今天小分队3名成员和塞乐万一起在中国国家博物馆参观：

 

鲁本斯、凡.戴克与佛兰德斯画派——列支敦士登王室珍藏展。

 

地中海文明——法国卢浮宫博物馆藏文物精品。

 

鲁本斯、凡.戴克与佛兰德斯画派——列支敦士登王室珍藏展:

佛兰德斯绘画是西方艺术史上巴洛克时期重要的艺术流派，彼得 • 保罗 • 鲁本斯与安东尼 • 凡 • 戴克是这一流派中最具代表性的大师，他们杰出的艺术精品影响深远，是西方艺术史上的重要篇章。

此次展览从列支敦士登王室多年的珍藏中精选了100件油画、版画与挂毯，涉及肖像、风景、静物等种类，主题涵盖宗教、神话和历史，完整地展现了十六、十七世纪尼德兰南部地区绘画发展的历程。

 

 

佛兰德斯绘画的开端：

佛兰德斯绘画形成于1581年，在地理上，佛兰德斯绘画所处的地区大致位于今天的比利时境内，而其根源可以追溯到此次政治分裂之前。早期尼德兰艺术家精于对细节的描绘，十分注重表现材质的真实性，这种手法成为风景画、静物画、风俗画等绘画种类形成的沃土。

作品名称：《税吏》
作者：昆丁(鲁汶)-1530（安特卫普）]
创作时间：1501年后
类别：木板油画
规格：86.4 x 71.2厘米
收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳。

作品名称：《盲人领路》（盲人引导盲人的寓言）
作者：认为是卢卡斯•凡•瓦克布奇[1535（鲁汶）-1597（法兰克福）] 老彼得•布吕盖尔[1520-1525（布雷达？）-1569（布鲁塞尔）]原作复制品
类别：揭裱到木板上的布面油画
规格：111.5 x 153.5厘米

收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳。

作品名称：《拉撒路的复活》
作　　者：马尔滕•德•沃斯（1532年生于安特卫普，1603年
　　　　　卒于安特卫普）
创作年代：1593年
类　　别：布面油画
规　　格：151 cm × 225 cm
收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳。

作品名称：《伯利恒的户口调查》
作　　者：小彼得•勃鲁盖尔（1564年生于布鲁塞尔，1638年
　　　　　卒于安特卫普）
创作年代：1607年
类　　别：木板油画
规　　格：123 cm × 170 cm
收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳。

 

 

安特卫普画派的传统和背景收藏家的画廊：

从15世纪末开始，安特卫普成为一个繁华的初级商品贸易中心和奢侈品生产基地。
贵族圈子里流行为自己的珍宝收藏室收藏奇异的贝壳、珍珠和水晶等天然饰物以及其他漂亮珍稀的有趣物件，也收藏人工制作的艺术品，作为神造物的一种整体微观反映。在贵族和富庶的中产阶级上层中，艺术品的收藏和学术研究逐渐兴盛起来，这一群体既接受了古典主义的人文教育，又相信通过研究宗教历史画所获得的知识能将他们引向真正的基督教信仰。

作品名称：《收藏家的画廊》
作者：小弗兰斯•弗兰肯（1581-1642）
创作时间：1630年后
类别：木板油画
规格：115.9 x 148, 2厘米
收藏单位：施波恩-布赫海姆收藏，维也纳。

 

 

鲁本斯的神话宗教：

彼得•保罗•鲁本斯的名字就是佛兰德斯巴洛克绘画的代名词，很少有艺术家在其有生之年就获得过如此的尊崇。他接受委托为当时各大宫廷进行创作，并将佛兰德斯的巴洛克风格绘画传播到了欧洲其他国家。鲁本斯还曾为曼图亚和布鲁塞尔的宫廷执行敏感的外交任务，并借机到欧洲的画廊欣赏其他艺术家的作品，从中收获灵感。他是一位多才多艺的艺术家，创作领域涉及雕塑、建筑、书籍插图、版画、挂毯以及绘画，创作主题包括狩猎场景、风景、风俗、肖像、挂毯图案，以及宗教、神话和寓言。

作品名称：《圣保罗皈依》
作者：彼得•保罗•鲁本斯[1577（齐根）-1640（安特卫普）]
创作时间：约1601-1602年
类别：木板油画
规格：72.2 x 103厘米
收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳。

作品名称：《战神马尔斯与瑞亚•西尔维亚》
作者：彼得•保罗•鲁本斯[1577（齐根）-1640（安特卫普）]
创作时间：约1616-1617年
类别：布面油画
规格：207.5 x 271.5厘米
收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳。

 

 

