电影《云图》今天在中国内地公映了，放寒假没事干，所以去看了看。据说这可能是一根据本最不适合拍电影的小说改编的。电影主创大腕明星云集，但从叙述手法到投资压力，拍摄都充满艰辛，不过他们还是非常完美地完成了。事实证明，这个曾被称为最难改编成电影的小说其实改编很成功。如果要写一本比大卫·米歇尔的《云图》更不适合改编成电影的小说也不是没有可能的，不过你得非常努力才行。
    《云图》一出版就受到文学界的盛赞，入围2004年布克奖的最终名单，它其实是由6个环环相扣、彼此联系的中篇小说组成。当初读过《云图》这本书，但读过之后跟没读没有什么区别。因为其故事和叙述方法实在是太让人头晕目眩了，像我们这种看书不认真的人，只能通过看电影来巩固一下对书的理解。当然文中会有适当的剧透，因为毕竟这影评，这个没法避免。
    当然《云图》改编自一部文艺小说，所以不管这部小说多么流行，它的忠实书迷的人数永远都不可能像《暮光之城》或者《哈利·波特》那么多。
    《云图》在读者面前呈现了一系列令人目眩的小环境、人物与矛盾冲突：19世纪中叶一艘在新西兰沿海群岛之间行驶的轮船上，名叫亚当·尤因的美国公证人冒着危险和一个偷渡者，名叫奥拓华的莫里奥里土著人交上了朋友；20世纪30年代，在一栋名叫西德海姆的比利时宅邸里，野心勃勃、性取向不明的作曲家罗伯特·弗罗比舍为一位年长的成名作曲家担任书记员；20世纪70年代的加利福尼亚，勇敢的记者路易莎·雷试图揭穿一起埃琳·布罗克维奇式（Erin Brockovich，指发生在美国的一起真实事件，单身母亲埃琳·布洛克维奇反抗大公司制造的环境污染，是美国有史以来最大的一宗民事赔偿案）的阴谋；我们这个时代的伦敦，60多岁的图书编辑蒂姆·卡文迪什被意外监禁在一座养老院中；在可以预见的未来，韩国，经过基因改造的“克隆人”星美-451犯下了想成为纯种人的罪行，为此接受审讯；在遥远未来的夏威夷，人类文明已经毁灭，名叫扎克里的牧羊少年不自觉地充当了人性在迷信、暴力与战争中彻底湮灭的见证人。
    牧羊人的故事像轴心一样居于整部小说的正中，其他故事被从中分成两半，依照时间顺序讲完上一半后，又倒叙讲完下一半，整部小说像回文一样形成一个循环。哦，对了，还有，牧羊人的故事是用作者自创的、混合着土语的英语讲述的。
    作为主角之一的汤姆.汉克斯在拍摄时说：剧本通常会尽量把一切都向你呈现出来，但《云图》的剧本有点像某种复杂建筑的蓝图。他们自发地写出了一份信息密集，结构复杂的剧本，其中的一切乍看上去好像都没有意义，接着一幕幕场景就开始互相联系起来。成了一个清晰、纯粹、充满艺术气质的整体。
演员们要在不同场景之间穿梭，饰演不同世纪里的不同角色，有时同一天就得变来变去。所以让人看了之后感觉比《盗梦空间》更让人费解。
    回头看看颁奖季的大肆宣传，以及目前这一大堆还不错、还挺好或者非常好的电影，有一点很明确：我们活在一个有趣的用电影叙事的时代。《云图》中的人物在不同的世纪、不同的空间和6个独立的故事之间来回跳跃，形成了一个关于人类互联性的恢弘传奇。在《安娜·卡列尼娜》中，托尔斯泰笔下结局悲惨的女主人公在明显的人造场景中上演感情的折磨，像个精致的玩具屋里的玩偶；而在《少年派的奇幻漂流》中，一个男孩和一只老虎被困在一条小船上，漂浮在无边的大海上，沉浸在长时间的静默中，视觉效果如梦如幻，没有明显的故事情节。包括《大师》、《神圣车行》在内的这样一批影片中，电影制作人在努力对抗——有时候是在摒弃——传统的叙事方式，而且观众似乎乐意追随他们。
    世上几乎没有任何作家能说自己已经为创作一本独一无二的小说做好了准备。大卫·米歇尔却已经写成了这样一本小说——或者说几乎写成了。这样做需要放弃一切固有的人类体验，《云图》仿佛直面乔伊斯《尤利西斯》的水中倒影。乔伊斯书中在马车夫棚里发生的一幕揭示了充斥陈词滥调的散文中也隐藏着美，而米歇尔在路易莎·雷的故事中所做的也是如此。乔伊斯在全书快结束的时候写到布卢姆与迪达勒斯终于坐在一起，探索由审讯发展而来的各种叙事可能性，米歇尔通过对 “克隆人”星美-451的无情拷问，也做了这种探索。《云图》比《尤利西斯》来得亲切友好，但不像《尤利西斯》那样充满软弱的人性。
    如果说米歇尔的精湛技巧往往显得有些机械，那么这种说法指的并不是他在文学上的成就，而更多是说他在文学创新方面。这本书或许极大地推动了文学的发展，也能让人掩卷深思，终结一切的事物是否已经开始运行。而这次的电影改编也能极大地推动电影的发展，让人闭目深思、互相探讨。

    最后，我只想说，这部电影就像是好莱坞的智商，并且好莱坞也越来越尊重观众的智商了。
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《云图》的演员包括汤姆·汉克斯（上，其中一张照片中和吉姆·布劳德本特在一起），和哈莉·贝瑞（下），他们分别饰演不同时代的不同角色。