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『影像』彼处人生：拉美文学的影像诱惑

(2010-04-27 11:03:09)

标签：

影像

摄影

拉美

杂谈

分类： Art

   摄影师Andres Marroquin Winkelmann来自秘鲁，1983年出生。在他的记忆中，巴列霍、聂鲁达的诗歌，马尔克斯、博尔赫斯等人的小说，是从小被迫灌输的养分。没有拿起相机为生之前，Andres并未察觉文学与摄影之间联姻的奥秘。看Andres的作品，最先让你想起陈英雄执导的《青木瓜的滋味》，画面中的布景清冷、幽闭，即便镜头下的现实嘈杂又残酷。

       “萨帕亚尔/尤利纳奇”和“状态”是Andres这次带来的两组摄影系列，分别采撷于家乡秘鲁和现在旅居的德国柏林。相比阐述摄影师个人念想的“状态”，前者陈列出朴实、疑惑、不安定的境遇，叙事更为抽离，拉美文学中的奇幻味道开始诱导。

       20岁那年，Andres从秘鲁搬到柏林。并在撒玛利亚（Samariterstra.e）地区租到一间一居室。地板上横放着蓝色的床垫，房里立着一个木架，还有一根用过的蜡烛，“前人”留下的痕迹，是Andres搬进小屋第一天看到的画面，也因为这个瞬间，让他找到体验生活的新视角。

http://mpic.metroerui.com/20100426_Winkelmann2.jpg        此后的三年，Andres一直住在这里。直到搬出小屋，他才真正开始摄影。卧室，成为他拍摄最多的场景。“因为我意识到，隔离主体对一场私密对话是必不可少的，在这种对话中，可以涉及有关社会准则和文化行为等诸多问题。”于是，Andres开始构建自己生活的情境：梅赛德斯将她的花插在废弃的空瓶中，以体验人性的率真；楼上的房客埃娃，古怪邋遢的表征下却露出羞涩的可爱神情，这是人生抉择的两面；没有国籍身份的瑟奈，实则是摄影师自己初到德国的失落写照。可以说，《状态》系列是摄影师在那段时光里的提炼与总结。他不再寻求事件的瞬间再现，而是发起对视觉改造的策略与尝试。

       从接受到探索，Andres创作的第二阶段在秘鲁。他的旅程从萨帕亚尔（Zapallal）和尤利纳奇（Yurinaki）两地开始。前者处在利马周边繁多的贫民窟中，后者位于秘鲁的密林里。拍摄之前，Andres并不想以经典的纪实报道为目的。为反映当地的社会和政治情势，Andres让居民帮他挑选能展现日常生活形态的典型地点，并布置具有地方特色的周边事物。不难看出，摆拍是Andres的惯用手法。关乎捕捉的真实与否，Andres对此的解释是，“我不觉得我在用镜头说谎，请不要误会。我只是在岁月的磨炼中，懂得如何运用想象力，通过影像来反映实际的社会和政治问题。”顺着这样的脉络，我们看到，不管是“郊区”陋室里的小孩、“公路”旁阴郁天空下的花朵，抑或“庄园”里喂猪的妇人，都像是电影里的定格画面。被刻意强化的视觉，除递进人物的不安分情绪外，也加剧当地生活状态中，民众被忽视、被孤立和对政府的不信任感。这些，也恰如其分地体现本次展览的主题——彼处人生。

       “我喜欢表现被摄对象脆弱的一面。我想每个人都有脆弱的时候，为让他们进入状态，并在相机前展现这一面，我们需要很多沟通，建立彼此的信任。坦白说，我每次的拍摄，没有既定的条条框框，而是跟着感觉走，依天时地利达到最终的人和。当然，在我发觉影像和拉美文学之间的相似之后，我重新拾起那些书，并寻找新的观点分析他们。从叙事的角度出发，理解文学作品如何塑造人物形象、刻画人物内心；如何引导读者深入故事内在”。显然，Andres正试图创造一种暧昧的氛围，或是在文学的逻辑下，诱使观众表现出其隐匿的一面。

       谈及专业，Andres坦白技术并没那么重要，他更关注结果。谈到拍摄的花费，他说钱确实是个大问题。但数码或是照片的尺寸，不该由你的荷包决定。“我在确定作品尺寸之前，会先考虑这组影像背后的理念。所以，我的每组照片都有属于自己的尺寸。”

『周末画报』撰文 Natural

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