吊古怀乡 千古绝唱

 ——崔颢《黄鹤楼》赏析

                  河北省南皮县刘八里乡侯庄小学崔治营

    湖北武昌市有一座蛇山，传说古代仙人子安曾乘黄鹤路过此山，因此蛇山又叫黄鹤山。这座山上有一座楼，楼因山名，就叫黄鹤楼。盛名之下，历代诗家骚客都喜欢到黄鹤楼观光赋诗。据说李白特别热爱黄鹤楼，到了无以复加的地步，有诗句“一忝青云客，三登黄鹤楼”可以佐证。李白这么推崇黄鹤楼，却没敢在黄鹤楼正式留诗歌赋，这是为什么？且看诗仙自称打油的四句诗:一拳捶碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲，眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。诗仙狂放不羁，位居唐诗巅峰，他斗酒诗百篇，服过谁？却独折服崔颢和他的《黄鹤楼》，这崔颢何许人？《黄鹤楼》凭什么让大名鼎鼎的李白心服呢？

    崔颢，祖籍河南开封市，盛唐诗人，生于公元704年，卒于公于754年，《旧唐书.文苑传》把他和孟浩然、高适、王昌龄并提。崔颢宦海沉浮，一生不得志，留下的迭闻故事不多，诗作也仅存四十几首。《黄鹤楼》是他的成名之作，这一首诗就奠定了他在唐诗及后世诗坛的显赫地位。

《黄鹤楼》艺术独到，感情真挚，堪称吊古怀乡的七律珍品。对于律诗，诗家在平仄格律方面有严格要求，有“前有浮声，后有切响，字字都有定声”之说。而《黄鹤楼》前四句却好像背离了律诗的这一要求，崔颢站在高高的黄鹤楼上，眼望着悠悠飘荡的片片云朵，不由自主地就想起了子安驾鹤过黄鹤楼的典故，也不由自主地触动了他郁结多年的心灵之弦，仙人已去，只剩空楼，景是人非，白云苍狗，世事多变，这股情感撞击着他的胸口，他要宣泄，于是他将仙人驾鹤离去作为突破口，一口气将他的心理感受吐出来，那股“气”让他“忘却了”律诗格律之谨严，不但在前三句之中连用了三个黄鹤，还在第四句用“空悠悠”三个平声韵做了咏叹。那股“气”就像航标，引领着读者从仙人驾鹤远去的远古一路走来，沿途白云相随，背景苍莽，尽得心声共鸣一气呵成之妙。为什么这四句不合平仄的古风体能有如此巨大的感染力？不妨借用《红楼梦》中林黛玉的话来解释：“若是果有了奇句，平仄虚实不对也是使得的”。崔颢不识林黛玉，但他们对诗的理解应是一样的，诗应以立意为要，不能以词害意。崔颢要立什么意？仙人、黄鹤都已杳然远去，空楼犹在，白云空悠，这两个“空”就将崔颢和众多登临黄鹤楼之人的心路历程表露无遗，人生有限，宇宙无穷，世间万物一去都不会复返，这种情愫就是两个字——乡愁。

《黄鹤楼》从神话传说铺垫出乡愁，这可谓精妙的“放”，“放”到了极致，崔颢马上实施“收”，“收”就是将穿越虚无的目光拉回到现实，给“乡愁”找到实在的载体。现实中，崔颢在黄鹤楼上极目远眺，晴空下汉阳城中的树木清晰可见，鹦鹉洲上的芳草茂盛葳蕤，那树木，那芳草，都是催化剂，树是汉阳的树，草是鹦鹉洲上的草，不是崔颢老家汴梁的树和草啊，再加之天将日暮，鸟雀归巢，日薄西山，诗人的“乡愁”更加浓郁，恰如暮色中江面上的缥缈烟波，让人惆怅百转，让人叹息喟然。后四句的“收”，紧承前四句的“放”，不但格律上回归了律诗的谨严工整，而且节奏上也收获了起伏波澜。这种效果，不是高手，决然达不到这种高超境界。

任何时代，乡愁都是永恒的主题，在崔颢之后，没有任何一首吊古怀乡之作在表达艺术上能出《黄鹤楼》之右，诗仙李白对之折服也就见怪不怪了。