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文/麦克疯

《幸福快递》有个很温馨的片名，但其故事情节与这样的温馨截然相反，准确来说，影片讲述的是一个关于拯救爱情的故事，拯救指的并非是单纯地挽回分手和决裂的情人，而是当另一方患了绝症的时候，如何维系爱和延续爱。

该片除了霍诗丹和巫迪文两位内地演员外，绝大部分主创都来自台湾，因此影片具有很浓的台湾爱情电影风格——叙事平淡，平常与平凡的同时，不乏轻松幽默的笑料进行小小的点缀，正以为剧情就如此过度时，电影后半段突然急转直下，变得悲怆起来，一对上海恋人，一对台湾恋人，均面临着绝症带来的爱情困境，先扬后抑的剧情变奏可见台湾影人在类型片的框架下不断做出的创新与尝试。

《幸福快递》将视野拓宽，不再局限聚焦于台湾本土，而是新开辟了一条关于上海的线索，不过这条线索不是摆设，在结尾处与看似毫无相关的台湾线索形成了紧密的贴合，其实一部影片双主角和双线索是最难以拍摄的，很多导演干脆以章回体的架构进行叙事，直至最后进行主题之缝合，《幸福快递》以双轨形式营造巧合，表现手法的确很大胆，虽削弱了整体风格，但却让情感的递进更加有层次了。

说穿了，《幸福快递》是一部人道主义电影，一方因被疾病夺走了最爱而而挺身而出避免悲剧的再次发生印证了这一点，其实这样的救援方式换成任何题材表现都能行得通，但对于台湾影人来说拍爱情片是他们最擅长的表现方式，也恰恰如此赋予了台湾爱情片一种别样的神采。

影片从温馨、绝望到希望的反复变奏，以“快递”之名架起了希望的桥梁，亦可处处见到台湾电影绝处逢生的希望，至于影片中为何选择救援来源于上海其实也很有隐喻，作为中国最为繁华的都市，《幸福快递》表现出的是台湾影人借上海为切入点向内地市场抛出的橄榄枝。