瓷胎画珐琅是珐琅彩的正式名称。它是专为宫廷御用而特制的一种精绘瓷器，除宫廷御用外，亦有极少量是用于犒赏一些有功的大臣。珐琅彩创烧于清代康熙年间，极盛于雍、乾，道光后因珐琅彩的原材料匮乏而终止了烧制。

   图为雍正时生产的黄地珐琅彩花卉纹碗。此碗胎质极薄且致密细腻，碗外壁的黄色地子上，用珐琅彩精心描绘出折枝莲纹，碗腹中央对衬的开光内，以蓝色为地绘就牡丹纹。整个图案立意明确，构图紧凑，纹样布局疏朗。绘画系采用工笔画技法，生动地描绘出花开的动人场景，艳丽的色彩，营造出轻松、祥和的场景气氛。

   雍正珐琅彩与康熙珐琅彩最大的不同在于：康熙珐琅彩瓷绘画的内容选材简单，色彩运用相对单调，这与早期创烧阶段的实验关系有着密切的联系。雍正时，对瓷器的烧制有了一个跨越式的发展，尤其是御用瓷的制作更是达到了前所未有的境地，这期间，无论是青花或是粉彩瓷的制作都有了长足的进步，珐琅彩作为特制产品也更加精益求精。在瓷胎的烧制中，先由景德镇御窑厂烧好素胎瓷坯，送入宫中后由皇帝亲自选用装饰图案后，交由御用如意馆画师作画，并经成亲王在其亲王府、故宫和园明园三地分别设窑并督烧完成。由于雍正珐琅彩图案是皇帝亲自钦定，所以在选用装饰题材上较康熙朝更为丰富，涉及的内容也非常广泛。

   珐琅彩是舶来品，用于中国陶瓷则有“洋为中用”或“中西合璧”的成分。在色彩上，过去的黄色基本是氧化铁为着色剂，因低温烧制后易于脱落。雍正的黄色彩料中富含氧化锑，这在以往黄色彩瓷中是没有过的。这种经微量元素分析的结果证实，含有锑成分的彩料显然是依赖从欧州的法国进口的。宫中文献原名的《瓷胎画珐琅》，于乾隆八年改名为《瓷胎洋彩》，因此，所谓洋彩即是旧时的珐琅彩的原身。