第四十二回

蘅芜君兰言解疑癖　潇湘子雅谑补余香

回前墨：“钗玉名为二个，人却一身，此幻笔也。今书至三十八回时，已过三分之一有余，故写是回，使二人合而为一。请看黛玉逝后宝钗之文字，便知余言不谬矣。”

标题写钗黛一个解疑癖一个补余香，偏又批注二人为一身是何道理呢？由全书来看，宝钗应为作者弘皙正面替身，黛玉则为弘皙特定时期的幻身。弘皙身为理亲王时深得雍正帝宠信，大红大紫时期多以宝钗面目出现；黛玉作为幻身是绛珠草还泪而来，映射早年弘皙历经坎坷，后选为黜君确被叔父夺走，虽有雍正欲还大位，却因乾隆篡位而落破荒岛。因此，不论是宝钗的博学宏览与端庄持重，还是黛玉的聪明伶利与文才非凡，都是著书人弘皙的一个侧面。这便是隐笔补记家史的特殊笔法――大拼图。

在这部谜书中，最难确认的就是人物原型。作者为了隐含真情，故意将故事中人物写得“越乱越好”，其实就是在有意摸糊读者视线。如宝玉作为主人公，所隐指的真身原型却有康熙帝、雍正帝、弘时、乾隆帝、弘皙、曹王妃、曹妃堂弟曹雪芹等等。读者若看出某一时段的宝玉形似或神似谁，便以为书中宝玉便一成不变的饰演谁，可就是被著书人蒙蔽住了。再就是以多个人物来表现一个生活原型。如用来表现弘皙历史的替身就有甄士隐、贾雨村、宝钗、黛玉、宝玉、妙玉、柳湘莲、北静王等等。因此，区分甄别书中人物所指原型，全在文中对这人物特点的描写上，即“对事儿不对人”。文学界公认《红楼梦》描写人物手笔细腻、各有千秋，以至超出沙士比亚的《人间喜剧》。《红楼梦》之所以有此特点，当然是与著书人才高八斗分不开的。然从另一方面来讲，作者将人物名称搅乱后，读者怎样来认识人物所对应的生活原型呢？当然要从人物特点上着眼了。读者可从这细腻中将一团乱麻捋出头续来，“访奇采异，极巧穷研”，顺着著书人伏下的“草蛇灰线”步步深入，才可从迷津中挣脱出来。

既然刘姥姥作为雍正帝替身被刺客杀掉了，这回怎么“住了两三天”还能回家呢？这便是作者“一声也而两歌”的奇妙之处，因为这刘姥姥还有另一真身原型――曹寅遗霜李氏。这个“久经世代的老寡妇”，之所以过去被误解为“老祖宗”，是因为“以假（贾）为真（甄）”的缘故，将书中贾家误认为是江南曹家。岂不见书中已经把江南甄家定位在江南曹家了，这贾家怎会还是江南曹家呢？从作者隐笔来看，虽真真假假，虚虚实实，死人也可写活了，但所谓“四大家族”还是比较清晰的，关键在读者是否“睁大巨眼”观书。