导语：

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫《登高》）

袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。（屈原《九歌》）

能不能把诗句中的“落木”“木叶”改成“落叶”“树叶”？

学习要点：

1、提取并概括文本信息。

2、概括“木叶”的艺术特征，指出文章运用的主要说明方法。

3、了解诗歌语言中的暗示性问题。

文章阅读：

1、读准字音、明确词义：

袅袅  灼灼  亭皋  万应锭  窸窣 不落于言筌  门闩 疏朗  寒砧 冉冉  绵密  柳恽

2、问题探讨：

结合有关诗句辨析“树叶”和“叶”、“木叶”和“落木”意味的不同，概括“木叶”的艺术特征。

袅袅：形容微风吹拂的样子。（袅袅兮秋风）灼灼zhuó：鲜艳亮丽的样子。（灼灼叶中华）

亭皋go:水边平地。

万应锭：万能药。锭，锭药。

窸窣xs：树叶飘落的声音。（窸窣飘零）

不落于言筌quán：不在语言运用上留下用工的痕迹。筌，捕鱼的竹器。

门闩shun

疏朗：稀疏透明、通透明亮。

寒砧zhn：捣衣石。

冉冉：轻轻摇动。（柔条纷冉冉，落叶何翩翩）

绵密：柔和细密。

柳恽yùn

问题一：在古代的诗歌中为什么少见“树叶”而用“叶”呢？（读第2段）

“叶密鸟飞碍，风轻花落迟。”（萧纲《折杨柳》）

“皎皎云间月，灼灼叶中华。”（陶渊明《拟古》）

“树叶”与“叶”的形象是十分一致的，一般遇见“树叶 ” 的时候就简称为“叶” ，用字要洗练。

古典诗歌习惯于使用单音节词。

问题二：概括“木”的两个艺术特征。

小问题1：“高木”和“高树”有什么区别？（读第4段）

“秋月照高岭，寒风扫高木。”（吴均《答刘恽》）

“高树多悲风，海水扬其波。”（曹植《野田黄雀行》）

“高木”，风吹叶落，形象空阔。“高树”，风吹叶响，形象饱满，悲情浓厚。

“木”比“树”更显单纯，含有落叶的因素。这是“木”的第一个艺术特征。

小问题2：试归纳“木”字的暗示性。暗示性即含蓄性、意蕴。（读第5段）

“午阴嘉树清圆”中的“树”能不能改成“木”？

不能。“树”具有繁茂枝叶；“木”形象疏朗，暗示落叶。“树”，褐绿色；“木”暗示黄色，暗示干燥的触觉。

小问题3：概括“木叶”和“落叶”“黄叶”不同。（读第6段）

美女妖且闲，采桑歧路间；柔条纷冉冉，落叶何翩翩。 ( 曹植《美女篇》 )

静夜四无邻，荒居旧业贫；雨中黄叶树，灯下白头人。(司空曙《喜外弟卢纶见宿》)

袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。（屈原《九歌》）

【落叶】春夏之交饱含水分的繁密的叶子。

【黄叶】长满树上，被雨水湿润，颜色太黄。缺少“木叶”的干燥之感、飘零之意。

【木叶】

于是“木叶”就自然而然有了落叶的微黄与干燥之感，它带来了整个疏朗的清秋的气息。“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”这落下的绝不是碧绿柔软的叶子，而是窸窣飘零透些微黄的叶子，我们仿佛听见了离人的叹息，想起了游子的 漂泊。

“木叶”所以是属于风的而不是属于雨的，属于爽朗的晴空而不属于沉沉的阴天；这是一个典型的清秋的性格。

——给人落叶的微黄与干燥之感，透出疏朗的清秋的气息。这是 “木”的第二个艺术特征。

问题三：“木叶”和“落木”有什么不同？（读第6段尾）

袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下 。

落木千山天远大。

“木叶” 是“木”与“叶”的统一，是疏朗与绵密的交织，衬托出一个迢远情深美丽的湘夫人形象。

“落木”则比“木叶”更显空阔，它连“叶”字所保留的一点绵密之意也洗净了。

小问题：分析杜甫诗句“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”中“落木”之妙。

“落木”二字更好地表现出秋日景象的苍凉萧瑟、疏朗空阔，衬托出诗人人之暮年的悲凉、漂泊他乡的孤单和壮志难酬的感。

萧瑟而不凄冷，悲凉而不悲哀，孤单而不绝望。

小结：

“木叶”的艺术特征：

叶子少，单纯，疏朗；

透着微黄、干燥；

暗示飘零。

文章主要的说理方法：

作比较；

引诗句（举例子）。