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       3、小说的创作

      小说创作，之所以称之为“创作”，是因为它一定是经过作家的周密思考、设立了完整的故事情节与结构、用语言方式重新编撰写作而成的独立的作品。小说也是一个产品，是作家经过心灵冶炼而成的心灵外延性产品，具有不可重复性。小说的媒介方式已经不重要，不论它是发表在杂志上、网络里、或者单独成书在流通，这都不重要，重要的是一旦小说发表了，它就成了一个独立存在的孩子，它就有了生命。有些小说孕育的不完善，生命周期很短，就消亡了，有些小说，富有顽强的生命力，勇敢地活下去，即便作者已经消失，作品却不会消失。在历史的长河里，那些闪闪发光的小说，承载着时代的光辉，独立地走下去，他们是历史时代的活化石，在几千年以后，人们还会记住它。这就是语言文学的魅力。人类呀，真是太聪明、太聪明，在不经意间创造了语言文字，又用文字写就故事、记载历史，让历史永存。

      小说，是文字的历史，但小说，又不是直接描述历史的历史。小说是对历史人物、历史事件的描述，它用那种故事的述说方法，保存了历史，尽管这个历史，可能是一个人的历史，可能是一群人的历史，也可能是一个时代的历史。或许也存在着完全无稽之谈的、完全意识流的、让人完全看不懂的小说，但是，无论怎样，我们还是能看得懂那位作者。荒诞的作者、荒诞的作品，也是历史，是那个貌似神经病的人的个人历史。

      有很多文艺理论去述说小说的创作。它的创作过程，它的创作技巧，它的表现形式，它的意义，它的生命力......那些是文艺理论家要做的事情。实际上，一个人要写一本小说，没有那么复杂，只要记住几个最根本的事情就可以了。大家、文学巨匠、他们要考虑的事情很多很多，所以他们才具有超凡的本领。小作家，小作者，没有必要去钻文学理论的牛角尖，做一个实实在在的“我”，用“我”的心灵感受生活，感受时代，加上必要的对创作方法的理解，一样可以写出好的作品。当然啦，任何作品都有生命力的周期，普通的作品，有一个小小的周期，也就足够了。

      如果问一个读者，你为什么要看小说？读者的回答一定会不一样。但是，大多数读者，去读小说，是为了一种“旅游”，心灵的旅游。小说一定是述说故事的，没有故事，不成为小说。各种心理需求，都可以需求故事：猎奇、好奇别人的人生、寻求惊险刺激、寻找共通的思想、了解历史事件、揭开谜团、遨游不了解的想象空间，等等等等，都让人们需要小说。而小说的作者，首先要定位自己，要给与读者哪种精神产品，是给哪些需求的人制作产品。没有这种理智的思索，就没有定位。定位准确，才能得到那部分读者的渴望，小说，才会有市场。

      许许多多的业余作者，就是因为没有思考自己小说的定位，而“下笔千言，离题万里”的。有更多的小说，从一开始，就被划分在“垃圾”的境地。人的一生，有的人用来制造精华，有的人用来制造垃圾，走过一生，留下的只有垃圾，这是最为悲哀的。用小说去写那些“垃圾”，是小说家的悲哀，更是时代的悲哀。不过，人类有天生的自然净化能力，如果制造的是垃圾，是一定会大浪淘沙、被“抛”到历史的垃圾堆里去。

      在现时代，制造垃圾的人很多很多，制造精华的人很少很少。那是因为这个时代充满了铜臭气，就连个别最应该阳光灿烂的90后，一开笔就开始制造垃圾，那真是无限的可悲呀！

      4、小说的主题

      文艺理论家说，文学创作应该“主题先行”。理论界争论来争论去，一直争论不出结果。为什么呢？因为大家都在“瞎子摸象”，摸到了一部分，就滔滔不绝地扩大化地述说那是“象”的本质，其实都是很片面的。小说创作与诗歌、散文等等形式的文学创作，肯定会有不同点，没有必要将一种文学形式的创作特点与所有的创作等同起来。文艺理论家的呻吟总是那么苍白，正如号称音乐理论家的人的思索，与大众的卡拉OK无关一样，歌曲流行什么，哪首歌能够打动人心？绝对与理论家无关的。小说也是一样，它的成功，取决于众多因素，和那些理论家无关哦。

