1.  坐立不安的时光

 

 《遇见一些人，流泪》是韩梅梅的书，像个小女人一直在阳台上晒太阳，自落在我的手里之后，它无所谓的被留在床头或者遗落在阳台上，可有可无的呈现出一种软绵绵的态势，随手翻着，随手扔着，随时找着，而软绵绵有时就是一件麻织衣服，看穿在谁的身上了，如果浓妆艳抹就是时尚的混搭，如果落在素面朝天人的身上，是落魄更是风格，还可能就是地摊货。

“我都80岁的人了，还在为爱情忧愁”。

刚刚翻到培根这句话，芬陀莲子电话来了。豆子，我就这一两天到银川，你有时间吗。我回答，你来了就有时间，你不来就没有时间。

时间是个什么玩意，水一样，看似紧密没有缝隙甚至连刀子也划不开，可只要一个电话，一个人，一些关系，一些等待，一些信仰，一些骨子里相通的味道，这个看似毫无破绽的水，时间，就被一种坚实的东西筑了一个堤坝，时间分成了两半，一半是按照秒表咯噔咯噔走动的时间，一半是人为的可以停顿的时光。

时间被人不停地用各种各样的补丁修饰着，打扮着，借口着，晃荡着，弄得像习惯描眉涂唇的美人卸了妆不认识自己一样。而时光那是清清爽爽的棉质衣物，天地万物间的大爱，中爱，小爱，针尖麦粒大的情爱都在时光里溜达着，驻足着，参观者，享受着，对视着，就像冬日天上落着雪花，地上承接着这份别人看不懂的平衡一样。

 

此岸时间，彼岸时光，共在一个天地，却有着不同的面目性情态势和意绵绵的情话。

世间已是空洞，女娲在哪里。谁来为这里补天地之洞。人心已物化，欲化，万物已经被情绪魔鬼化。就像一首歌中唱的那样，楼兰姑娘，我娶你。

瘆的慌。

 

总是希望莲子在窗外桃花还铁青着脸的时候来。

她身上生长着蓬勃的春天。

莲子来了，她会孩子一样唱着歌走到桃树前，把脸贴在树干上说，好乖。

可现在，是初春，那些桃花尽管还没有怀苞，还是光秃秃的，但桃枝的脸色还是被初春有些缓和的温度哄的有些淡淡的笑意了。

这是个桃花没开但花香的稀巴烂的春天。我可以安静等，但时光已经坐立不安了。

 

这个春天让我想起莲子几年前的一个电话，她说，我要去接余心樵，他出狱了。那个电话一直在我记忆里跳着，没停息过。之前我不知道余心樵是谁，之后我记住了他的一首诗，《要死就一定死在你手里》。

 

2. 这颗心就稀巴烂

 

那天晚上，儿子在书房喊，老妈，来听一首歌。听歌就听歌喊什么喊，我的手里有很多活在做，不想停留在一个地方。他说，一定要看画面才行。

是中国好歌曲，要给霍尊的《卷珠帘》与莫西子诗的《要死就一定死在你手里》投票一决雌雄。

那一场。柔媚无骨对决要死要活。

那一场。华丽的补丁对决光秃秃的荒野。

那一场。花样美男对决尥蹶子的野马。

那一场。万千柔情对决赤裸裸的一根筋。

 

霍尊蜜意柔情的来了。这是个足以杀死男人女人心里美的化身的人。

灯光爱他，光线宠他，掌声追随着他，舞台绚烂着他，一个高高大大的男孩子柔情蜜意的，俊俊郎朗的，谁不喜欢让这样的歌者走到自己掌心里。

帮他唱的人是情歌王子费玉清。他是那么卖力气的帮着霍尊。只是，他的底气被时光悄悄的泄了。实际上，此时此刻，谁站在霍尊旁边，都会泄。哪怕最为光鲜的初春也难逃。

霍尊，这千年一妖。

 

心蹦蹦跳。眼睛不扎吧得死死盯着看。意乱情迷。

儿子问，你投他的票吗。

投，一千个投，一万个投。我只想用这样的回答压下去他的问话。不想此时被打扰让我的眼睛离开屏幕心思被分散。

他说，别急，往下看。这小子知道我的戏份在后面。

 

莫西子诗出场了。一根缺少水分滋养的芦柴棒。

他的神情有些羞却，似羽毛没长全的鸽子在密布的芦苇里东突西飞，找一片空旷的蓝天白云栖息。

他的压抑，不是蓝天太广阔，不是白云太稀薄，也不是芦苇不开花，而是人间冷暖的盐碱地都堵在他有些窘迫的唇上。

 

