講，玄關很像一個節界，進去之後就是她的私密空間。要拍她的房間少不了玄關，玄關少不了脫鞋。」她也覺得女性出門，穿上鞋子彷彿穿上盔甲，有一種保護作用。《甜言蜜語》的導演想傳達的又是什麼呢？在停留與移動之間，在到來與離去之間，人生已經出現我們當時還不知曉的變化。

從來不曾想要離開小小的坪洲的古天樂，最終決定搭船去中環，他穿著一雙拖鞋去了碼頭，在坪洲他日常總穿拖鞋，有人看見他要搭渡輪，於是明白他想去中環，喊他應該換皮鞋再去，他聽了立刻回家換鞋，才換了一隻鞋，就被闖入偷錢的小偷殺了。

電影原本淡淡的清新，緩緩的悠閒，如坪洲夏日午後日常風格突然轉了調子。

如果我拍一部關於坪洲的電影，我想我會選坪洲小學，古老的學校，畢業的校友，童年的記憶，或者拍獨自住在海邊的中年男人，不釣魚也不划手機，我在坪洲海邊就看到了這樣的人，中年之前想來已經累積了許多故事。

坪洲，陽光充裕，浪起浪落，歲月逕自緩緩流淌。