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(2013-09-01 11:06:51)
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De la Sota Oiza Coderch
说起当代西班牙建筑，我们比较熟悉的是莫尼奥（Rafael Moneo），巴依萨（Campo Baeza）, 已经过世的米拉莱斯（Miralles）和设计了横滨码头的萨艾拉-波罗（Alejandro Zaera Polo），这几位都是媒体宣传比较多的。西班牙建筑在1990年代达到了一个鼎盛时期，以上这几位著名建筑师及其作品是重要的代表。这次到西班牙除了莫尼奥之外我主要想看的是德·拉·索塔（Alejandro de la Sota）和奥伊萨（Saenz de Oiza）以及考德尔奇（Antonio Coderch）这几个人的建筑。在二次大战后他们是西班牙当代建筑的先驱者（Jose Luis Sert那一代人由于西班牙内战的缘故，都跑到其他国家去了，加上弗朗哥内战后对现代建筑的排斥，造成了西班牙现代建筑的断层）。他们属于Rafael Moneo之前的一代人。莫尼奥曾经在Oiza的事务所工作过几年，算Oiza和de la Sota的学生辈。
在西班牙地区之间的文化差异非常大。马德里和巴塞罗那就很不同。巴塞罗那是加泰罗尼亚地区的首府，一直闹独立。北部的毕尔巴鄂属于巴斯克地区，更是与西班牙缺乏认同，要分裂出去。还有像以阿尔罕布拉宫著名的格拉纳达，完全属于跟西班牙没什么关系的北非的摩尔人传统。有这么多离心离德的地区和文化，造成了西班牙很特殊的一些国情。比如为了避免刺激任何少数人群和政治文化认同，西班牙国歌居然没有歌词。虽然如此，也不能过分强调这种差异。至少在建筑师中间，有很多互相影响和交流的例子。莫尼奥就参与了巴塞罗那和马德里两个主要城市的建筑活动。
我在马德里参观的时候曾经问一位西班牙建筑师Javier他心目中西班牙建筑成就最高的三个城市。他的回答是：第一巴塞罗那，其次是马德里，第三塞维利亚。由于时间有限，我们这一次的行程只有马德里和巴塞罗那。
总体上讲，马德里的建筑师偏理性主义，巴塞罗那由于民族主义的历史更关注一些地方性的东西，给人的印象比较偏向浪漫主义的艺术形式。当然这只是一种简单的总体区分，具体情形并不能一概而论。比如马德里的建筑师Oiza受阿尔托和赖特的影响，设计中经常采用装饰和曲线的形式。
二战以后，因为地缘的关系，意大利的一些建筑师和学者经常到西班牙交流，像鼓吹有机建筑的赛维(Bruno Zevi)和Gio Ponti等人在西班牙都有追随者。到六七十年代，新理性主义也对西班牙建筑师有很大影响。罗西某种意义上也可以说是莫尼奥的精神导师。因为这层关系，1970年代莫尼奥为Oppositiona写过一篇介绍罗西和类型学的文章。另外五六十年代不少西班牙建筑师受到阿尔托为代表的北欧浪漫主义的影响，在西班牙建筑中也能发现不少这一类建筑。
七十年代弗朗哥去世之后，西班牙走向民主体制。在文化上他们坚持的仍然是现代主义的价值，尤其在建筑领域，西班牙建筑师总体上处在实践和发展现代建筑语言的轨道上。这一点和当时的主流有很大差异。那个时候以美国为代表的后现代主义正大行其道。对我来说，最有吸引力的是西班牙现代建筑中有一种很细腻的人文主义的情怀，这个特征集中体现在莫尼奥这样的集大成者身上。
第一个建筑是位于马德里市区的Maravillas学校体育馆，德·拉·索塔于1961年设计，他的代表作之一。我们去的时候正好学校已经放假，无法进入室内。
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剖面图，建筑利用左侧街道与右侧校园的高差，体育馆顶标高与校园地面平，做室外运动场。屋顶的桁架内放置教学用房。
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从南侧街道看，左侧塔楼是奥伊萨设计的毕尔巴鄂银行。
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沿街立面
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沿街立面
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体育馆室内，图片来自Inaki Abalos, Josep Llinas, Moises Puente所著Alejandro de
la Sota
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位于屋顶桁架中的阶梯教室。图片来自Inaki Abalos, Josep Llinas, Moises
Puente所著Alejandro de la Sota
第二个建筑是奥伊萨设计的毕尔巴鄂银行。这个建筑受到赖特的约翰逊制蜡公司办公楼的影响。以下两张图片来自El
Croquis出版的Saenz de Oiza专辑。
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以下为1986年奥伊萨设计的Viviendas en la M-30社会住宅，位于马德里东边。
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平面图
以上3张图片来自El Croquis出版的Saenz de Oiza专辑。
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住宅单元的入口在建筑外侧。
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德·拉·索塔于1955年设计的Tarragona市政厅。这是西班牙现代建筑的代表作，是理性主义的典范。
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建筑位于市中心区的圆形广场西北侧。
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室外阳台细部。
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建筑的最上面两层是当时的行政长官的寓所。阳台是为了集会时发表讲话用。现在建筑的一至二层仍然是省政府办公室。三四层是一个核电管理机构的办公室。
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这是通向Tarragona市中心的林荫路。
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Tarragona是一个临地中海的小城，距巴塞罗那大约100公里。
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顶层住宅通往室外的雨棚。
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二楼过厅著名的玻璃吊顶。和保安打了招呼之后，我进到二层室内看了一下，但不允许拍照。以上这两张图片来自1989年建工出版社Domus中文版。
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考德尔奇1951年设计的巴萨罗那退休海员公寓楼。这个建筑既利用了朝向大海的景观，同时通过阳台百叶窗保持了私密性。百叶窗是地中海建筑的一个特征。这里夏季的阳光过于强烈，必须利用一些建筑构件进行遮蔽。考德尔奇的设计很好平衡了现代设计与场地的关系，既遵从了周边建筑的限制，又体现了建筑的独立性。下面的商店是完全透明的，与上部封闭的公寓形成对比。
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其实这一次的名单中还有考德尔奇设计的位于巴塞罗那北郊的Ugalde别墅（下图），但时间实在来不及。另外听当地建筑师介绍，参观这一类私人住宅除非能预约，一般是进不到建筑内部的。因为这个原因也放弃了考德尔奇设计的塔皮埃斯工作室及住宅和博涅特设计的里卡尔达（Villa
la Ricarda）住宅。Ugalde别墅是地中海建筑与现代设计结合的一个著名建筑，里卡尔达住宅也有相似的特征。
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Ugalde别墅，考德尔奇设计，1951年。图片来自A+U2000年10月增刊，Visions of the Real: 2,
Modern Houses of the 20th Century.
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塔皮埃斯住宅及工作室剖面及平面。
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塔皮埃斯住宅外观。以上两张图片来自GA住宅专辑Masterpieces1945-1970.
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里卡尔达住宅立面及平面，博涅特（Antonio Bonet）于1970年设计。图片来自GA住宅专辑Masterpieces1945-1970.
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