其二，作者采用幻笔，逐一对归隐地荒岛景物进行“点景绘象，丽藻抽丝”。细谙内容，让人在眼花潦乱中视荒芜而不见，被所谓题额牢牢控制住思维方向，从而幻笔写成一篇《大观园记》。其真正的叙述之景，如“曲径通幽处”、“沁芳亭”、“武陵源”、“石碣”等，本就是归隐地特有的景物。具体到“潇湘馆”、“稻香村”、“蘅芜苑”、“怡红院”等景致描述，更是用华丽词藻遮饰荒芜真情，属避重就轻之笔。若用“风月宝鉴”照其背面，一幅远离尘世、寂静荒凉的海岛风情便会浮现在读者眼前。再者，题额中涉及到的“秦人旧舍”直言避乱之意；“淇水遗风”又暗露作者注重德行学识。

在“路旁石碣”处有批注：“更恰当！若有悬额之处，或再用镜面石，岂复成文哉？忽想到石碣二字，又托出许多郊野气色来。一肚皮千丘万壑，只在这石碣上。”作者此批竟在直透这石碣与《石头记》对应，而这石碣，直到现在仍在石臼坨岛上的荒野草菜之中（庙名久隐，断碣犹存）。正如批中所言，若在豪华都城，怎会将石碑弃于路旁？

（一）“曾用两处旧有之园所改”。大观园试才题额一开始，便有“非胸中大有丘壑焉想及此”一说，又有“苔蘚成斑，藤萝掩映”之词。作者在此批注“曾用两处旧有之园所改”。理解此批，可视为根据两个原型来作描述。这就给园中景色作下伏笔：虽一路介绍言词华丽，引经据典，然品味真情，并非想象的那样风景秀丽。荒芜凄凉景色，全隐含在太虚幻境之中，只不过用神奇幻笔描绘出来，使人觉得犹入仙境。细看背面，则是作者在隐述其归隐修书的栖身之地。所谓真真假假，其实大观园有两个生活原型――圆明园与归隐地。

（二）“潇湘馆”。作者笔下的潇湘馆，有千百竿翠竹遮映。岂不知这所谓“翠竹”却是指芦苇。书中故用大小反差之笔，表述这里的景色。试想，那千百竿翠竹掩映，得有多大一片？而写到房舍却是小小两三间、合着地步打就、小小退步、开沟仅尺许。最说明问题的是引一股小小水流，竟是“灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出”。看来所谓“千百竿翠竹”竟是长在院中，且“竹下有水”。应该是将芦苇塘幻笔写成了“翠竹林”。

书中提到“若能月夜坐此窗下读书，不枉虚生一世”。又用“淇水遗风”、“睢园雅迹”两个文学典籍来隐露作者在此隐居著书。