加载中…怎样才能创作出好诗
(2023-12-21 22:19:18)| 分类： 大气人生散文 |
南宋姜夔说：“诗有四种高妙，一曰理高妙，二曰意高妙；三曰想高妙，四曰自然高妙。
碍而实通，曰理高妙；出自意外，曰意高妙；写出幽微如清潭见底，曰想高妙；非奇非怪，剥落文彩，知其妙而不知其所以妙，曰自然高妙。”
清朝的袁枚说：“其言动心，其色夺目，其味适口，其音悦耳，便是佳诗。”
臧克家说：“诗要有三新：思想新，感情新，语言新。三者缺一不可。”
怎样创作出好诗？好诗主要体现在两大方面：意高和情深。
“诗以意为主”，“意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合。”
好诗，首先要有好的诗意(思想内容)，立意要高，有积极目的，有现实意义与社会作用，能感染读者，给读者以有益的激励或启发。
诗意好，表现在格调高，意境美，感情真。“意之所在，上者可以惊心动魄，次亦沁人心脾”。
想作出一首好诗，必须在立意上下功夫，“善思”、“精思”，“精思而后得”。意境要高超、深邃、新颖。要求新、求深、求真、求精。
王国维说：“有意境，则自成高格，自有名句。”“文学之工不工，亦视其意境之有无与深浅而已。”
赵翼十分重视意新语新。他说：“意未经人说过则新；语未经人用过则新。诗家之能新，正以此耳。若反以新为嫌，则必拾人牙慧，人云亦云。”
刘熙载说：“意新则异常，异于常则怪矣!词高则出众，出于众则奇矣!”
意境新的诗，一人眼就可激发读者的新鲜感和惊奇感，所谓“一见倾心”，很快地与读者发生共鸣，而不使人望而生厌。在诗词创作中，只有那些对生活、对艺术、对语言文字始终保持敏锐的感觉，又不甘平庸的诗人，才能熔铸出新鲜独到令人耳目一新的意境。
要创新，思路必须放得开，思维要呈放射状，也就是要多角度，多方位，多侧面的思考立意，不要简单化、公式化，要喜新厌旧，趋新避旧，要构思奇特，想像奇特，善于突发奇想。
朱庭珍云：“诗贵真意，真意者，本于志以树骨，本于情以生文，乃诗家之源……诗人首重炼意……以思引意，以才辅意，以气行意，以笔宣意，使意发为词，词足达意。”
在朱看来，诗之所以为诗，不在于形式，不依靠死守定法，而首要的则在得其“真意”，善于“炼意”，使作品能够志有所寄，情流其中，意发为词，词足达意，使内在的思想感情和外在的表现形式达到完美的统一，这对我们写作极有值得参考的价值。
我们说诗的意境，是客观世界与诗人主观情感的结合与升华。是内情与外景的水乳交融，情理神形的和谐统一，就是具有强烈感染力和启示力的富于诗味的艺术世界。
意境的构成：是由典型的生活环境和概括性的具体形象，以及作者为现实生活所激起的感情——这三方面凝结成的。这三点正是诗的意境要素。
意境的功能：在于有言外之音，象外之感。
创造意境的手法多样，如：
“寓理于象”的象征手法；“露中有藏”的虚实手法；“以少胜多”的含蓄手法。
营造好的意境，是对作诗的重要要求，作诗不仅要求句好，而更重要的是求好意境，重句不重意，那是本末倒置。古诗人善于将外部世界心灵化，内部世界具象化，造虚实相生，情景交融的深邃意境，这种抒情技巧，是应当借鉴的。
我们在作诗时，应找出外部世界与内部世界最佳契合点，创出极强的意境，委婉含蓄的表现其深挚的情意。
不走前人之旧路、不发前人已发之言、在立意上从新的角度去考虑，观点和情调与众不同的几首诗例：
刘禹锡的《秋词》：
自古逢秋空寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
抒写了一种对秋天全新的感受。
于谦的《石灰吟》
千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
粉身碎骨浑不怕，只留清白在人间。
于谦在立意上下功夫，赋于石灰一种精神：“粉身碎骨浑不怕，只留清白在人间”，使得石灰的形象大放光彩，所谓微言大义，即此也。
