不久前，由中国社会科学院文化研究中心和上海交通大学文化产业研究基地编创的2009年《文化蓝皮书》正式出炉。

    《文化蓝皮书》指出，“国际金融危机在短期内对我国文化产业发展的影响相对有限，在中长期发展阶段中，将由于促进了中国宏观经济发展的战略性转变而有利于中国文化产业的发展。也就是说，中国的文化产业将不仅仅是在短期内”逆势而上“，而是会以此为起点，进入一个更为健康的高速增长周期。”

    这不禁令人想到，在我国多种文化产业发展中，动漫产业作为后起之秀，有着无限的发展前景和广阔的市场空间，由于其成本较低、附加值高、无污染、低能耗等特点，其崛起及发展尤其引人瞩目。

    最近几年，中国的动漫产业获得了飞速的发展，从无到有，从小到大，从弱到强，呈现出蓬勃发展的态势。在短短的几年时间中，动漫企业从几百家发展到了5600多家，从业人员超过了20多万，动漫产量已经超过了13万分钟，而且每年都有300家以上的新的动漫企业注册登记，有近1万人进入到动漫行业。

    但是，以现实来看，我国的动漫产业生产不少、精品却不多，无法依靠动漫产业大幅增收、相关附属增值产品开发不利，等等，成为这一产业发展的最大瓶颈。

    最普遍的现象，拿国产动画为例，国内的动画制作原创能力实不敢恭维。大多数国产动画片非但谈不上经典而言，反而陷入只面向低龄儿童、靠大段干瘪对白支撑情节、老太式“说教”的怪圈。大多动画人物形象的“中国式明星”制造，可谓乏味可陈。

    迄今为止，据有关统计显示，中国青少年最喜爱的20个动漫形象中，19个来自海外，中国动漫形象只有一个孙悟空名列其中。如此，可以揣测，中国的动漫形象，仍停留在对“孙大圣”无限的“缅怀”当中。

    于是乎，所有关于我国动画形象应如何造“星”的话题应运而生。有人表示，要想走出老太婆说教、一味逞英雄的250式动漫形象，创作出情节更丰富，动画形象丰满的动画片，需要国内动漫产业走自主研发的原创道路，即是通过提高原创制作班底、培养技术人才等方式来改变。

    又有人谏言，中国拥有根深蒂固、广袤无垠的传统文化土壤，这自可成为国产动画形象取之不竭源泉；而我们往往容易忽略这一点，只是一味跟着“国外的月亮”转悠悠，反而丢了自己身上宝贵的“核心竞争力”。

    此时，又有人开始反思，中国动漫基础薄弱，起步比较晚，对比欧美、及日本动漫，差距实难短期内消除。与其自主创新、“摸着石头过河”，莫不如“拿来主义”，临摹国外的动漫形象，对这些代表世界最先进制作水平的动漫作品做一次基因改造。更有人坦言，我们的动漫里有了外国动漫的影子很正常，也很好，是必须走的路，也是正确的路，不学习，无创新。

    对于如何制造具有竞争实力的国产动漫之星，现如今，真可谓“公说公有理、婆说婆有理”。当然，大家处心积虑之初衷，无庸置疑，都是对我国动漫产业的明天充满了希望，然，未知如影随形，忧忧之心可昭。

    而当讨论进行时，国内青少年及动漫迷们，可不管“三七二十一”。他们只因自己“癖好”无法得到满足，转而将动漫兴趣与关注度调转锚头，“笃自”朝着国外深海区游行。

    仔细想一下，你就会发现，那些“笑里藏刀”的史诺比、Kitty猫和机器猫等国外形象，怎一个“火”字了得。对了，还有那个地球人和“外星人”都知道的“奥特曼”，它们每年将从中国卡通市场成功“掠走”数亿元。这还不算，中国的动漫市场有80%以上盈利流向了海外，也早已不是什么新鲜之事了。

    还有日本那位创作了《龙猫》到《千与千寻》，再到近期的《悬崖上的金鱼姬》的漫画原创大师宫崎骏，他的作品，无一例外的，都让日本乃至全球的儿童与成人为之倾倒。他曾感言，“我的作品都是自己尽心尽力创作的，就像自己的孩子一样；如果你在创作前就想着卖座率高不高，大家喜不喜欢,就不会有成功的作品。”

    此时，让我们抛弃狭隘民族主义，站在客观、公正的立场上，不必再究寻国内动漫产业之创作短肋，从这位享誉全球的动漫大师口中，我们是否明白了些许，中国“动漫形象”之魅力缔造，从某种角度，或许，真的就没有那么复杂，或许，很可能亦如此的简单、朴实、自然、消浮，但是，这对中国动漫产业，竟亦是如此的“苛刻”？

    不仅如此，除了动画人物形象有待突破，中国动漫产业小作坊式的企业生存形态、产业链上下游壁垒犹存、综合经济效益较弱等现况，使得国内动漫产业正于十字路口处徘徊挣扎着，向左走、还是向右走？这需要仔细斟酌，值得亟待于继续采取各种相应措施解决。

    但请注意，中国动漫产业无论明天、还是现实，在政府扶持政策相继出台、动漫基地已在三地形成规模，中国“动漫新星—喜羊羊与灰太狼”出现之际，我们看到了它的希望。

而提振中国动漫产业，也并非不关你我之事。路还很长，我们这些喜欢动漫的人，还有为了中国青少年的人，要做中国动漫产业坚实的后盾，那么，请给它信心！

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