爱上一阕千年宋词的韵味 

诗文◆小玉石

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浪淘沙姐妹篇《咏莲》《忆莲》

《咏莲》

汲水三分笔释文，

秦淮两岸墨染春。

舟到玉辗婷婷处，

岂是红尘醉归人？

《忆莲》

淡水月如钩，
花惹人愁，
临窗怜影几时休。
帘外蛙声惊柳梦，
梦里谁羞？

何日请君游，
醉过千秋，
秦淮落雨打西楼。
步尽莲池心有念，
念里谁留？

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    以上两种体裁的《浪淘沙》，虽是词牌名相同，但两词之间却存在着很大的差异，因为乐曲早年散失，各自演唱时的状况如何，今人已是无从知晓。唐时原为七言绝句体，前首为单调，七言四句，四七二十八字，平韵。此调无论从格律或是形体上来看，都与七绝及其相似，但事实上却是大有区别的，印象中刘禹锡曾经填过此体。经阅读大量书籍后，玉石发现此体《浪淘沙》的词存世并不多见。

    次首为常用调，至李煜始改双调，长短句。本调共十句，五十四字，前后片共四平韵。唐宋代词人多以此调佳作留世颇多，此类词牌分为上下两阕，句式有长有短，上阕与下阕格律相同，字数相等，上阕多为写景，下阕抒情，也有情景交融的写法，如李煜的这首词《往事只堪哀》，大家是比较熟悉的，此作是李后主在汴梁囚禁期间缅怀故国时所填，词中，表述了他寂寞凄凉的囚居生活，过惯奢侈生活的李后主，在此情此景下，引起他对金陵皇宫的思念之情。

    玉石一直喜欢诗词，喜欢文字在沉淀之后的精炼结合。喜欢词人于月下对酒言欢时的豪爽，更喜欢把文字由散落凝聚成一阕撩人的词句，那是一种思想的升华，那是一种生活的凝练。

    说到诗词，有点笼统，诗与词，是截然不同的两个概念。唐诗宋词，分的明确，讲的清楚，诗是诗，词是词，各不相干，却又有着千丝万缕的关联。著名诗词研究大师林冠夫在《唐宋词》一书中讲到：词是中国古代文学中的一个大门类，也是一个特殊的门类。人们在论及这一文学门类时，常常是两种状况，有时诗与词并论，有时，则是词包含在诗中。

    无论诗与词，都是中华民族的文化瑰宝，几千年来，诗与词都有一个共同的特性，那就是讲究意向的韵味，同时，又有着体制上相通的格律要求。词，最早的表现形式是为了演唱而作，词，作为乐曲演唱时的歌词，特别强调平仄上的错落有致，起伏有声，唱者随着音调的轻重与高低，更加深入的为之动情一唱。

    可以说，词从演唱的形式中走出来，成为文人案头上一种新的文学形式，随着时代的推移，词牌的乐曲逐渐失传，音乐色彩日渐消褪。虽然说词是文学史上的一大改革，一种进步，却始终没有脱离词中蕴藏着的美妙韵律，由此可见，现在喜欢诗词的朋友，在填诗作词中，不要失去音乐的美感，在你追随古韵之风时，那一阕阙清馨雅致的“曲子词”，在西子湖畔的渔舟上，闲暇采莲时，能够更好的承袭下来。

【题外】

    适逢《莲花文学》周年庆，新疆小玉石携手【新疆文学】以及【美玉良言】全体博友，在如此喜庆的日子，以一种文学特有的方式，效仿古人填词两首，以表祝贺！忠心祝愿《莲花文学》蒸蒸日上，在文学的领域中不断地壮大成长。同时也祝地瓜幸福开心，心想事成，成竹在胸，胸怀大志，志在必得，得天独厚！

附不同形体的《浪淘沙》两首，以供喜爱诗词的朋友欣赏。

《浪淘沙》

刘禹锡

汴水东流虎眼纹，清淮晓色鸭头春。

君看渡口淘沙处，渡却人间多少人。

《浪淘沙》

李煜

往事只堪哀，

对景难排。

秋风庭院藓侵阶。

一任珠帘闲不卷，

终日谁来？

金剑已沉埋，

壮气蒿莱。

晚凉天净月华开。

想得玉楼瑶殿影，

空照秦淮！

边框选自【千古烟云】博客特此感谢！

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