摇滚歌手郑钧在帮他。郑钧无所畏惧地摇滚着自己的情绪，剩下他的肢体与爱情死活纠缠着。

只要不是你亲手点燃的那就不叫火焰，不是你亲自张开嘴巴吼出的就不算情歌。

要死就一定死在你手里。莫西子诗张口。

瞬时，这块沉默的盐碱地像火焰山，爆发了。盐碱地四处开出盐碱花。

迸发。

碎碎的被撕裂了。

肆意横飞的盐碱溅破屏幕，飞到观众的眼睛里，泪水甩出了眼眶。我被莫西子诗的歌声唱哭了。

他问，票给谁投。这么残忍。

我说，谁让我流泪，我就投谁。

霍尊，赢了。我的眼泪输了。

 

爱情输给了流行。诗歌死了，诗人毫无意义地苟活着。诗歌杀不死花样美男。

这颗心稀巴烂。

 

3．并蒂莲上的补丁

 

遇见一些人，流泪，遇见一些诗歌，叹气，遇见一些小说，平庸，遇见一些传记，脸红，遇见一些花，心惊。

有一天，看见家养的并蒂莲总是一枝一枝的。单开，单谢。于是便用一种工具把他们绑在一起，希望他们并蒂。

有一天，看见一个池塘里有一枝荷花开了，花是白色的，叶是绿色的，那白色花上面蘸着水塘的泥土，想起古人的诗词，想起心中曾经莲花的形象，有些不忍。

想起镜头下荷花开败了的摸样。

 

为之流泪的是已去的古人，因为他们再也和我无任何关联了，我只截取他们的一个片段，贴在自己的日子里，他们是吻合的，是和睦相处的。习惯于把自己的隐私完全不加设防的重现在他们面前，用他们的风花雪夜清扫自己的不堪，为那些再也不说话的往昔为自己镶上金边并陶醉其中。

不为诗歌叹气。他们已经有了该有的辉煌，一个时代遇见了伟大天才的诗人，他们拥抱了。那些唐诗宋词元曲，那些诗词里的卿卿我我，男欢女爱趟破青楼，和着才艺，撕开衣衫紧紧贴在一起，相爱了，在诗词歌赋里爱到叹气，唐诗宋词元曲之后，再无诗歌了。

这个时代，诗人像是雨后的蘑菇唰唰地冒出来。写字的人苟延残喘的炒着冷饭馊饭硬撑着，用文字撑着干瘪的时代硬硬的为自己挤出一口活下去的奶水。淘到养育自己情爱的几滴营养。

 

有位诗人说，我是多么渴望着爱情，我是多么爱着爱情，可是，我从来也没看见爱情长什么模样。

爱情一直活在诗歌里。我们制造着诗歌，可是，我们不在诗歌里活着。诗歌只收留爱情，不收留诗人。

看那些把作品里爱情写的要死要活的作家们，他们现实里的爱情像极了一条条活鱼离开水，在沙滩上干干的憋死，渴死。

李商隐，朱淑真，纳兰性德，仓央嘉措，张爱玲，萧红，庐隐。

因为他们的爱是刺猬。远远地爱着，写着，活着，苦着。他们所开出的每一朵情爱之花都是朝不保夕的，长着倒刺，香在远处的文字里，往往扎在自己的心上。写作者与作品的关系，就是用天分欲望情爱好色绝望眼泪欢笑勾兑出的鸡尾酒。这杯酒的智慧就是用白色的纯粹为雪地刷了一层白漆。

读书，写字。有时真像一个补丁，缝在时光这个破衣烂衫上。因为不甘，因为想认真的活着，认真的爱着，尽管我只是这个破衣烂衫时代的过客，尽管这个时代华丽地挡在面前，因为执着，看不见华丽，看见的是廉价的表演，看见的是绝望的挣扎。因为我的眼睛尚还干净着。

那并蒂莲。依然开着。依然并蒂着。

 

有人说，美是不能有杀气的。

我也说过，等四月窗外的桃花开了，你来我的家乡。

我不想让你看到我家乡的冬天，那些枝头硬冷的枯叶。我爱着自己生活的地方，因为爱，而虚荣。

油菜花开了，黄呼呼一片。你的家乡。很多人去看。去看诗歌中的景象。

我只守在我的家乡，等桃花开，还有杏花，还有柳絮。它们是现实里的诗歌，是一些粗糙的文字，是一份等待的心情。

你来了，连花都不开了。这是倾心。

你来了，花都开了。这是心情。

我在并蒂莲边，看补丁细密的针脚，怎么一针一线的缝在春天里，我要让时光自此真的坐立不安。