掌握这五种方法，写出好诗小菜一碟，文字韵味无穷

第一则：以“一种”二字放在第三句的开头。“一种”的意思是一样、同样，放在转句的开头，强调一样同样，那么第四句必然是反过来做不一样之处的解说。以此产生强烈的对比感，碰撞产生张力。

例如白居易的《观游鱼》：“绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩”；第三句说爱鱼的态度是一样的，但是心不同，心不同表现何在？第四句解答。这种写法就是用“一样”的产生矛盾冲突，引起读者强烈好奇心往下读。

再看看明朝刘绩的《听胡琴》：“胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。一种尊前沈醉客，解听争似不曾听”。尊前沉醉的听客，看似一样，但是又不同。听的懂还不如听不懂呢。真懂不如假懂，不懂最好。这是一种多么沉痛的心情。

第二则：这则方法的“一种”是放在在第三句三四两字。一种的意思与上一则差不多，但是强调的重点或者重心就有所不同了。上则的一种，因在句首，第三句的语气就落在一种上。而本则的一种在三四位置上，弱化了一种，而强调的是第三句前二字。故此，本则的句法相对平衡，语气节奏较为委婉。

如明朝夏寅的《春夜曲》：“宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠”；第三句的“春情”与“无聊赖”相对平衡，其实不用“一种”也可以组合成完整意思的句子。而用“一种”起到扁担挑起前后的作用，更借此引出第四句，为何无聊赖？“自起烧灯照海棠”也。

清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》：“酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬”。这首的写法倒是类似上一则方法。第三句同样的天涯伤心客，只不过你是飞花我是断蓬，殊途同归罢了。　

第三则：这类手法主要在第三句用“记忆”之类的字词来开头（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），引出第四句的所忆之事。这种写法比较好掌握，简单直观。

比如欧阳修的这首《过中渡》：“得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。记得来时桥上过，断冰残雪满河流”；第三句“记得”当时在做什么，第四句则顺势描写当时情景，以此加深记忆。

明朝归有光的《《初发白河》：“胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家”。　第三句“却忆”一转，故乡风景如何？第四句细节回应风景。这种写法有种尾句猛然一顿挫回拢之感。

第四则：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字词开头，第四句则回应为何如此。以这些字词的劝告式语气，引起读者一探究竟的好奇。造成一种曲径幽深的转折之感。

例如唐朝贾岛的《赠人斑竹拄杖》：“拣得林中最细枝，结根石上长身迟。莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时”；用“莫嫌”与“恰是”组合，营造一种出人意料的效果。不要嫌弃斑少，因为恰恰是湘妃泪完的时候。这种预料之外的感觉，给读者耳目一新而又十分有趣，故此能留下深刻的印象。

李商隐的《宫词》：“君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头”。为何莫怪尊前奏花落？第四句回答！凉风只在殿西头。留给读者想象的空间十足。君恩在别的地方，在殿西头。

明朝王恭的《春雁》：“春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。莫怪春来便归去，江南虽好是他乡”。不要怪春一来就回去，为什么呢？江南再好，那也是他乡，不是故乡。这种写法前后转折再对比，反复递进，故情感比较浓烈。

第五则：这种方法与上一则刚好相反，“莫向”、“莫怪”等字不放在第三句，而放在第四句开头。第三句反而用来先说明其“莫向”、“莫怪”的缘由。先说原因，再说为何。其实这种写法，重点就落在强调“莫向”“莫怪”上，味道比较独特。

例如唐朝郑谷的《席上赠歌者》：“花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”；先说坐中江南客，再强调莫向春风如何。重点就落在第四句的莫向上。情感会更炽烈些。

明朝王儒卿的《寄吴郎》：“旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风”。郎心既然也是浮萍草，那么不要怪杨花这么随便的逐风了。“莫怪”二字就是前后连接与转接。第四句有即转即收的感觉。强调的重点在第四句。类似倒装感觉。