我倾向于将《盗梦空间》这部影片视为“科幻片”。之所以将其归类于科幻片，是因为在我看来，影片对梦的表现以及对梦的理解既有一定的科学依据，但又超出了目前科学技术所能达到的水平。

 首先，作为一种常识或人人都曾经历过的体验，梦确实具有古怪离奇的性质，在梦中可以有着匪夷所思的时间倒流或飞逝（如回到童年或成为了老人）、空间的任意转换（地理位置的突变、物体或人物的大小和形态的变异）、重力消失（在梦中飞翔或健步如飞）以及可以随时出现意想不到的变化（如梦中的生死轮回），梦中梦，甚至是多层梦，人们在梦中普遍有逼真的真实感并伴随强烈的情绪体验。这些，都是不争的事实。

 其次，研究表明，梦的具体内容既和梦者近日的活动尤其是当天的活动有关，也与梦者做梦时所处的环境变化和刺激有关，如梦者夜间口渴，或夜间下雨，梦者就会梦的与水有关的情景（影片中现实层面中科布和罗伯特费舍尔在飞机上喝水，第一层梦开始的场景就是大雨滂沱和结果是汽车坠入水中，而第二层梦中出现水漫金沙以及第三层梦中的冰天雪地，第四层被海水冲至海岸，以及在在更深的一层或称第五层或潜意识边缘层中科布在岸边被日本人抓住等，无不与水有关），而且梦的的内容也会随着睡眠周期的延续和加深变得越来越荒谬离奇。因此，从这个意义上说，《盗梦空间》的故事情节无论怎样荒谬离奇和怪诞不经，都不足为怪，相反，反而更加使人觉得真实可信。

再者，《盗梦空间》中多次提到“潜意识”、“防御”、“罪恶感”等，无疑是导演在剧中引入了精神分析学说关于梦的理论。根据弗洛伊德创立的精神分析理论，人的精神活动分为三个部分，即意识、前意识和潜意识。意识部分是指我们所能感知到的、能够主动回忆出、能够认识到的或是预见到的一切；潜意识部分则是那些不为我们所知、我们意识不到但又却确实存在，并且影响着甚至是左右着我们的心理活动的部分。介于意识和潜意识之间的是前意识。潜意识的内容，常常是人们在早年成长的过程中因受到各种挫折而被深深地压抑于内心深处的某种愿望、某种冲动或某种幻想。这些愿望、冲动或是幻想虽被压抑于潜意识之中，不为我们所知和所见，但它们并非处于沉寂状态，而是构成了我们内心世界的诸多冲突，并且在我们不知不觉的情况下始终影响着甚至是左右着我们的心理活动。

梦，最能反映潜意识的存在。清醒时，由于超我（可以理解为人的良知或道德观念）和自我防御的影响，不被超我所允许的愿望被自我深深地压抑在潜意识之中，进入不了意识的层面或领域。睡眠时，自我的检验现实的能力下降，其的监察作用和自我防御强度减弱，此时，平时被压抑在潜意识里的源于本我的心理活动，并获得了通过前意识而进入意识的机会。由于睡眠时监察作用只是减弱，并未完全丧失，自我防御仍起一定的作用，因此欲进入意识领域的潜意识思想和愿望不能以其的本来面目出现，而只能经过“梦的工作”，将其变形和加以伪装，以不易被察觉的形式进入意识（梦中）。被超我禁忌得越严格，所做的变形和伪装就越强烈。正是这种不同程度的变形和伪装，使得梦表现出不同程度的怪异、零乱、荒谬和不可理解。尽管在梦中被压抑在潜意识的愿望能够通过伪装的形式（如片中Eames多次伪装成罗伯特的教父）进入意识而得到满足，但由于这种满足毕竟不符合梦者超我（良知和道德）的标准，因此梦者醒后会为此感到焦虑、内疚直至终身难平的罪恶感。

 虽然片中所说的“防御”和精神分析学说中的“防御”得含义并非完全等同，但其中亦有同工异曲之妙。如片中科布向筑师阿丽雅德妮传授梦的知识时所做的梦中，很多人都注视着他们的一举一动，科布的行动小组在梦中总是遇到“防御者”的竭力阻止。这种目光的注视和武力的阻止，可以理解为即便是在梦中超我也在行使监察的功能，自我会采取所能动用的力量来阻止潜意识愿望的满足，而片中的所谓“穿越”也相当于潜意识的内容通过前意识而进入意识的过程。