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『影像』彼处人生:拉美文学的影像诱惑

(2010-04-27 11:03:09)
标签:

影像

摄影

拉美

杂谈

分类: Art
       摄影师Andres Marroquin Winkelmann来自秘鲁,1983年出生。在他的记忆中,巴列霍、聂鲁达的诗歌,马尔克斯、博尔赫斯等人的小说,是从小被迫灌输的养分。没有拿起相机为生之前,Andres并未察觉文学与摄影之间联姻的奥秘。看Andres的作品,最先让你想起陈英雄执导的《青木瓜的滋味》,画面中的布景清冷、幽闭,即便镜头下的现实嘈杂又残酷。

       “萨帕亚尔/尤利纳奇”和“状态”是Andres这次带来的两组摄影系列,分别采撷于家乡秘鲁和现在旅居的德国柏林。相比阐述摄影师个人念想的“状态”,前者陈列出朴实、疑惑、不安定的境遇,叙事更为抽离,拉美文学中的奇幻味道开始诱导。

       20岁那年,Andres从秘鲁搬到柏林。并在撒玛利亚(Samariterstra.e)地区租到一间一居室。地板上横放着蓝色的床垫,房里立着一个木架,还有一根用过的蜡烛,“前人”留下的痕迹,是Andres搬进小屋第一天看到的画面,也因为这个瞬间,让他找到体验生活的新视角。

http://mpic.metroerui.com/20100426_Winkelmann2.jpg        此后的三年,Andres一直住在这里。直到搬出小屋,他才真正开始摄影。卧室,成为他拍摄最多的场景。“因为我意识到,隔离主体对一场私密对话是必不可少的,在这种对话中,可以涉及有关社会准则和文化行为等诸多问题。”于是,Andres开始构建自己生活的情境:梅赛德斯将她的花插在废弃的空瓶中,以体验人性的率真;楼上的房客埃娃,古怪邋遢的表征下却露出羞涩的可爱神情,这是人生抉择的两面;没有国籍身份的瑟奈,实则是摄影师自己初到德国的失落写照。可以说,《状态》系列是摄影师在那段时光里的提炼与总结。他不再寻求事件的瞬间再现,而是发起对视觉改造的策略与尝试。

       从接受到探索,Andres创作的第二阶段在秘鲁。他的旅程从萨帕亚尔(Zapallal)和尤利纳奇(Yurinaki)两地开始。前者处在利马周边繁多的贫民窟中,后者位于秘鲁的密林里。拍摄之前,Andres并不想以经典的纪实报道为目的。为反映当地的社会和政治情势,Andres让居民帮他挑选能展现日常生活形态的典型地点,并布置具有地方特色的周边事物。不难看出,摆拍是Andres的惯用手法。关乎捕捉的真实与否,Andres对此的解释是,“我不觉得我在用镜头说谎,请不要误会。我只是在岁月的磨炼中,懂得如何运用想象力,通过影像来反映实际的社会和政治问题。”顺着这样的脉络,我们看到,不管是“郊区”陋室里的小孩、“公路”旁阴郁天空下的花朵,抑或“庄园”里喂猪的妇人,都像是电影里的定格画面。被刻意强化的视觉,除递进人物的不安分情绪外,也加剧当地生活状态中,民众被忽视、被孤立和对政府的不信任感。这些,也恰如其分地体现本次展览的主题——彼处人生。

       “我喜欢表现被摄对象脆弱的一面。我想每个人都有脆弱的时候,为让他们进入状态,并在相机前展现这一面,我们需要很多沟通,建立彼此的信任。坦白说,我每次的拍摄,没有既定的条条框框,而是跟着感觉走,依天时地利达到最终的人和。当然,在我发觉影像和拉美文学之间的相似之后,我重新拾起那些书,并寻找新的观点分析他们。从叙事的角度出发,理解文学作品如何塑造人物形象、刻画人物内心;如何引导读者深入故事内在”。显然,Andres正试图创造一种暧昧的氛围,或是在文学的逻辑下,诱使观众表现出其隐匿的一面。

       谈及专业,Andres坦白技术并没那么重要,他更关注结果。谈到拍摄的花费,他说钱确实是个大问题。但数码或是照片的尺寸,不该由你的荷包决定。“我在确定作品尺寸之前,会先考虑这组影像背后的理念。所以,我的每组照片都有属于自己的尺寸。”


『周末画报』 撰文 Natural 

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