彼得.保罗.鲁本斯——德西乌斯.穆斯系列：

1617年，彼得•保罗•鲁本斯创作了构成德西乌斯•穆斯系列的八件大幅作品作为挂毯样图。这一系列作品描述了公元前340年罗马指挥官德西乌斯在维苏威山战役中壮烈牺牲的故事。

作品名称：《胜利女神与豪迈女神》（维多利亚与维耳图斯）
作者：彼得•保罗•鲁本斯[1577（齐根）-1640（安特卫普）]
创作时间：1618年
类别：布面油画
规格：287.8 x 272.4厘米
收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳。

作品名称：《德西乌斯•穆斯之死》
作者：扬•雷斯一世的工作室
根据彼得•保罗•鲁本斯[1577（齐根）-1640（安特卫普）]的画作编织
创作时间：约1630年
类别：羊毛、丝绸
规格：390 x 564厘米
收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳。

 

 

彼得.保罗.鲁本斯——肖像：

1608年10月返回安特卫普后，鲁本斯的绘画吸收了新的巴洛克风格，因此，他的历史绘画发生了变化。在此时的创作生涯中，他将自己的肖像作品从风格主义的构图模式中解放了出来。鲁本斯于1600年至1608年旅居意大利期间形成了个人的肖像创作风格，并在当地艺术大师的熏陶下得以进一步完善。

作品名称：《克拉拉•赛琳娜•鲁本斯（1611-1623）的肖像》
作者：彼得•保罗•鲁本斯[1577（齐根）-1640（安特卫普）]
创作时间：约1616年
类别：揭裱到木板上的布面油画
规格：37.3 x 26.9厘米

收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳。

 

鲁本斯以自己5岁的长女克拉拉·赛琳娜为模特创作的。画面中，女孩儿的脸在白色衣领的衬托下，面颊粉红，绿色的大眼睛率真无邪，天真可爱的女孩儿栩栩如生，线条中汇聚着浓浓的父爱。

作品名称：《大胡子男人头像》
作者：彼得•保罗•鲁本斯[1577(齐根)-1640(安特卫普）]
创作时间：约1612年
类别：木板油画
规格：65.5 x 49.8厘米
收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳。

 

彼得.保罗.鲁本斯——版画：

鲁本斯的活动对安特卫普版画艺术的发展起到了极大的推动作用。当时的文献中有时会提到“鲁本斯版画”这一概念，它涵盖了所有的表现形式：蚀刻、封面设计和图书插图、铜版画与木刻；也包括翻印版画以及鲁本斯去世后不久其助手和同行根据他的作品制作、印刷的版画作品。

作品名称：《爱之园》
作者：由克里斯托夫•让格儿[1596(安特卫普)-1652/1653(安特卫普？）]根据彼得•保罗•鲁本斯[1577(齐根)-1640(安特卫普）]的油画原作雕刻
创作时间：约1632-1634年
类别：木刻
规格：46.1 x 120.5厘米
收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳。

 

 

安东尼.凡.戴克——肖像画：

凡•戴克在1617年来到彼得•保罗•鲁本斯（1577-1640）的工作室，与这位年长自己20多岁的艺术大师共同进行绘画创作，他在此获益匪浅。在这期间，两位艺术家不仅结下了深厚的友谊，还有着丰硕的合作成果。在流传至今的一些作品中，特别是肖像画，有时很难分清到底出自谁手。

作品名称：《玛利亚•德•塔西斯（1611-1638年）的肖像》
作者：安东尼•凡•戴克[1599(安特卫普)-1641(伦敦）]
创作时间：约1629-1630年
类别：布面油画
规格：129 x 92.8厘米（画面）
收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳 。

作品名称：《拿骚-齐根伯爵约翰八世的肖像》
作者：安东尼•凡•戴克[1599(安特卫普)-1641(伦敦）]
创作时间：约1626-1627年
类别：布面油画
规格：203.5 x 122厘米（画面） 230 x 150 x 9厘米（画框）
收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳

 

安东尼.凡.戴克和雅各布.约凡斯：

由于安东尼•凡•戴克、雅各布•约丹斯以及彼得•保罗•鲁本斯三位画家所作的突出贡献，安特卫普画派得享盛誉。凡•戴克和约丹斯在职业生涯早期就开始追随鲁本斯。1610年后，凡•戴克以学生的身份进入鲁本斯的工作室。约丹斯虽从未成为鲁本斯的学生，但据记载，他曾于1618年与鲁本斯合作为安特卫普圣保罗多明我会修道院进行《玫瑰经》记载的圣迹进行创作。

