注：本形成性考核册以教育部人才培养模式改革和开放教育试点教材，中央广播电视大学出版社出版的《古代诗歌散文》（陈文新主编）为依据，由中央广播电视大学文法学院编写而成。共四篇，此为第二篇。

    一、律诗是在篇章、句式、对偶、音律上都有严密限定的一种诗体，七律是律诗的一种，杜甫是诗史上第一个大力写作七律的诗人， 《咏怀古迹》五首、《秋兴八首》、《登高》等都是杜甫的七律代表作。请认真学习教材第四章《格律诗》，并仔细研读杜甫《咏怀古迹》其五首，完成下列任务。

   （一）平仄是律诗最重要的格律因素，请学习律诗的平仄规定，完成下列任务。

    1、请标出《咏怀古迹》其五的平仄。

    诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。

    仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

    三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。

    平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

     伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。

     仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

     福移汉祚难恢复，志决身歼军务劳。

     平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

    2、粘对是律诗平仄规则的一部分，请以《咏怀古迹》为例，说明何谓“粘” 何谓“对”。

    答：所谓“粘” 一类句式，如果上联对句是仄起平收，则下联出句应是仄起仄收；如果上联对句是平起平收， 则下联出句应是平起仄收。 即后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字的平仄一致。 所谓“对”，是指每联出句与对句必须是相对的句式，出句为仄起仄收，则对句应为平起平收；出句为平起仄收，则对句应为仄起平收。即一联之内平仄相对。若不符合以上规则，就被称为“失粘”、“失对”，是律诗写作的大忌。

    3、 拗救”是律诗中经常会出现的一种声律现象，请以《 咏怀古迹》其五为例，说明什么是拗救？

    答：在一联之中，平声字和仄声字的总数相等如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保持一联之中平、仄数量的平衡也就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合起来就叫拗救。

    如《咏怀古迹》其五第一句就是这种句型：诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高，三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛，伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹，福移汉祚终难复，志决身歼军务劳。第五句又是这种句型,由于这种句型用得实在太多（经常用在第七句），几乎和常规句型一样常见，我们只好不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句诗。人们之所以喜欢用这种特殊句型，可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三个平声，虽然不在句尾不算三平调，读起来还是有点别扭，所以干脆变一变值得注意的是，在用这种句型时，五言第一字、七言第三字必须是平声，不能不论。

   （二）除了严格的平仄要求外，律诗在押韵和对仗上也有比较严格的规定 。请以《咏怀古迹》其五为例说明律诗押韵和对仗的规则。

    1、押韵规则

    答：二、四、六、八句须押韵，首句可押可不押，一般只押 平声韵。除首句押韵外，韵字在对句句尾，且须一韵到底， 不许邻韵通押。

    2、对仗规则

    答：颔联、颈联须讲究对仗，首联、尾联可对可不对，对 仗也有一定的讲究，但不像平仄那么严格。 仗也有一定的讲究，但不像平仄那么严格。

    二、认真研读教材第三章第三节所讲李白七古《将进酒》，完成下列任务。从句式、平仄、押韵、对仗等方面与杜甫《咏怀古迹》其五对比，进一步加深对七律格律要求的理解。

    1、从原诗中节选八句抄录于下，并标出其平仄。

    钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。

    仄仄平平仄仄仄 平平仄仄平仄仄

    古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

    仄仄平平仄仄仄 平平仄仄平仄仄

    陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

    平平仄仄平平平 仄仄平平仄平平

    主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

    平平仄仄平平平 仄仄平平仄平平

    2、写出其韵字。

     醒 名 谑 酌。

    3、指明其中对仗的句子。

    钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。

    古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

    三、请尝试自拟题目，写作一首七言律诗，尽量做到在平 仄、押韵和对仗等方面符合七言律诗的格律要求。 押韵和对仗等方面符合七言律诗的格律要求。

                  中华腾飞

    已入金秋犹不寒，百年盛事令人暖。

    神龙遥望云天腾，孔雀即将西北还。

    仍待长娥现代奔，先言圣火零八点。

    雄狮苏醒举国庆，昌盛繁荣日益欢。