英文名称：The Adoration of Magi

画家名字：胡安•包斯蒂斯塔•迈诺（Juan Baustista Maino，1581-1649）

创作时间：1612年到1614年

规格尺寸：315cmX174.5cm

      这幅画为四幅垂直格式的纪念天主教节庆日的祭坛画中的一幅，放置在第一层上，与《牧羊人的崇拜》为邻。第二层摆放的是《复活》（The Resurrection）和《五旬节》（Pentecost）。另外，在祭坛画的底座上，四幅水平格式的绘画显示圣人处在广阔的风景画之中。庆祝天主教节庆日的祭坛画是由托莱多的圣佩德罗·马蒂尔的道明修道院给予的委托。全部绘画都是由迈诺完成的，放置在该修道院教堂内。

       迈诺出生于西班牙，他的父亲来自意大利的米兰。据说，他最早在马德里接受专业训练。后来他去往意大利。在罗马，他学到卡拉瓦乔（Caravaggio,1571-1610）的现实主义绘画艺术，也学到安尼巴莱·卡拉奇（Annibale Carracci，1560-1609）和圭多·雷尼（Guido Reni, 1575-1642）的古典主义绘画艺术。回到西班牙后，他引入了一种新的风格，以直接观察现实为首要原则，放弃了流行的风格主义艺术手法。

       由于西班牙不容许采用卡拉瓦乔后期作品中大胆的现实主义，迈诺遵循卡拉瓦乔追随者奥拉齐奥•真蒂莱斯基（Orazio Gentileschi，1563-1639）和卡洛•萨拉塞尼（Carlo Saraceni，1579-1620）等画家发展的明亮和颜色鲜艳的形式。从1620年开始，他作为未来的西班牙国王菲利普四世（Philip IV，1605-1665）的素描老师，对西班牙绘画产生了重要影响。特别是著名画家委拉斯凯兹（Diego  Velazquez，1599-1660）的才能是他发现的。他通过组织一场绘画比赛，为委拉斯凯兹的脱颖而出创造了条件。遗憾的是委拉斯凯兹的获胜作品《驱逐摩尔人》现已遗失。

       这幅《贵人的到访》是展示迈诺绘画技巧的一个很好的例子，其特点是紧密而简洁的笔触和富有表现力的叙述形式创造出令人难忘的人物、服饰的逼真纹理和各种静物细节上的高质量。例如，被明亮光线点亮的按实际比例的立体人物造型和对应的微妙阴影效果；贵人携带的珍贵容器的细腻纹理；贵人的披肩和锦缎斗篷上的鲜艳颜色。

       场景设置在被常青藤覆盖的古罗马斗兽场的废墟内，就像中世纪对这一主题的描述一样。画面右侧是神圣家庭，画面左侧为到访的三位贵人。圣母坐在一块石头上，脸部流露出专注的表情。她用蓝色裙子覆盖婴儿耶稣的身体，双手扶着耶稣，让他保持直立状态。

       圣约瑟夫留着又长又乱的胡子，用右手的食指指向婴儿耶稣。这个手势来自卡拉瓦乔的创意，其指向让人关注到人物布局的一条对角线。而在另一条对角线上，左上角的年轻仆人也用手指向耶稣。学者普遍认为，这位年轻仆人就是画家本人。画家用两条对角线交叉点上的耶稣传递出他的核心地位。

       这幅画的布局不仅考虑到观众可在水平方向近距离的观看，也考虑到与相邻的《牧羊人的崇拜》的和谐搭配。奢华的《贵人的到访》与朴实的《牧羊人的崇拜》的鲜明对比传递出贵人的异国情调。代表着三大洲力量的三位贵人送上珍贵礼物的举动意味着婴儿耶稣在他们心目中的重要地位。

       由于1613年进入圣奥古斯丁修道院后，迈诺极少从事绘画创作。因此，他留在世上的作品相当稀少。普拉多博物馆收藏了他创作的所有杰出作品。尽管如此，他还是对西班牙绘画艺术做出了重要的贡献。他引入的巴洛克现实主义绘画艺术在17世纪大多数时间内都处于主导地位。