刘征的《题龙麟松》
麟甲翕张欲化龙，碧涛如海啸天风。
折腰不为趋权贵，来拜西山十万松。
此诗突破了一般对松的写法。
王向东《吊鲁迅》
我来还宿愿，秋草正荒凉。
旧宅门窗掩，新楼车马忙。
英雄仍呐喊，战士莫彷徨。
一代文风变，谁来作栋梁。
此诗充分表现了作者对当代文坛的深沉思考和强烈的责任感。诗中巧妙地嵌进了鲁迅的著作《呐喊》、《彷徨》之名，语句自然而新颖，意味深长。
蔡若烛的《拾薪》
四季莫嫌冬，枯荣转化中。
今年凋落处，隔岁看新红。
真是小题大意，富有哲理。
贺苏的《香港回归》
七月还珠日，百年雪耻时。
老夫今有幸，不写示儿诗。
这样历史意义重大的题材，仅用寥寥二十字，竟描述得如此生动、深刻，包容了如此丰富的内涵。读来朗朗上口，明白如话，易于记诵。语浅意深，举重若轻，浑然无迹。
杨元洲的《咏牡丹》
进出宫中名远扬，三章诗作伴君王。
天香国色雅称久，李白苦衷伤断肠。
立意与众不同，不是写花之艳丽，而写与牡丹有关的人和事，针讽时弊。题小纵深大，题小喻意大。
陆游的《十一月四日风雨大作》
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
衰老多病还想为国戍边，不忘抗战报国，将梦境和现实相结合，表现诗人报效祖国之情，读来悲壮苍凉！
情深
诗能有魅力，感人、迷人，因情而生。
要作一首诗，必须先有感情，再用艺术的语言把感情表达出来，即“为情而造文”。
“无情即无诗，有情方有味”；
“有必不解之情，而后有必不可朽之诗”，“以无情之语欲动人之情，难矣”。
白居易对情和文的关系曾有个形象而深刻的比喻： “诗者，根情，苗言，华声，实义”。
意思是说，诗如一棵树，感情是它的根，内容和语言是它的枝叶，声律是它的花朵，含义是它的果实。
袁枚说：“诗歌咏情也”，他认为情是诗人作诗的首要条件，“天性多情句自工”。并说“写景易，言情难，难在于情真。要做到诗人作诗确实心有所感，而不能虚假。凡作诗，写景易，言情难，何也？景从外来，目之所触，留心便得；情从心出，非有一种芬芳悱侧之怀，便不能哀感顽艳。”
“诗难其真也，有性情而后真，否则敷衍成文矣。”
情只有真才能深，古今名诗莫不以情与读者通，或催人泪下，或激人振奋。
情的范畴很广，有父母、夫妻、儿女情，亲情友情，爱乡情爱国情，今昔之感，生死之别，迟暮之怀等等。
而情中最主要最重要的是对国家民族命运的热切关注，对社会对时代的庄严责任感，以及对人民博大深厚的爱，一句话：“忧国忧民”的情怀。
如，文天祥的《过零丁洋》
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
末二句成为警世名言。文天祥在兵败被俘的生死关头，面对河山破碎，却表现了伟大的爱国主义感情。
李白的《赠汪伦》：
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
友情深似海，这首诗是李白的切身感受，汪伦对李白的盛情令李白非常感动，这首诗表达的感情情真意切，所以能打动人。
李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
系送别之作，何等情真。
王昌龄的《出塞》
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
这首诗写征人戍边，透过诗的语言，我们可以看出作者对有为将军的渴望。
林锴的《初乘羊皮筏》
九曲飞流千折波，每将慈母拟黄河。
百年乳哺惭无报，还卧摇篮听母歌。
此诗写得有声有色，情真意切。坐羊皮筏首先联想到摇篮，又想到黄河母亲。作为祖国儿女，他说老了还坐卧在摇篮，听母亲唱歌。强烈的赤子情怀，喷薄而出，何等高尚而感人，这就是情的发挥，诗的魅力。
