古玉学步（117）：古玉或带不可仿 原生态上细端详
一夫之

由于条件的局限，有幸能够见到古玉出土生坑状态的情况毕竟少之又少，幸在有些馆藏古玉在采集与收藏时一直保持着原生态，能够一睹古玉最接近出土状态的原貌特征。

艺术无国界，美国克利夫兰艺术博物馆藏的部分源自中国的原生态古玉，能够对古玉的不可仿特征做一些很好的诠释。

一件新石器时期的玉环直径9.5厘米（图1-1），是该馆1915年接受捐赠的藏品。

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这件玉环型制上带有明显文化期制玉的特征：环的内圆虽然不甚规整，但依然能够看出应该是早期以骨、竹为材料管钻的痕迹；环外圈近圆而非圆则是切料取圆的工艺结果；环的内外圈达不到严格的同心圆，所以看起来宽度不一，尽显原始的古朴了。

由于玉质不佳，环表面几乎完全石化了，所以通体带着一个不可仿的古玉特征，那就是：风化土蚀不可仿（参见《古玉学步（3）：古玉土蚀结晶不可仿》），通俗地说玉变“糠”了，这种糠是几千年风化土蚀的结果，自然的风化剥蚀导致的坑坑洼洼并伴生着石化齑粉（图1-2），即使现代高科技也几乎无法仿到位的。

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这样的状况在古玉、特别是高古玉中是不难见的，另一件汉代玉璧（4.2厘米）也是类似的状态（图2-1），也是该馆1915年接受捐赠的藏品。

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http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20191108/798cd7036eee4afea93d79fc1ca320d7.jpeg图2-1b

早在大约战国时期，我国已经进入铁器时代，制玉的管钻已经变成铁质，铁管比较而言超薄、规则，铁管可以大、小，可以切割直径较大的玉材，玉璧的内、外圈都可以用管钻，所以汉代的玉璧就显得规整有型。

这件汉代玉璧与上件文化期玉环一样的风化土蚀——糠了，甚至风化还要加严重，在玉璧的边缘薄弱部位已经开始出现另一个不可仿特征，那就是：玉萎缩（参见《古玉学步（4）：古玉塌缩不可仿》）；不过由于出土的原因使萎缩终止，否则如果保持埋土环境这种萎缩会一直发展下去且蚀速加快。古玉自然风化的萎缩状态（图2-2），科技时代也很难仿到位。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20191108/a611ede4bfc14552acbbb417188de7e0.jpeg图 2-2

当然，不可拘泥，即使同一时期的不同时段或者不同区域，其工艺也是不一样的。同样是汉代玉璧（8.4厘米），已经进入铁器时代了，但仍然有匠人延续过去的工艺习惯或者其他因素，依然采用切料取圆的工艺制玉（图3-1），该馆1952年入藏。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20191108/a209778ef5224fe2aedee83727fef66b.jpeg图3-1a

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这件汉代玉璧有个看点：布满了绺裂纹，其纹为沁入之门，由于绺裂纵横，所以呈现满沁状态，体现了古玉又一个不可仿的特征，那就是：惊裂纹（参见《古玉学步（2）：古玉惊裂纹不可仿》）。其实古玉仿裂纹也是多见的，冰裂炸裂压裂什么方法都有的，用一定外力击成裂痕的也有，但是惊裂并且与沁入肌理和谐一致（图3-2），见仿但还是难以仿到位（致裂后用高压注色的仿裂达不到如此自然状态）。

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有些大开门的原生态古玉可谓宝气灿烂，如该馆1972年捐赠的商代玉鱼7.3厘米（图4-1）。

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出土附着的朱砂、美艳浓郁的沁色、厚重的包浆、灿烂的光气、老旧的皮壳——高古玉的所具有的不可仿的“神韵”特征可以说应有尽有（参见《古玉学步（6）：古玉的光气不可仿》），其历史沧桑之大美，这时语言描述都是多余的，只应静静欣赏（图4-2）。

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