二、把画，画的离“主流”的艺术概念先走的近一些，然后再被人们将它称为一幅“好画”，并不是一件多么难的难事。能做到造型“好”、色彩“好”、构图“好”、技法“好”······，凑齐了四好五好的就是了。其实，能够把画，画的“不好”才是真正的难上加难。翻开艺术史上有记载的大师级的作品，有哪件是被当时的“主流”认可的，八大山人的不是，徐青藤的不是，梵高的不是，早期的印象派，六十岁之前的齐白石也不是。“不好”的画必是离有法之法有距离，偏出的距离远了，好多人，尤其是有话语权的人看着就会不习惯，更多的人是找不到与之比照的参照物和能够比较好坏高低的标准，看不出你要走到哪里去，朝向哪个方向。最主要的是不相信自己的眼睛给出的审美判断，听别人的又拿不准你这画的不顺眼的画的价值能有几何，犹豫间也就把这等“不好的画”和画这画的人给边缘化了。对于画家来说，能够被“主流”边缘化是一大幸事儿。因为你走的是非主流的小路，多了些坑坑坎坎。但是这道没人走，怎么走都是你自己的，没有多少人争着给你指道，指点迷津。只要能够坚持，只要一直在走，那就是前进，就是在进步。

      三、云，带风带雨带雪带雾带冰雹。登高山绝顶，云扑面而来时，你会发现在山底下，在远处看到的再再漂亮的云，也不过是湿漉漉的浓浓的雾气一片。当艺术家不能像云，即使是奇异美幻的云也不成。你就得是风、雨、雪、冰雹、彩虹朝霞，让遇着的人能够真切的感知到它的力量。

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