笔者的《无题》
白发新添鬓两霜，年前才染又苍苍。
浮生若梦难明了，岁月无情易感伤。
眼看旧朋奔地府，心叨我辈保安康。
低眉写罢心烦闷，独上阳台正夕阳。
此诗诗意句意以蝉联不断，颈联尾联化用鲁迅“忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。”之诗句而得，尾联有感染力。该律已达到诗的第三重境界，返璞归真到顺口溜，意顺之出尘。
前段时间，沧浪诗社进行第八期练笔，经过评点和修改，得到49首优秀作品，现罗列于下，请诸位方家斧正指点。此为上篇。
这次练笔，要求写“秋冬感怀”类作品，体裁为七律。沧浪诗社前两年一直着重练习五律，从本期作业开始，着重练习七律。七律作品展示，详待下篇，本篇着重为绝句与五律。
如何写好绝句？王和尚以为，有以下几点需要斟酌。
其一、绝句不同律诗，其篇幅短小，不擅腾挪与延展，因此绝句更多是即时即事感兴，其立意多直率干脆，布局不宜枝蔓，运笔轻灵洒脱为妙。绝句诗思讲究兔起鹘落，灵光乍现，不必过分雕琢字句，率笔成文，自然畅达。简言之，绝句讲究“快”，快速抓住灵感，一气呵成，任韵自然。
其二、元人杨载曾言“绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之。”此中有几点可以阐发。绝句讲究韵味悠长，意在言外，含蓄蕴藉，故绝句不宜直露，要婉曲回环，善于以小见大，要含蓄悠远，让人回味不尽。绝句不宜枝蔓过多，要删芜就简，这就讲究立意精炼，不必旁生枝节，拉杂啰嗦。所谓炼意，简言之，就是抓住一点，有主有次，不可均匀使力，杂沓交杂。
其三、绝句讲究巧思与诗趣。所谓巧思，即切入角度、修辞手法，造语章法要新奇巧妙。其中尤其讲究切入角度的巧妙。绝句无巧思即流入下乘矣。绝句多写平常人所思所想所见所闻，如何能脱颖而出，关键在“巧”字。姜夔说过：“人所易言，我寡言之，人所难言，我易言之，自不俗。”此言值得深思。王和尚以为，不独绝句，写任何诗体，都要讲求与众不同，独树一帜，泯然众人矣，能有什么好诗？
其四、绝句一样讲究铺排和用字。绝句之铺排，远比律诗简单，关键在转结。一二句铺排，可平平写来，只要能铺陈好意象，伏脉情绪，渲染意境即可，关键在转得干脆，结得利落，转讲究自然而不循前意，或宕开一笔，或收束前文，或递进前意或反覆皴染，总之要兜得住，荡得开，为结尾留下余地。结句要能收缴前文，且能令开境界，留余味于无穷，此即谓之“绾合”。当然，绝句起笔也可突兀高峻，气势夺人，只是如此起笔，后文必要高过一浪，否则难免头重脚轻之弊。
绝句之用字，不宜雕琢过甚，但是要下字精准老练。所谓精准，就是表意要准确生动且不枝蔓；所谓老练，就是用字练达新颖巧妙。然而，须坦言：绝句之章法用字都在其次，绝句关键在于立意警拔和角度新巧。
其五、王和尚还须强调的是，“诗有别才，非关书也”，绝句讲究天机灵性，只要有巧思，牧童樵夫也可有妙句。但是，如果能多读前人绝句，学习前人立意和角度，对自己写诗也大有裨益。王和尚常言：想写好律诗，一定要多读律诗；想写好绝句，一定要多读绝句，专项练习总比闭门索句或者泛泛而读来得直接有效。
至于五律写作之总结，王和尚曾屡有长文分析，在此不赘。
以下诸作，即为沧浪诗社诗友之作品，请诸位品读细赏，当之吾言不谬。
1.暮秋
忍见西风凋碧树，不妨篱菊嗅清香。
分明身在红尘外，收拾机心坐夕阳。
点评：以心观景，有超逸忘情之意。
2.咳血看海棠
不酒不茶幽兴长，枯荷斜卧草含霜。
秋天薄暮宜咳血，扶我阶前看海棠。
点评：此作有趣。首句情，二句景，写景萧瑟为后文铺垫。三句妙在“宜”，虽然咳血痛苦，诗人却很达观，秋暮咳血本属正常，何必在意？故有末句看海棠之心，“扶我”下字见性情。
3.带孙儿湖边消暑
迟迟落日水无澜，时有微凉掠浅滩。
稚子兴来频掷石，涟漪开处唤人看。
点评：即景诗，三四有童趣。一二句见平和心境。
