三、绘画风格【超现实主义】：代表作《梦》

                                   （17岁的玛丽·德雷莎与毕加索相爱）

    玛丽·德雷莎·华特与毕加索1927年初在火车站相遇。包括《梦》在内的大部分对德雷莎的肖像画和线描都充满性感。超现实主义、弗洛伊德学说是这些作品的轴心。

                                             《梦》

四、绘画风格【抽象主义】：代表作《多拉·玛尔肖像》

                                        《多拉·玛尔肖像》

五、绘画风格【立体主义】：代表作《女人——花》

              （女画家方斯华姿·吉洛学过法律，是唯一一个主动离开毕加索的智慧女人）

　　1943年，年已62岁的毕加索认识了21岁的年轻女画家方斯华姿·吉洛。1946年毕加索为她画了油画《女人——花》。据方斯华姿回忆，“他根据他对我脑袋的概念剪成各种程度的椭圆，分别画上了眼睛、鼻子和嘴。然后他把这些椭圆在画布上上下左右地移动，看看是不是合意。”

　　与毕加索的前几位情人相比，方斯华极为聪明，还曾读过法律。方斯华全身心投入与毕加索的生活时，却越来越清晰地感受到毕加索“从未了解过她”，毕加索的爱只是占有，方斯华选择了离开，随后的1964年，方斯华出版了《与毕加索一起生活》一书，披露了毕加索不为人知的另一面，这让毕加索极为恼火，他再三上诉，要求查禁，还纠集了40多名文艺界知名人士签署了一份宣言。毕加索最终败诉。

                                          《女人和花》

                        

六、绘画风格【现实主义】：代表作 《贾桂琳在工作室》


 （贾桂琳的伟大贡献在于，毕加索死后宁愿过着拮据的生活，也没有卖出毕加索的画作，使之得以完整保留）

　　　即便与方斯华的失败恋情对毕加索打击巨大，当时已经73岁的他感到身心疲惫，但他无法忍受孤身一人的日子，在80岁生日之前，他与28岁的贾桂琳结婚，这是毕加索的第二次婚姻，也是毕加索感情生活的终结。这位西班牙女子为晚年的毕加索营造了一个温馨宁静的世界。毕加索常从她的体形中回想起加泰罗尼亚的农妇，他为她画了大量的肖像画。毕加索去世13年后，贾桂琳自杀身亡。

                                     《贾桂琳在工作室》

　   毕加索说：“我小时候已经画得像大师拉斐尔一样，但是我却花了一生时间去学习如何像小孩般画画。”晚年的毕加索，又画了很多描绘快乐家庭的作品，呈现出随心所欲的态度。在上海世博会中国馆展出的《家庭》、《坐着的老人》、《拥抱》、《母子》等画作均创作于1970-1971年。

　　“我死的时候，将像海上失事一样，一艘巨轮下沉，它下面的许多人会和它一道沉没。”毕加索曾经这样预言。1973年4月，毕加索去世。1977年10月20日，在与毕加索相逢50周年纪念日，玛丽·德蕾莎在车库自缢—她想去照顾毕加索，即便是在死后。即便如此，玛丽·德蕾莎依然不能单独拥有毕加索——1986年10月15日，贾桂琳躺在床上，朝自己的太阳穴开了一枪。

　　毕加索的多位妻子、情人都无法“善终”，玛丽·德蕾莎和贾桂琳选择了自杀，欧嘉濒临崩溃，多拉·玛尔曾一度精神错乱。方斯华打破了这个“魔咒”，将近90岁的她不久前在纽约接受媒体采访，“毕加索永远在对他的女人们撒谎，为的是让她们顺从地围绕在自己身边。……也许，普通人的伦理价值观并不适合一个具有高度创造力的画家。”

    有作家言，女人对毕加索而言既是他艺术创造的源泉，也是他艺术祭台上的牺牲品；还有人发现，毕加索的激情、活力与荷尔蒙是与生俱来的，这简直就是一个神话。