作品名称：《圣杰罗姆》
作者：安东尼•凡•戴克[1599(安特卫普)-1641(伦敦）]
创作时间：约1615-1616年
类别：布面油画
规格：157.5 x 131厘米
收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳。

 

 

仿鲁本斯、凡.戴克和约凡斯的绘画：

继伟大的佛兰德斯绘画大师鲁本斯、凡•戴克、约丹斯和斯奈德斯等人之后，出现了众多的效仿者和追随者。

作品名称：《艺术与科学的寓言》
作者：被认为由亚伯拉罕•凡•狄耶潘贝克(1596-1675)创作
类别：木板油画
规格：39.8 x 49.7 厘米
收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳

作品名称：《安特卫普画派寓意画》
作者：被认为由亚伯兰罕•凡•狄耶潘贝克（1596-1675年）创作
创作时间：1501年后
类别：木板油画
规格：39.8 x 49.3 厘米
收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳。

 

 

室内画和风俗画：

风俗画指一种描绘特定社会阶层和职业群体风俗习惯的绘画类型。风俗画的题材上至贵族，下至市民、工匠和乡村农民的日常消遣和典型活动，如宫廷狩猎、小旅馆里喧嚣的狂欢、乡村集市、赌博、乡村婚礼、丰收场面等等，其中还有一些对偶发事件细致入微的描绘。风俗画在17世纪的尼德兰艺术中达到了顶峰。

作品名称：《警卫室》
作者：小大卫•特尼尔斯[1610(安特卫普)-1690(布鲁塞尔）]
类别：布面油画
规格：87.2 x 126.6厘米
收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳。

作品名称：《安特卫普大教堂内景》
作者：小皮特•莫夫[1620(安特卫普)-1675(安特卫普）]
类别：木板油画
规格：33.7 x 52厘米
收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳。

作品名称：《圣安东尼的诱惑》
作者：康纳利斯•萨夫特莱文[1607(高克姆)-1681(鹿特丹）]
创作时间：约1629年
类别：木板油画
规格：23 x 32厘米
收藏单位：施波恩-布赫海姆收藏，维也纳。

 

 

佛兰德斯风景画：

16世纪至17世纪佛兰德斯画坛的一个标志性特征就是绘画门类丰富多样，同时兴起了许多不同的专业。17世纪是安特卫普绘画的黄金时代，画家们专攻某几个绘画门类的现象尤为明显，这一现象最终遍布欧洲，在消费者和艺术品购买者中培养出了更加成熟的审美品味。

作品名称：《壮阔山景》
作者：朱斯•德•蒙佩尔[1564(安特卫普)-1635（安特卫普）]
创作时间：约1620年
类别：布面油画
规格：198 x 300厘米
收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳。

作品名称：《绘有年轻的托比亚斯的风景画》
作者：老扬•布吕盖尔[1568（安特卫普）-1625（安特卫普）]
创作时间：1598年
类别：铜版油画
规格：36.3 x 55.1厘米
收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳。

 

 

动物和狩猎：

在中世纪欧洲的宗教艺术中，动物形象主要出现在故事图画中，或是作为传达寓言、隐喻或象征意义的载体。动物寓言集中也有对动物的描绘，将它们的行为以基督教主题联系起来进行诠释。

作品名称：《海的礼物》
作者：雅各布•约丹斯[1593（安特卫普）-1678（安特卫普）]
弗兰斯•斯奈德斯[1579（安特卫普）-1657（安特卫普）]
创作时间：1640-1650年
类别：布面油画
规格：269 x 377厘米
收藏单位：施波恩-布赫海姆收藏，维也纳。

作品名称：《母狮》
作者：弗兰斯•斯奈德斯[1579（安特卫普）-1657（安特卫普）]
创作时间：1620-1630年
类别：布面油画
规格：113 x 200.3厘米
收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳。

 

 

静物：

静物画专指将无生命的、且通常体积较小的物体或动植物布置成某种特定顺序进行描绘的绘画门类。根据文献记载，这一术语于1650年首次出现，而这一绘画门类的滥觞则在16世纪晚期。

作品名称：《一束鲜花：列支敦士登花束》
作者：罗兰特•萨弗里[1576（科特赖克）-1639（乌德勒支）]
创作时间：1612年
类别：木板油画
规格：49.4 x 34.5厘米

收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳。

 

鲁本斯的画展不许可拍照，我在网上找到只有这25张画作的介绍。

如有喜欢的朋友可以到国博亲眼目睹大师的作品，机会难得哦！这是佛兰德斯画派大师作品在中国的首次也是最大规模的展出，让我们不出国门就可近距离地感知巴洛克艺术的恢宏气势和浪漫情怀。