气势磅礴．浑厚纯朴

　　　　──浅谈云岗石窟雕刻艺术

 

 

    云岗石窟，是世界闻名的石雕艺术宝库之一。石窟坐落于大同市城西的16千米的武周山南麓，武周山北岸，东西绵延一千米。有窟龛252个，造像254个，石雕造像51,000余尊，最大佛像17米，最小仅2厘米，雕饰奇伟，是中国最大规模的石窟群，代表了公元5世纪至6世纪时期中国杰出的佛教石窟艺术。其中的昙曜五窟，布局设计严谨统一，是中国佛教艺术第一个巅峰时期的经典杰作。

 

   1961年国务院公布为全国重点文物保护单位，2001年12月入选《世界遗产名录。 2007年5月8日，经国家旅游局正式批准为国家5A级旅游景区。成为国内外各界人士参观游览的重要场所，更是国际友人倾慕、向往的旅游胜地。

　　笔者是次参加9月30日举行之云岗石窟建窟1600年暨灵岩寺开光祈福大法会纪念活动，藉此殊胜因缘，亲身体会「山堂水殿、烟寺相望，林渊景镜、缀目新眺」的历史风貌，在千年文化光辉的沐浴下，顿發思古之幽情，心寄宇外，并对北魏时代开窟造像者无限的怀念与景仰。

 

历史沿革与艺术风格

 

    据史资料所载，石窟始凿于北魏兴安1二年(公元453年)，大部分完成于北魏迁都洛阳之前(公元494年)，造像工程则一直延续到正光1年间(公元520～525年)。窟中菩萨、力士、飞天形象生动活泼，塔柱上的雕刻精致细腻，上承秦汉(公元前221年～公元220年)现实主义艺术的精华，下开隋唐(公元581～907年)浪漫主义色彩之先河，与甘肃敦煌莫高窟、河南龙门石窟1并称「中国三大石窟群」。

 

　　按开凿时间可分为早、中、晚三期，不同时期的石窟造像风格均各有特色。早期的「昙曜五窟」气势磅礴，具有浑厚、纯朴的西域情调。中期石窟则以精雕细琢，装饰华丽著称于世，显示出复杂多变、富丽堂皇的北魏时期艺术风格。晚期窟室规模虽小，但人物形象清瘦俊美，比例适中，是中国北方石窟艺术的典范与「秀骨清像」的源头。此外，石窟中留下的乐舞和百戏杂技雕刻，也是当时佛教思想流行的体现和北魏社会生活的反映。

 

 

　　

    云冈石窟形象地记录了印度及中亚佛教艺术向中国佛教艺术发展的历史轨迹，反映出佛教造像在中国逐渐世俗化、民族化的过程。在云冈石窟中，多种多样佛教艺术造像风格的展示，实现了前所未有的艺术精神的融会，由此而形成之「云冈模式」，成为中国佛教艺术发展的转折点。敦煌莫高窟、龙门石窟中的北魏时期造像，均在不同程度地受到云冈石窟的影响。

 

　　云冈石窟是石窟艺术「中国化」的开始。云冈中期石窟出现的中国宫殿建筑式样雕刻，以及在此基础上发展出的中国式佛像龛，在后世的石窟寺建造中得到广泛应用。云冈晚期石窟的窟室布局和装饰，更加突出地展现了浓郁的中国式建筑、装饰风格，反映出佛教艺术「中国化」的不断深入。

 

 

　　据文献记载，北魏和平年间(公元460～471年)由著名僧人昙曜主持，在京城西郊武州塞，开凿石窟五所，现编号第十六窟至第二十窟，就是当时开凿最早的所谓「昙曜五窟」。其它主要洞窟，也大多完成于北魏太和十八年(公元494年)孝文帝迁都洛阳之前，距今已有一千六百年的历史。

　　云冈石窟历史久远，规模宏大，内容丰富，雕刻精致，被誉为中国美术史上的奇迹。石窟群中，有神态各异、栩栩如生的各种人物形象，如佛、菩萨、弟子和护法诸天等；有风格古朴，形制多样的仿木构建筑物；有主题突出，刀法娴熟的佛传浮雕；有构图繁富，优美精致的装饰纹样；还有我国古代乐器雕刻如箜篌、排萧、筚篥和琵琶等，丰富多彩，琳琅满目。

    在雕造技艺上，继承和发展了我国秦汉时代雕刻艺术的优秀传统，又吸取并融合了印度犍陀罗艺术的重要成份，创造出具有独特的艺术风格，在我国雕塑史上留下了熣灿的一页。

 

 

石窟楹联与历代题咏

 

    云冈石窟中历代留下许多楹联，为世界文化遗产更添色彩。

　　五窟正面悬挂的是，特命总督兵马侍郎佟养量于清顺治辛卯（公元1651年夏）

    题写的横匾：「大佛阁」。门联为：

 

　　佛境佛地乘建佛心成佛像

　　云山云岭带将云水绕云城

 

　　而六窟里门正中所悬的是，康熙御笔题写的横匾：「庄严法相」。

　　外门联为：

　　性本明慧镜万古灵光昭云水含类群生都成就善男信女

　　心地从慈航千秋普度皈佛法微言广训共娱游寿世康庄

 

　　门楣联为：

    山色随云秀 佛灯共日长

 

 

    与此同时，历代文人墨客，亦为石窟写下不少题咏：

 

　　 题石窟 　唐．宋昱

　　梵宇开金地，香龛凿铁围。影中群象动，空里众灵飞。

　　檐牖笼朱旭，房廊挹翠微。瑞莲生佛步，瑶树挂天衣。

　　邀福功虽在，兴王代久非。谁知云朔外，更睹化胡归。

 

　　游石窟寺　清．胡文烨

　　香花金粟现，钟磬白云悠。俯此众生劫，何缘彼岸舟?

 

　　冰心

　　万亿化身，罗刻满山，鬼斧神工，骇人心目。一如来，一世界，

   一翼，一花，一叶，各具精严，写不胜写，画不胜画。后顾方作

   无限之留恋，前瞻又引起无量之企求。目不能注，足不能停，如

   偷儿骤入宝库，神魂丧失，莫知所携，事后追忆，亦如梦入天宫，

   醒后心自知而口不能道，此时方知文字之无用了！

 

    

 

    一千六百年来，云冈石窟由于受到风化、水蚀和地震的影响，毁损较为严重，解放前也遭到人为破坏，据不完全统计，被盗往海外的佛头、佛像竟达一千四百多个，斧凿遗痕，至今犹在。

　　可幸建国以来，在国家与政府的关怀下，对云冈石窟进行了多次大规模的维修工程，使古老的艺术宝库得到了妥善的保护。

    云冈石窟不但是今天了解和研究我国古代历史、雕刻、建筑、音乐以及宗教信仰等方面的重要形象数据，也是追溯古代中西文化交流与民族友好往来的实物佐证。