画水墨画要心到眼到手到，稍许的迟疑就会在纸上留下犹豫的印迹。落墨成形，水墨渗入进了纸里，想修改也修改不了。这一眼准，一手准，力透纸背的功夫，绝非轻易可得。但是，练习数年，十几年总还是可以掌握的，肯下功夫，功夫也就不负有心人。

这样的功夫看画的人一眼就能看出来，比如说吧，一笔画出来的很长的一条细线，起笔处能够做到不露锋，收笔处不轻浮，能够做到不露尾。运笔的过程手不抖心不颤，移步缓急不停滞，行线中忽有转折处如折戟、如盘藤、如湍水垂瀑或圆滑无折痕，且不忽粗忽细忽润忽枯，直曲飞白间带着强劲的力道。这样的线，只要一出手，画到了位，那妙逸的韵味就能明确的告诉人家，绝对是好功夫。除了这种直观的很容易判断的功夫外，运笔行墨间还有一种功夫，它隐而不显，像无影掌，内家拳，太极般的柔韧力道。这种功夫先由外往里再由里往外，于无形无迹处，让人感觉到的却似无从了知它源于何处，有些人多年研习也无从知晓其妙理，不是太难，是心境使然。比如说吧，一条很长的浓浓的墨线，墨线的锋毫筋骨很清晰，但渗出边缘的淡墨由淡至无，似是层层推展隐退进了纸里。这样的效果从表面上看，好像可以用饱墨阔水一笔完成。但是，用这种一笔完成之法画出来的效果，当墨线渗出的水迹干透后总觉得少了些层次。有时为了那种隐隐的层次感，就需要在线条的墨色未干透时，用淡墨不断的一遍遍的重复画许多次。每次画的线条都要重叠在同一条线上，或有次序的一层层排列。画的过程不能快，不能慢，不能看哪儿画哪儿，要循着上一笔的墨迹，有很好的预测和判断。重叠的部分要让人看不出来再次描绘的笔痕，不重叠的地方更要做到无迹无痕，留有的只是那墨色的自然渗化。

由有至无再至有再至无，无不是虚空，不是无物，是一种超越“实”的真实的存在。这就像大棚里种的蔬果和大田里经春耕播种，风吹日晒长出来的蔬果的区別。相似的模样，相似的味道间，少了那时间和季节的一层层的消磨，阳光的浸透。其实，最难的还不是这个“无”的技法，而是把这个多年练就的笔力功夫用在何处，用这个条线画出什么样的形象，画出来的形象放在画面的哪个位置，再之，体现自己的思维、形式趣味和审美观。

画如人，画法也就是画家由里向外藏也藏不住的样子。什么样的人用什么样的画法画什么样的画，画画就是做人。见笔墨隐功夫，为人、画画做到了极致一定是做事、处事，连那看物的样子都会带着心平气和的厚度。

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偷闲一刻是乘凉 纸本水墨 120x68厘米 2011年