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文：麦克疯

2013年中国电影捧出了一个新兴词汇——“小妞电影”，意指以年轻女性为主角的轻松浪漫爱情喜剧。有评论家和电影学者声称，2013年是中国的 “小妞电影”之年，从《北京遇上西雅图》、《一夜惊喜》、《被偷走的那五年》再到《非常幸运》，“5连胜”的票房佳绩似乎让“小妞电影”成为了低成本电影 突出重围的中坚和楷模。其实早在2009-2010公映的《杜拉拉升职记》和《非常完美》便已定义了最初概念，但今年多部开花，证明了此片种渐渐开始在华 语影坛奠定了泛类型化及模式化。

被中国定义的“小妞电影”实际来自于欧美及好莱坞的“小鸡电影”，“小鸡电影”中的女性主角无分贫穷贵贱，但胜在自强独立，敢做敢当，敢爱敢恨。而 事实上我认为“小妞电影”代表了当下“弱势中的女权主义”，在泛类型影片中，她们往往会在受到百般刁难和奚落的同时，为自己争取名誉、地位、金钱乃至于爱 情。从舶来的“小妞电影”来看，电影的成功法则不外乎取这一条重要原则，然而对于“中国定制版”而言，自然要在商业市场做出改动和变更。曾有人做过调查和 统计，中国电影观众群体中男女比例相当，差距甚微，甚至有人归纳于中国电影消费群为“情侣消费群体”。说到底，“小妞电影”本身就是为这50%的女性观众 群体做最大的争取，同时亦在影片中加入喜闻乐见的情侣元素进而扩大“群体占有率及收看率”。

上述特征最为明显的是今年上映的两部作品：《一夜惊喜》和《非常幸运》。从对比下或许我们能管窥两者成功的共同点：从人物和主题设置来说，都有处于 弱势的女性（或时常倒霉的处境），有灰姑娘式的童话幻想以及奋不顾身的精神等等。除此之外，电影亦有多处浪漫的爱情式寓言，在其背后，是特有的“中国屌丝 逆袭”励志故事，从这个切入点来说，电影对于很多观众就有了一定社会价值的认同感。

不能不说范冰冰现在很会接戏，都说高贵易扮，花痴难演。对于启用两个国内一线女星的“小妞片”，其在视觉上直观讨好观众的方式，就是“无节操”的在 造型台词上的自嘲和颠覆以增强喜剧效果（如范冰冰在《一夜惊喜》里扮演病榻的老年妇女）。其实这样的方式看起来未免有些粗浅，但截至目前最行之有效。作为 彻头彻尾的“小妞片”，《一夜惊喜》带来的示范是在漫画的夸张怪诞与现实的平实表演之中游走，范冰冰在片中意外怀孕，他一方面对李治廷饰演的男同事冷嘲热 讽，一方面又对上司谄媚讨好，既展现了柔弱和刚强的一面，又展现了自己“鬼马顽皮”的一面，这样的设置方式更加确立了以女性为视角的主导地位和主观地位， 以达到演员转型和做另类展示的功效。

同理而言，《非常幸运》走的路线很相像，不过使用的却是小妞电影的创作捷径——以卷入漫画而与心爱的白马王子历险直至最后浪迹天涯，通过这样的方式 而极大地满足观众的幻想欲望，定位的年龄层则更轻，也是一种很好的类型片元素扩展方式。事实上小妞电影发展至今“个人气质”的影响已经越来越明显，但拿 《非常》和《一夜惊喜》相较，因太过主打于爱情类型，王力宏与章子怡的演技有相互制衡之嫌，主角作为整部电影带给观众的情绪反应核，戏份基本都是集中在一个人身上的，像《一夜惊喜》中范冰冰的表演功能是最终决定是否能牵动观众的情绪代入，这是属于演员演技发挥的竞争力，也是小妞电影在创作质量上良性合理竞争的关键之一。

要满足所有女性观众的观影和精神需求是“小妞电影“的桎梏，“小鸡电影”的定位本身就针对于中产阶层，从而描绘出整个社会的浮世绘而引起大众关注女 性心理才是此类型片的本质目的，《一夜惊喜》中对“一夜情”和“拜金主义”等物质泡沫的讽刺，从气质上来说要更加接近门宗，但对于目前国产片的题材泛度， 《一夜惊喜》和《非常幸运》在商业和情节多元化上的拓展和尝试，都会代表小妞电影未来的前进方向，但仍然有许多摸索和进步的空间，但对于社会的思考和娱乐 性的平衡才是未来小妞电影的出路所在。《一夜惊喜》的讽刺方式或许是个很好的借鉴，尤其是范冰冰、章子怡这样现实生活中的“女强人”出现在电影当中时，她 们的插科打诨固然让观众酣畅淋漓，但明星效应与电影效应的结合自然对观众有示范和指导作用，她们要如何引导剧本和电影的正能量并打进观众心中，我觉得这才 是小妞电影所存在的意义。