男人用权杖点燃了大红灯笼，女人们提着红灯笼舞蹈，张艺谋导演的舞剧《大红灯笼高高挂》以这样一个具有象征意味的情节开场，而我的视线却一直在寻找一个富有穿透力的声音，那是中国京剧最具华彩风格的声音，美得让你难以相信那是人发出的。多年前我在青岛采访，一位作曲家曾这样描述他心中的京剧“根本就不是这个世界的声音，她属于另一个世界。”我理解的另一个世界当然是天上，今天，作曲家陈其钢就把这天上的声音写进了这部芭蕾舞剧里，让我们再一次领略了她无与伦比的美。
     在中国文化里，说到男人或金戈铁马建功立业或勾心斗角权术相争，说到女人或风花雪月儿女情长或相夫教子家长里短，所以记载男人的文字叫历史，记载女人的文字叫艺术。小说和电影版的《大红灯笼高高挂》讲述的都是女性的命运，一波三折让人看得鸡皮疙瘩乱掉{现在我们形容能打动我们的艺术作品总用这句话}。而舞剧版的《大红灯笼高高挂》因为忠实于传统芭蕾的叙事性，让我们看的就是一个俗不可耐的爱情故事，这让我们很是失望。那天张艺谋就坐在15排的座位上陪同国务委员吴仪观看，不知他看自己这样的作品有什么感受。虽然整个舞剧也有张艺谋的点睛之笔，但与音乐和服装设计相比，张艺谋没有让我们看到我们想要看到的新意。
    应该感谢这个时代感谢中国的艺术工作者和观众，是他们的宽容给了张艺谋那样多的空间让他得以多方位多层次地展示他的艺术才华，然而，作为一个艺术家，更重要的是不是他的艺术冲动而不是其他？
   北京进入了秋天，天气顿时变得清爽，阳光开始明媚。形形色色的艺术生活也隆重登场，这些天我们看了一场芭蕾舞，听了一场合唱音乐会，那个合唱团的指挥是个外国人，他普通话说得不错只是把驴念作炉让我们啼笑皆非。

中国美术馆迎来了她40岁生日，由此我们饱览了中国美术史上最具代表意义的作品。站在美少女大战变形金刚的楚河汉界旁，我们还是个旁观者；那些惠州泥人让我们想起了我们的童年；那个与许多个村民照相的艺术家一定要我们看看每个人的另一面；在罗中立的《父亲》面前徘徊我发现那些汗珠比那些皱纹更让人感动。我依然怀念那些精美细腻的工笔画，依然想知道画家们如何调制这样美丽的色彩----

我们还将听若干场音乐会，看若干场舞台剧演出和画展。从前我热爱北京就是因为北京有许多让我眼花缭乱的艺术生活，而来北京十八年，因为油盐酱醋我早已忘记初衷，生活在不知不觉中改变，有多少梦想可以找寻又有多少记忆可以重温？我们一直都在朝前走，无暇感受一个古老城市的脉动也无法感受点点滴滴的温情。因此在一个收获的季节我们感到失落。

与美术馆相邻的三联书店倒一直是个让我们兴奋的地方，在那里流连我们经常会忘记时间，偶尔我们也会翻一翻记录北京风土人情的图片，那时侯我们才会望着窗外的灰墙青瓦感慨：北京的秋天确实很美。（2003年8月14日夜于石家庄时光隧道网吧）