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文/麦克疯
　　
　　 夺宝片已经是华语电影里比较成熟的片种，只要按固定框架拍且方向正确，创作自由度其实不小，这对于暌违荧幕多年且对内地市场还很陌生的导演李志毅来说是最好的选择。或许很多人会问李志毅是谁？如果熟悉港片的观众自然不会对当年的"UFO三剑客“感到陌生——能编能导的陈可辛、张之亮和李志毅中，又属后者个人最崇尚情调和视觉艺术。
　　
　　 李志毅其实并非一个商业片导演而更偏向于自我化表达的作者，如果不算去年的《迷离夜》，这部《盗马记》是李志毅10年之后才贡献出的华语剧情长片，当然这部本应该是部惊险刺激冒险题材的电影交到了李志毅手上后再也没有了固定类型模式——夺宝，惹笑，温情，爱情元素的穿插仿佛带人回到了UFO软性喜剧的年代。
　　
　　 《盗马记》延续的是UFO中产白领喜剧的定位，并适时加入了80至90年代喜剧电影中对港人意识象征探讨的元素。主线虽由追回国宝”三彩马“而展开，但如梁家辉饰演的高级盗贼，陈慧琳饰演的女主播，郑伊健饰演的警探，王祖蓝和曾志伟饰演的鉴宝专家等等，无论人物正邪都至少为他们标榜了香港精英的文化符号。这个片种可追本溯源到上世纪80年代的《鬼马智多星》、《最佳拍档》系列和《五福星》系列，香港经济的腾飞为人物增加了更多自信的表达，然而此类喜剧几乎在近年消失殆尽。

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　　 影片能找到许多港式经典喜剧电影的影子，如梁家辉易容瞒天过海的设计让人想起《最佳拍档》里许冠杰饰演的大盗金刚，郑伊健笨手笨脚屡屡破坏计划的原型恐怕也是来自光头神探，王祖蓝和曾志伟的角色仿佛让人看到了当年的“德宝二傻”（岑建勋、吴耀汉），不过这些都是类型化的启蒙，毕竟是一部李志毅电影，导演将他们抽离出来并更换了舞台（故事发生地为伦敦和布拉格），以一干人等在陌生的环境下闹出笑料的反差以愉悦大众，犹如再一次对港人自我主张的顽强意志进行了自嘲和自勉。有意思的是，影片每个人物都有不同的职业，而随着每一次身份的更换，也从文本上传达出了香港电影的灵活性和发散性。

    其实观众很难在片中看到类型片的整体框架，《盗马记》中的情节和笑料呈现其实是很碎片化的，据说本片拍摄时沿用了港片拍摄的传统方式”飞纸仔“——只有大纲没有剧本，对白都是现场创作的，因而呈现出的喜剧段子不呆板，这点是颇让人满意的，”飞纸仔“方式创作电影本身就只注重妙趣横生的观影体验，结尾往往草草收兵，这个缺点在《盗马记》中也是同样存在的，不过对于这样一部本身可能不打算做商业处理的电影来说喜剧只是其本身的辅助手段，影片更多的是在用港人的镜头拍一种异域欧洲情怀。
　　
　　 影片最亮眼之处还是在摄影上，李志毅不愧是美术指导出身，影片中大量的暖色调让画面看起来非常通透和舒适，远景和近景的推进和穿插基本将布拉格最美之处一展无遗了，基本上可以算是一部伦敦和布拉格的旅游宣传片了，但这和前不久几乎用了同样表现手法的《富春山居图》的效果有着天壤之别，后者基本是虚假地蒙太奇式无关痛痒的闪回，而《盗马记》则是将影片的豪华场景与主角的精英意识、李志毅主张的文艺气息充分结合起来，不抽离也不极端，反让场景辅助参与叙事。
　　
　　 总体而言，《盗马记》算是近年以来较有诚意的一部喜剧港片，尤其是在如今浮躁的香港合拍类型片当中，会以大手笔拍摄异域风情港片的导演更是数之缪缪，而本片最大的意义在于李志毅以个人风格试图平衡商业和艺术上做了一次试探，并将中产阶层喜剧以更为普及化的方式输出，光是片中魔幻歌舞片段的大胆创造，就足够甩掉同类影片几条街。