      我认为，小说的创作，一定会是“主题先行”的。作者构思一部小说，最最开始的时候，心中似乎会有某些故事的萌芽，一旦开始创作，一定要明了自己写的作品，要反映什么，它的主题是什么？有的作家说自己没有明确的主题，就是有心里的话想说、身边的故事想介绍个其他的人。无意识的主题，有时也是主题。否则，你怎样按照一个脉络去完成你的作品呢？你怎么去截选你手中的资料去完成你的作品呢？你所要围绕的那个故事的主干，其实就是主题。没有主题的小说，就是精神病人的梦呓，是不会有前进的方向的。

      小说的主题怎样确立？高手和低手从一开始就产生了分歧。有人深恶痛决理性化的主题，似乎只要是对主题进行理性的思考，小说就会成为概念化的东西。其实这是大错特错的。能够理智的设立主题，是小说能否成功的出发点。人们在生活中也是一样，人们不喜欢理智，好像理智了自己就不在生活中了。大错特错啊！恋爱中的人，不谈理智，好像理智是不道德的，其实最终，一场完美的恋爱，并不会以感性结束，它一定会回到理智中来。小说也是如此，犹如人们的一场恋爱，感性来、感性去，最终会回到理智中来。从一开始就能确立主题在哪里，是高明作者的真功夫。稀里糊涂就开始写小说，那小说一定好不到哪儿去。

      主题，是小说的生命线。围绕主题进行写作，才是一部好小说创作的规范。

      5、小说的结构

      思索小说应该是什么样的结构方式，是写好小说的前提。小说的结构，常见的有三种：

      1、流浪式结构；

      2、双轨式或多轨式结构；

      3、网状结构。

      流浪式结构，也就是单轨式结构，是将小说限定在一个主人公的基础上，让这个主人公通过许多故事，去一步步展现自己。比如《青春之歌》，写的是林道静的成长过程。双轨式或多轨式结构，写的是两个或两个上的主人公的故事，典型的是《三家巷》，写了三个家庭的悲欢离合的故事。网状结构，是最复杂的结构方式，写的是一群人交叉编织起来的社会图景，最典型的是《红楼梦》、《三国演义》、《儒林外史》等。巨大的历史场面，众多的人物关系之间既有联系，又独立演绎，反应宏大的社会场面。

      什么样的小说才是最深刻的？其实并不取决于结构的设置，最宏大的历史，也可能用流浪式结构完成。如《飘》、《战争与和平》、《基督山伯爵》，依然使用的是流浪式的结构。现代小说中，流浪式结构的小说，写得尤为深刻。如张贤亮的《男人的一半是女人》，一个人的“流浪”，写出了整整一个时代。网状结构的小说，有的看似很宏大，反映的却是一个小小的深刻主题，如《我的团长我的团》，铺开很大的场面，主题只有一个，战争中的人性与兽性的博弈（这是我的理解，不一定对。）所以，结构，并不代表作品是否深刻，但是结构不同，在小说创作中，难度会是非常不一样的。为什么说《红楼梦》写了几十年，会研究几百年、甚至几千年？仅是结构的纷纭，就够红学家研究下去的了。

      小说的结构，依然只是创作的基础部分。你想用什么样的结构、反映什么样的主题，在写作之前，必须搞搞清楚，否则，自己糊里糊涂，也会让读者糊里糊涂的。把握结构的能力，非一般人可以异想天开。所以我主张，初学者还是先从简单结构入手，慢慢地精益求精下去为好。

      （未完待续）

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