女人的世界是极为精彩的舞台。自有电视这个娱乐项目起，导演编剧们便乐此不疲的将相关题材以不同时间却大致相同的故事背景搬到荧幕之上。不过，大约以《金枝欲孽》为始，女人之间的战争就从众多的历史题材剧中脱颖而出，有了一个更时髦更带感的词“宫斗剧”。

若说“宫斗剧”始祖级别的《金枝欲孽》让我们领略到的是女人的斗争远比男人们的来得更为合理，更为纠结，也更为悲剧。那么，爆发型的《后宫甄嬛传》让我们体会到女人之间更多复杂而又让人怜悯的情怀。

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男人的战争在某种层面远比女人们的简单的多，战争的起因可以有很多种，手段和方式也可以有很多，但说白了只为的是一个光明的前途。而女人的战争，没有那么高端的起点，除了生存之外，女人更在乎的是一个情字，无论亲情、友情、爱情，全部都糅杂在一起。当战争爆发起来，每个情字牵扯起来都是痛之又痛。

《后宫甄嬛传》可以说是一个非常好的范本。女人与女人之间，朋友与朋友之间，女人与唯一的男人，以及可能陷入其中各色不等的小角色，所有人用一种凌乱而又有秩序的方式把皇帝一家子的事情演绎出来。人物角色各具特色，故事脉络清晰，剧情步步递进，伏笔暗暗发力。让观众看剧的过程沉重而又深思。后宫女人斗争之狠，皇帝自私独大又暗暗映射现实。

这样一部戏，成功有着多方的因素，除去编剧导演的功底，到底说还要看演员的表演。剧中甄嬛暂且不提，毕竟以绝对主角的姿态，把一切褒义之词附着于身，看点却分散开来，反倒让人觉得没有太多惊喜。配角的每个女人可以说十分之精彩。以百花般的姿态，独立撑起属于自己的那个小世界，为了不同的生存目的，而暗自争斗。这其中最过于悲壮的便是大反派安陵容。

安陵容一个毫无身世背景的女子，若在宫中想赢得一席之地，美貌之外，歌声之外，更多的还是要一股子狠劲。因为没有人真的会为她撑起一片天，即使是曾经的好友甄嬛，所做也是在为自己权衡利弊之后。安陵容在他人心中永远排在末尾，她只有自己。即使处处小心，处处提防，她仍免不了成为他人争斗的棋子，而更为悲剧的是，她一生所有的觉得不是自己能掌握的，而永远要依附于一个不爱她的男人。

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安陵容这样给自己编制了一个世界，一个让她忘记曾经的自己，一个让窒息而又不得不沉迷的世界。从走出的第一步开始，她注定与曾经世界外的自己越来越远，也注定了她一生争斗的开始。

就是这样一个角色，演员的功力不得不让我们担心。如果没有足够的张力，安陵容会是一个小肚鸡肠的女人，如果没有足够的沉淀，安陵容会是一个浮躁愚蠢的泼妇。而我们看到的安陵容，将内心隐藏，慢慢地编织自己的世界，去啃噬每个让她不幸的人，当然，这些人之中还有她自己。好在有了陶昕然，让我们将这些担心抛掉于云霄之外。

有了一个丰满的安陵容，后宫的世界才更加喧闹起来。陶昕然的表演不得不让人为之而欣喜。入宫时，唯唯诺诺的样子，与甄嬛一起时，安心而有温婉的样子，跟皇上在一起时，可人又让人怜爱的样子，跟皇后在一起时小心而谨慎的样子，与其他女人在一起，独立又城府的样子……一点点的让我们真正的走进安陵容自己的世界。

陶昕然如何来更加贴近这个角色，我们不得而知，演员所付出的背后努力是我们看不见，但安陵容的故事却是我们看得见的。要想获得最好的结果，坏女人的骂名首先要背住，而坏女人之后的事情，就完全靠演员的领悟力与体会力了。当安陵容在网络上被人久久声讨之时，陶昕然的努力就获得了肯定。

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现在《后宫甄嬛传》还在继续，后宫女人们也自己继续编织自己的小世界。我们可以预测每个女人的将来，因为故事开始每个女人就给自己的世界一个预定的结局。不过，她们的精彩却让我们有种即时的带感。或许我们在故事里，每个女人都有可恨之处，但每个女人也有自己的可爱之处。就如同安陵容那曲婉转动听的歌声一般，她打动的不仅仅是一颗男人的心，也让我们随之而怜她这个悲情的女子。