4.夜色
九里岗头月色幽，万家灯火一回眸。
金风暗送清凉意，云到青山便不愁。
点评：末句有趣，耐品。云归青山，云不再愁，诗人也不再愁。有归隐之想。
5.中秋念远 文/荷风夕雨
冰轮渐上素华流，欹枕难眠三五秋。
遥想天边倚栏处，支頤无语雾凝眸。
点评：一二句写己，三四设想对方，有一击两鸣之效，含蓄有情。
6.暮秋染疾夜咳不止
叶落空庭月色凉，寒侵病骨暗嗟伤。
由来羁旅怯长夜，咳喘如潮夜更长。
点评：一二景情。三四递进，心理刻画细腻。虽重字而不可换。
7.客暮
细雨晚来过，秋天寒更寒。
萧骚黄叶树，零落玉阑杆。
菊酒杯中满，风声醉后残。
江湖忘是客，愁思碧云端。
点评：瑾瑜兄诗流利自如，浑不着力。写景写情妥帖深湛，读来韵味悠长。
郊原寻逸趣，登眺意茫然。
牧笛催残日，渔翁系钓船。
人过蹊径寂，叶落冷风旋。
踟躅崎岖路，寒城隐冥烟。
点评：首联起笔即跌宕，中二写景凄恻，尾联以景收束，含蓄蕴藉。茫然者何？尽在写景中。
9.秋桐
霜逼梧桐老，凄凄向暮吟。
疾风欺叶落，归鸟恐巢侵。
夜冷疏枝瘦，光微孤影深。
西窗思渺渺，衰鬓感同心。
点评：以梧桐寄心。前三联用字精细，惜“侵”押韵略不稳。尾联收束干净利落。
10.对雪
冻云垂暮色，落絮扑楼台。
风急舞零乱，绡轻巧剪裁。
相思凝作雪，入夜漫成灾。
最念故山下，寒梅寂寂开。
点评：首二联为雪摹形，三联流水对，工整细腻，且转笔自然。尾联点意，含蓄有味。“舞”改“任”对仗更工。
要塞萦怀久，始成今日行。
登高观锁钥，凭垒忆群英。
山海痛沦陷，男儿轻死生。
秋风过江隘，犹有鼓鼙声。
点评：起笔学杜律。二联景情，过脉自然。三联历史，有慷慨悲壮之意，尾联转入当下，以景写情，雄壮。
12.重阳登高
重九一登临，乡关万里心。
浮云遮不见，流水益愁深。
羈马迷荒草，归禽恋旧林。
萧萧黄叶下，游子独悲吟。
点评：起笔平淡，然干净老练。二联以景写情，三联以象征写情，写尽心怀，故逼出尾联点意。
13.重阳感怀
弹指又重阳，羁游在异乡。
登楼思故里，极目是穷荒。
草色连云碧，西风入骨凉。
家山秋正好，篱菊为谁黄。
点评：起笔利落，二联流水自然好看，三联情景互生，尾联寄慨，“为谁”下得有味。
酒醒回晚棹，夕照满关河。
羁客惊秋早，孤鸿衔恨多。
风寒云护月，舟动水摇荷。
故里归无计，萧萧鬓已皤。
点评：古人言五律篇短易周防，然物象情脉仍需精思。骑驴兄此作修改多次，其中原因需作者自思。此律二联耐看，三联写景梢弱，尾联收束亦可。概由作者要写秋夜羁旅，又要扣准孤舟夜景，故难措手矣。
北风鸣院树，边地结愁阴。
夜永酒无力，颜衰尘满襟。
怀人灯影瘦，对雪鬓痕深。
孤坐不成寐，寒声动远吟。
点评：此作写景怀思，“夜永”句好看，后句略弱。“怀人”略露。首尾照应，系章法精细之处。
16.秋暮感怀
飒飒繁霜后，秋容满小城。
烟昏千树暗，露冷独鸦鸣。
羁旅嗟身老，天涯厌月明。
徘徊不能寐，寒影倍凄清。
点评：首二联写景，二联暮景刻画精细。三联写情，“天涯”句刻画心理精准，尾联收束，末句写得凄凉。
闲步黄昏后，飞花漫野开。
孤村烟袅袅，远树雪皑皑。
残雁向天问，春风何日来。
行人竟无迹，只影独徘徊。
点评：此作意略浅，然文笔流畅，三联流水见功夫，尾联收束亦孤清。
18.冠岭题红枫
冠岭寄微身，经秋色最纯。
雨催千叶艳，霜染一山新。
避世心常静，忘机意自真。
植根清净地，独立望苍旻。
点评：咏物写心，二句见题旨。二联写景，三联寄意，对仗有味，尾联有傲兀自适之意。
19.初秋夜游
云疏星澹澹，雨霁月苍苍。
竹影池光细，山风桂气香。
秋深蛩语促，夜静道心凉。
幽兴殊无限，清辉满客裳。
点评：起笔对仗，二联写景，前五刻画夜景细腻，用字亦精到，转入写情自然，末句写景含蓄悠长。整首有情有味。
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